| 论文导读:：进入新时期以来。也可以称之为现实主义本体。却是在实践上无情地践踏现实主义精神。
论文关键词：新时期，现实主义本体，现实主义精神
引言
经历了十七年文学的单一化和文革时期文学标准的极端化，进入新时期以来，中国文坛各种文学潮流接踵而至。如“伤痕文学”、“反思文学”、“改革文学”、“寻根文学”、“先锋文学/现代派实验”直到“新写实文学”等。不可否认，宽松的文学环境和多种多样的创作方法，为作家和批评家迎来了一个广阔的空间，在这样的环境下，出现如此多种多样的文学潮流并不令人过于讶异。但如果透过繁复变化的文本，我们可以看到，诸多文学思潮及文学现象背后多暗含着现实主义的理念，也可以称之为现实主义本体。不可否认，从20世纪20年代现实主义话语传入中国至今的几十年来，现实主义文学不断发展，取得了傲人的成绩，因此对于现实主义的阐释层出不穷多种多样。新时期对现实主义的认识更加深化，也更加多元化。进一步深入探索新时期文学语境下的现实主义本体，对于现实主义的发展及评价仍具有重要意义。
一、现实主义概观
（一）现实主义的历史概念
现实主义一词最早出现在哲学里。而在文学领域，最早起源于席勒的美学著作《论素朴的诗与感伤的诗》，经过西方19世纪30年代的现实主义运动现实主义精神，现实主义作为一种创作方法被提出来，而法国等此次运动的发起者则被看作是强大的一个文艺流派——“批判现实主义”。西方的19世纪，是自由资本主义向垄断资本主义过渡的时代，资产者和无产者的矛盾对立日益尖锐，资产阶级对于无产阶级的压迫和剥削加剧，面对这样的社会现实，以巴尔扎克为代表的批判现实主义达到了一个高峰状态。
中国的现实主义，自20世纪20年代起，经历了写实主义、批判现实主义、社会主义现实主义等，在邓小平拨乱反正之后，文坛独尊革命浪漫主义与革命现实主义的结合这一现象开始瓦解。大家一致认为，文学进入了多元化的发展。的确，进入八十年代以来，大部分作家选择融合、借鉴西方的文学资源，因此新时期的文学开始有了多样创作方法的尝试，我们不得不面对来自西方的“现代主义”的冲击。借鉴了现代主义写作手法的文学引起了很大的争议，但仍旧改变不了现实主义传统对于中国的影响，这就也意味着，作家选择和融合的前提，仍是基于现实主义的文学观念。尽管选用了现代主义的表现方法和技巧，但透过这些形式依然可以看到其背后存在着的现实主义本体，作家的创作成果也就是现实主义本体和现代主义技巧的融合。因此於可训老师认为：“在80年代文学中，已经成为新文学传统的现实主义和不断从西方引进的现代主义，就始终处在一种你中有我，我中有你的胶合杂糅状态：现实主义借助现代主义的方法、技巧寻求艺术新变，现代主义依托现实主义的艺术‘本体’获得话语支援免费论文网。”[①] 可见，新时期以来，现实主义不断地与现代主义交流、融合，也产生碰撞和转化，现实主义本体吸收了现代主义的技巧和方法，提供现实主义的写作的多种可能性及创新性，极大地丰富了现实主义文学。
（二）西方马克思主义的“现实主义”观
对于现实主义的阐释，最具权威性的莫过于革命导师恩格斯在1888年致玛·哈克奈斯的信中所作的界定：“现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。”马克思主义的现实主义要求文学作品必须反应时代精神、社会发展的趋势特别是要反应现实生活的本质。“典型论”“真实论”等构成了马克思主义现实主义理论经典。到了19世纪末，面对现代主义的出现，经典马克思主义理论的发展受到了极大的挑战现实主义精神，一方面要坚持马克思主义美学原则，另一方面又要吸取苏联模式的教训，于是出现了卢卡契“伟大的现实主义”和加洛蒂“无边的现实主义”等理论形态。
卢卡契根据他的人到主义和总体性观点提出了“伟大的现实主义”的主张，他认为“真正的、伟大的现实主义就是把人和社会当作完整的整体来加以描写，充分表现人的完整的个性，不是仅仅表现他们的某一个方面；现代作家应该努力效仿古典现实主义的传统，以总体性的视角揭示现代社会尤其是资本主义社会的物化现实。”[②]反对者则反对他独尊19世纪现实主义文学，并强调了形式创新的重要性。“布莱希特指出，新的时代必然产生新的艺术内容，因而也就要求有新的艺术形式。形式的探索并不就等于是形式主义，恰恰相反，一味地固守传统的形式，就会使艺术脱离现实，使传统的形式变成没有内容的形式，这才是一种真正的形式主义。”[③]
