| （10）我们的喊声越来越雄壮，越来越嘹亮。
（11）马哈哈扒开我们冲上去，夺过梁艳手中的刀，低下他骄傲的头颅，带着下流的哭腔说……
（10）喊声与雄壮搭配，声音与表示动作的词语超常搭配，使不可见之物外化为动作，增加了生动幽默的趣味；
（11）下流修饰哭腔，哭本身是值得同情的，然而用“下流”修饰，形成巨大的张力，使马哈哈的形象可怜而可笑。
4.2语词的降用
（12）我说不要紧张，团结紧张，严肃活泼，不要紧张。
（13）仇饼冲到阳台上，对着楼下的马路喊道：阳爽朗——我爱你群山巍峨，我爱你秋日的硕果，我爱你的征婚广告，我爱你呼唤大舅的声音朝气蓬勃。（P158）
（12）一般在庄重场合的话语，“团结紧张，严肃活泼”，却被“我”用来安慰比赛前紧张得不断去厕所的仇饼，幽默效果不言而喻；
（13）群山巍峨和秋日的硕果一般形容国家繁荣富强，此处用来指阳爽朗，大词小用营造出别样的幽默。
5.幽默艺术五：语境的错位
语词的使用一般离不开语境，在正常的言语交际中，言语形式与语境相一致，表达效果才和谐统一。而在《痛苦比赛》中：
（14）开始我们以为她想用水果刀戳马哈哈，于是我们三人全都紧密团结在马哈哈的周围，用我们的血肉筑成一道屏障，阻止梁艳的刀向马哈哈戳来。
（15）长达一个小时的报告，我们只记住一句话：像你们这些记者编辑，生在新社会，长在红旗下，从出生到工作都没受什么苦……
（14）“血肉筑成一道屏障”在一对男女朋友闹纠纷的场合出现，貌似荒唐的语境错位中，带给读者无奈的笑；
（15）生活中一般用来做思想工作的庄重话语，却出现在征婚场合中，表明阳爽朗对征婚一事的重视，表现出“我”与阳等人生活的空虚，语境的错位使平常不过的事情增添几分幽默的意味。
6.幽默艺术六：语调的反常
一般情况下，叙述者的叙述语调与所表达情感相一致，并与人们公认的价值评判、伦理规范一致，而这篇小说却在叙述中多次采用反常的语调使之与长理规范相悖逆，通过语调的变形、反差制造出幽默的效果。
我从来不向别人学习，我一向别人学习就感到累。
此句以陈述的语气表达仇饼对“我”和肖丽退出痛苦比赛一事的漠然，本身向别人学习是人们提高个人素养的共识，此处却用了陈述语气，在与公认的价值批判相冲突中产生了异样幽默的效果。
7.幽默艺术七：运用贯口
贯口是我国戏曲与相声艺术中常用的一种语言技巧。表演者把若干形式相同或相近的词、词组或语句，节奏快速，连贯说出，造成一气呵成的喜剧效果。如：
阳爽朗长得极像东方电视台的一位节目主持人，鼻梁和嘴巴组成一幅性感的画面，身材呀乳房呀臀部呀三围呀什么的都特别标准。
此处使用贯口连续说出多个身体部位，不仅表现出阳爽朗的漂亮，也表现了阳作为男人眼中的女人所具有的诱惑人的力量，而语速的流畅带给读者愉悦的感觉。
8.幽默艺术八：语用的反差
从预设的角度来看，幽默的形成也来自于人物活动预设意义与实际意义之间的反差。
仇饼说那个讲稿我不卖了。马哈哈说我正想还给你。
仇饼生怕马哈哈会反悔，于是催促“我”和肖丽连夜去要讲稿。这句话写出意外地，马哈哈却急于将讲稿拿出，于是“我”和仇饼的经验与现实的反差造成了阴差阳错的结果，读起来让人忍俊不禁。
二、从审美角度看《痛苦比赛》幽默的语言艺术
1.语言幽默的审美效果
不同作家作品中的幽默带来的审美效果一般是不同的。钱钟书的幽默表现出率真与睿智；鲁迅的作品带有冷嘲热讽；而老舍的则更多是寓庄于谐。在《痛苦比赛》中，体现出东西作品幽默的审美效果主要有以下几点：
1.1幽默背后的思索
幽默在《痛苦比赛》中并只为了让读者会心一笑，透过其轻松幽默的语言表层，我们看到的是东西对人生与人性深入的思索。
他说你们不要管我，你们一关心我，我就想哭。你们再扶我，我就哭了。
此处对仇饼语言的描写，貌似调侃，但细细体味之后，其隐藏于幽默语言背后的意蕴逐渐显露出来，让人看到仇饼在喝醉后仍然对痛苦比赛的结果无比重视，无法忍受朋友对他的好，因为他觉得朋友寄托在他身上的希望被自己打碎了，“酒后吐真言”，恰恰显示出东西对人物灵魂真实的披露。
1.2狂欢话语下的酸涩
以一种故作轻松和深沉的口吻去讲述沉重或滑稽的事情，从而产生调侃、戏谑的效果，引人发笑。但笑过之后，读者并没有获得轻松愉悦的感觉，反而产生某种复杂的意绪。如：
读到关键的地方时，就是我们精心构思的地方，比如仇饼跟野狗抢老鼠、仇饼的母亲被倒塌的墙压断大腿等，一些观众竟然哭了。
此处用平静的语调讲述虚假的谎言，因为“精心构思”的存在，从而对真实完全消解，在幽默的氛围里我们捕捉到的是隐藏在语言背后那份比赛结果麻木人性的一种酸涩。
1.3幽默的实质：笑中藏痛
这篇小说多处以漫画式的手法，对描述对象采取变形、夸张地叙写，尽显其滑稽、荒诞的效果。 2/3 首页 上一页 1 2 3 下一页 尾页 |
