汉字对中国设计的影响不仅仅存在于以符号形式对设计的参与，而是由内而外地对设计的思维、方法和形态产生全方位的渗透。 汉字是体现华夏先民丰富的审美情趣和创造性的象形视觉符号，汉字图形所蕴涵的精神意蕴更是中国文化的精髓。中国古代的艺术家始终致力于“以整体为美”的创作，将天、地、人、艺术、道德看作一个生机勃勃的有机整体。把人的情感赋予物的形式，借物抒情，“以形写意”，“形神兼备”。中国传统艺术图3
表现形式不重“写实”重“传神”，不重“再现”，重“表现”。
“天人一体”的审美境界是我国古典美学的最高境界，体现在平面设计上主要是在创造活动中，“神与物游”的境域中，将主体的“情”与客体的“物”相交融、提升，通过一种客体具象的形态传递出主体抽象的意趣，通过作品来表达人的精神气质、品格情操，创造出一种“气韵生动、天人合一”的和谐意象。图3为日本设计巨匠田中一光先生为日本森植字体公司所作的字体招贴图4
设计 ，作者将整个黑色的画面创意为人的脸，用象形篆书的“目”“眉”“齿”，利用在黑色空间上位置的巧妙安排，表示出人的五官，准确传达出这家字体公司行业属性及其注重关心文字构造等文化内涵，也给受众留下了遐想的空间，非常精彩，神蕴无穷。
汉字造型蕴含着华夏先民特有的审美思想和审美意蕴，利用
汉字造型的精神意蕴，结合现代平面设计思维来创作，可赋予我们现代平面设计丰富的文化内涵和底蕴。香港设计师靳埭强先生为图5
纪念日本设计大师田中一光所作的招贴（图4）画面中，作者选择田中先生名字中的“一”来作象征符号，一条实在的瘦劲的横线反向地静置在半空中，在一滴泪水的点题下，这条象征先生的“一”画仿佛述说着对这位设计巨匠的不舍，也概括了田中先生的一生的设计生涯，在字体上也用了很具田中风格的笔画形式，画面无需多余的语言，虚无苍白的空间仿佛已经说明了一切。冯昭瑜这幅招贴（图5）用简单的笔画变形，表现了对田中一光先生的哀悼，视觉传达效果也十分的传神。
五、结语
从博大精深的华夏文化中汲取智慧和灵感，演绎汉字造型神韵，弘扬民族文化精神，这正是传统文化与现代设计结合的意义。在平面设计领域，设计师们试图从不同的视角去表现汉字的形和意，从汉字所蕴藏的中国文化的深层意义中去探寻一些设计元素和灵感。汉字图形由于受其主要设计元素——汉字的影响，拥有一套适合自己的设计规律。汉字图形的设计并不是对汉字的简单挪用，而是对汉字“形”和“意”的再次提炼与升华。为适应现代社会人们在视觉传达中的审美要求，对汉字进行充分理解和认真选择后，融入设代审美观念和设计原理，取其“形”，延其“意”，升其“神“，使其具有时代特色和文化价值。“善学邯郸，莫失故步。”只有植根于本土文化精华的土壤中，深入领悟传统中的中国元素神韵，积极吸取外来优秀的设计意识、方法，兼容并蓄，融会贯通，才能构建出既有自己独到之处、又不落后于国际潮流的设计理念与实践体系。总之，汉字图形内在的造型方法和审美意识将给中国平面设计带来新的启发和灵感，是传递民族文化理念的最佳手段和创造民族风格的重要途径。
参考文献
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