面对卢卡契对现实主义狭隘的理解，面对20世纪现代艺术发展的客观事实，加洛蒂赋予了现实主义新的尺度。他认为19世纪以前形成的关于现实主义的概念已经不能适应20世纪的时代特点，在1963年出版的《论无边的现实主义》一书中，他指出：“象卡夫卡这样的一些著名的非现实主义作家，在创作上完全采用的是非传统的表现方法，但却揭露了更为深刻的现实，一种现代观念观照下的现实。从文艺与现实的关系而言，能达到现实主义要求的不仅只是一种手段或风格，而是有无数的手段或风格，从这个意义上说，现实主义是‘无边的’。”[④]加洛蒂的理论，不仅为非写实主义作品争取到了存在的空间，打破了对现实主义狭隘的理解，也为现实主义的丰富和发展提供了理论依据。当然我们也看到，加洛蒂仅仅用艺术标准来容纳现代主义，也是有一定的局限性的。
（三）当代中国的“现实主义”观
在当代文学的发展中，现实主义曾经被置于独尊天下的地位，它作为一种创作方法，被定为是体现先进思想的艺术思维方式，但当我们回过头去仔细反思，却发现这其实是一种“伪现实主义”：在理论上大力弘扬现实主义的同时，却是在实践上无情地践踏现实主义精神现实主义精神，任凭主观意志扩充现实主义的摘要求，以开放的姿态面对各种非现实主义文学思潮，汲取有益的经验和方法，才能够保持活力，才能在新时期文坛继续生存发展下去。
对于新时期的现实主义发展，理论界的认识大概有三点：“1、‘现实主义过时论’；2、‘现实主义主流论’；3、‘现实主义深化论’。”[⑤]观点一认为新时期以来，现代主义思潮的盛行以及各种非现实主义作品的问世说明了现实主义失去了其往日的生命力，该推出历史舞台了。观点二认为现实主义仍然是当今文学发展的主流，虽然几经曲折，但仍保有强大的生命力，也有人从“无边的现实主义”出发支持观点二，认为现实主义永远不会落伍，也不会边缘化。观点三认为现实主义没有停滞，而是向更髙的多元化境界发展，是现实主义进一步深化的表现。观点三表述得更为客观，现实主义既不会过时也不会推出历史舞台，但在新的时代环境下，它也不可能回到独尊天下的地位。现实主义是新时期文学多元化格局中不可或缺的一元，只有随着时代的发展而发展，才能永葆活力。因此有的学者继续发展马克思主义现实主义理论，认为：“‘真实论’除了细节真实、局部真实等还可以是局部荒诞与全局真实形式的融合，‘典型论’不一定是典型人物、典型环境等，也可以是典型观念、典型体验等。”[⑥]学者为当代中国现实主义文学的深化发展提供了理论依据和多种可能性，我们看到以现实主义为“本体”，融合现代写作技巧的作品在新时期以来比比皆是，取得了可喜的成绩。现实主义在新时期获得了新的内涵，得到了新的发展。
二、新时期现实主义文学发展概观
进入新时期的中国文坛，除了有传统的的现实主义作品，还收获了很多以现实主义为本体吸收融会现代主义创作技巧的文学成果。如王蒙率先在其作品《布礼》、《春之声》等作品中引入意识流方法，扩大了现实主义的艺术表现力，而后“寻根文学”吸取了拉美魔幻现实主义文学经验，“新写实”小说融合了现代派技巧的冷漠叙事等等。许多现实主义作家在创作中纷纷引入现代主义的表现方法，结合自己所擅长的生活领域，给现实主义注入了新的活力，推动了新时期现实主义的文学创作。
（一）伤痕文学
1978年8月，卢新华的短篇小说《伤痕》在上海《文汇报》发表之后，引起了强烈的反响。该小说描写了女主人公王晓华因受文革思想的蒙蔽现实主义精神，与被陷害为叛徒的母亲断绝关系，直至母亲含冤而死后，才发现文革造成了其心灵上永远无法抹去的“伤痕”。“伤痕文学”的提自此法开始流传，并被看做是新时期文学的发端。伤痕文学的品多为对文革的揭露和批判，从对文革的否定、揭露，进而到大胆暴露社会中的种种弊病，作品以真挚热烈的情感感染读者，也成为了文革之“拨乱反正”的有利武器。代表作品有：刘心武的《班主任》、孔捷生的《在小河那边》、郑义的《枫》等。伤痕文学激发了知识分子巨大的政治批判热情，也使得文学向五四传统回归，重新直面现实，批判现实免费论文网。同时，伤痕文学的局限也是十分明显的，如对文革的批判不够深入，仅浮于社会、政治的表面探索，缺乏对传统文化心理的深层探索；艺术表现手法也比较幼稚，感情趋于肤浅等。
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