| 2．重要时段
“重要时段（Moments of being）”作为伍尔夫标记性的写作手法，在《墙上的斑点》中得到了淋漓尽致的发挥。重要时段意指那些给人们流下深刻印象的场景，它们可能是对发生于过去的情形的回忆，也可能完全是人们头脑中的想像，但是当人们念及于此，其印象之生动明晰甚至超过了人们对实际所处环境的感受。伍尔夫在《往事的回忆》中写道，“每一天的非重要时段要多于重要时段。譬如昨天就是一个好日子，因为其中的重要时段稍稍超过了通常的日子…..这些不同的重要时段发端于更多的非重要时段，发端于某种模糊的、难以言状的时段。”[5] 划分重要时段和非重要时段的依据不是行为的意义，而是情感、意识的体验程度。[6] 《墙上的斑点》几乎通篇体现了作者对“重要时段”手法的运用。伍尔夫以其特有的细腻笔触，非常感性地、酣畅淋漓地表述了小说人物时时发生于脑际的联想，捕捉了每一刻的心灵跃动，而对主人公所处的外在环境着墨不多，凸显出伍尔夫特有的重内在、轻外在的写作特征。
如，紧接着开头段落，作者马上写到了主人公对思索状态的感受：
我们的思想情感真是随时准备着对一个新的对象一涌而上，将它稍稍
向前推进，就像蚂蚁们会先热切地将一小片草叶向前推去，随后又离
它而去一样……
这是一种出神入化的境地，又是一种开场白，预示着蜂拥的思绪在内心的涌动，主人公对此将应接不暇，而无法顾及外在的世界。一个人就是一个丰富而完整的世界，此时，不断的思绪就是主人公感受到的最为真切的世界。再现于笔端的是滚滚的思绪和伴随其中的刻骨铭心的感受。作者通过细致而栩栩如生的描绘，意在强调细节，进而强调心理活动的真切性，印证其内在心理才是真正的现实的观点。并且，这一手法的运用强调了小说人物所处的孤寂的生活状态，个人的感受完全只能由自己来体会，不同个体各自处于一个相对封闭的空间文学艺术论文，外人是无法进入的。
三．写作观念
伍尔夫反对所谓的“物质主义”的写作手法，即反对作家仅仅关注那些外化的、可视的情景，她感到比这更重要的应该是通过揭示小说人物的思想，通过对与人物相关的重要事件的描述向读者展开小说人物的内在心理。伍尔夫认为，爱德华七世时期的作家因恪守传统的形式和章法只能反映外部世界和生活表象，无法揭示人的精神世界和真实感受。[2]56她采用的意识流创作手法是要表明，依照人物的不同性格，外在的情景对人物所产生的影响仅仅局限于人物的注意程度。换言之，内心的感受比外部的情形更重要。
“走向内心”实际上反映了十九世纪末二十世纪初盛行的哲学思潮。源自于康德的唯心主义观念在经过一个世纪的流传后在知识界大行其道，人们依然相信“只有通过思维的范畴才能认识世界，思维结构即世界结构。”[7]18 根据费希特的诠释，“世界是心灵的一部分，而心灵又是世界的一部分。”[7]19 尼采认为西方整个思辩体系从苏格拉底开始一直传承着某种虚假性，表现为内心的压抑和外部的扩张。[7]9 弗洛伊德在《文明及其不满》中写道：“（避免苦难的）任务意味着为了免于外部世界的打击，人们必须对本能的追求加以改变。对本能进行升华，获得对自身的保护。若有人能从心灵思辩中得到足够的乐趣，那他的收获就很大。”[8] 换言之，以对自我的压抑达到精神升华的境界。当时，一些有志于创新变革的作者开始在各自的作品中，通过对人物内心的挖掘体现这一意识倾向，如约瑟夫?康拉德的《黑暗之心》（1899），D. H. 劳伦斯的《彩虹》（1915）等。作者们通过笔下人物各自的命运昭示了一个共同的观点：每个人有其特定的生活经历，每个人于是也只能生活于各自的世界论文开题报告范例。于此，他们着力表现的是人际关系的疏淡与冷漠。T. S. 艾略特的长篇诗作《荒原》（1922），通过神话方法，暗示了第一次世界大战后的西方世界如同一片精神荒原。
伍尔夫，作为布鲁姆贝瑞社交圈(Bloomsbury group) 这一文化精英团体中的活跃分子，对写作手法的推陈出新更是欲罢不能。她在一则日记中记录了布鲁姆贝瑞社交圈聚会对她的文学创作产生的助推作用：
假定一个人通常的脉搏率为70，那么过了五分钟它就变成了120。我
的情形就是这样, 其他大多数人也是如此。相遇时，我们彼此交锋，
我们高声争论，直呼对方的小名，夸奖对方，想到了莎士比亚……我
们很松弛，又都富于才学，彼此友善，就像一群自得其乐的好孩子。
我们的父辈们会这样吗？……就艺术问题进行的这种毫无保留的探讨
对我有一种不可言状的吸引力文学艺术论文，……他们的价值观与我大体一致，感
觉很投缘，交流毫无障碍，生活美好又有趣，因为对艺术的思考统领
着这一切。[9]
从中我们不难发现布鲁姆贝瑞社交圈对伍尔夫的创作生涯带来的深刻影响，它对伍尔夫求新求异的技法创新提供了强大的动力。
她曾在《现代小说》这篇文章中指出，“摆在小说家面前的问题，是想方设法自由放手地写下他想写的东西。他必须有勇气说，他所关切的不再是‘这个’而是‘那个’；他必须单单用‘那个’来构建他的作品。就现代人说来，‘那个’很可能在于人们幽深的心里。”[10] 要反映现实生活就必须反映人的精神世界，因为那才是最为真切的现实。另一方面，第一次世界大战给西方世界人们的观念形态带来了深刻的变化，社会动荡不安，传统观念被一再地遭到质疑和弃绝，人际关系变得冷漠疏远。在小说创作中善于创新的作家这时纷纷从关注外在环境转向对人们心理的刻划，以更为接近在他们看来的现实，得以表现那个时代人们的性格扭曲、彷徨无助和孤独异化的心理。《墙上的斑点》正是通过对人物内心的刻画，使读者在阅读过程的分分秒秒中都意识到自己面对的是一个孤苦无依的灵魂。
结语
总之，现代主义小说的特征在伍尔夫的《墙上的斑点》中又得到了明确的昭示-----钟表时间观念的打破、人物心理意识的渲染、意识流和不同寻常的开头及结尾的方式的运用-----这些多位一体的表现技巧正是整个现代主义小说的基本核心。也正是由于伍尔夫诸多个性鲜明的表达手段，使她成为二十世纪文坛突出的作家。并且，时至二十一世纪的今天，人们依然能对她的作品常读常新，不断地领略她所特有的个性魅力。
注释
参考文献
[1]Virginia Woolf. The Mark onthe Wall [M]. http://www.bartleby.com/85/8.html.
[2]李维屏.英美现代主义文学概观[M]. 上海：上海外语教育出版社, 1998: 48 –63.
[3]Sue Roe. The Impact ofPost-Impressionism [A]. Virginia Woolf [G]. Shanghai: ShanghaiForeign Language Education Press, 2001: 164-90.
[4]Willfred L. Guerin et al. AHandbook of Critical Approach to Literature [M]. Shanghai:Shanghai Foreign Language Education Press, 2004: 161.
[5]Virginia Woolf. A Sketch of the Past [M]. http://www.uah.edu/woolf/sketchquotes.html.
[6]Nicole L. Urquhart. Moments of Being inVirginia Woolf’s Fiction [M]. http:// writing.colostate.edu/gallery/matrix/urruhart.htm.
[7]Michael Bell. The Metaphysics of Modernism[A]. Modernism [G]. Shanghai: Shanghai Foreign Language Education Press, 2000:9-32.
[8]Sigmund Freud. Civilization and ItsDiscontents [M]. Shanghai: Shanghai Foreign LanguageEducation Press, 2003: 22.
[9]Michael Levenson. Introduction [A].Modernism [G]. Shanghai: Shanghai Foreign LanguageEducation Press, 2000: 6.
[10]胡家峦.伍尔夫经典散文选[G]. 长沙: 湖南文艺出版社, 2000: 260-79.
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