| 七巧已进入迟暮之年，身材瘦小，旁边夹峙两个高大的女仆，在构图上，失去平衡形象，强悍霸道的性格终究拗不过时间的无情，手中能够控制的越少，就越会不轻易放过。
曹七巧和童世舫交谈的时候，长安都一一听到了，但她做不得任何的反抗，也没有半句的辩解。
“长安悄悄地走下楼来，玄色花绣鞋与白丝袜停留在日色昏黄的楼梯上。停了一会，又上去了。一级一级，走进没有光的所在”。未见其人，只见一双轻飘飘的脚，无声地走向黑暗所在论文网。
这个形象的刻画，远比任何徒劳的哭喊叫嚣更让人叹息不已。三工笔重彩与白描的交互运用 工笔画总的特征是工整细腻，能够对物象进行细微精妙的刻画。白描的特点就是朴素简洁，气韵生动。在大篇的铺叙中夹杂一两句简短的评论，一笔到位生动传神，给人无限的想象空间。 工笔重彩除了对场景的细致描摹，运用得最好的是七巧在分得财产后，季泽前来示爱,被她识破真相后的一心理变化描写，真实，细致，丝丝入微。
得知季泽前来拜访，她心中是暗喜的，“她家常穿着佛青实地纱袄子，特地系上一条玄色铁线纱裙”，即便如此，心里还是加着防备。“他难道是哄她么？他想她的钱，她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念，便使她暴怒起来——好容易她死了心，他又来撩拨她”这个时候，对金钱的欲望压制了对情爱的渴望，一番旁敲侧击后，季泽露出了真面目，七巧大怒，轰走了季泽，季泽走后，她又有强烈的失落，“无论如何，她从前爱过他，她的爱给了她无穷的痛苦，单只这一点，就使他值得留恋，多少回了，她绷得全身的筋骨与牙根都酸楚了。” 渴望得到季泽的爱，季泽来了，却又因目的伸向她最致命的金钱而舍弃了，人走了又不甘心。什么是真？什么是假？想得到他就得装糊涂，而如今连装糊涂的机会也没有了。她跌跌撞撞地冲向楼去，想看他最后一眼，她生命中的唯一的爱： “——晴天的风像一群白鸽子钻进他的纺绸裤褂里去，哪儿都钻到了，飘飘地拍着翅子——” “七巧眼前仿佛挂了冰冷的珍珠帘，一阵热风来了，把那帘子紧紧贴在脸上，风去了，又把帘子吸了回去，气还没透过来。风又来了，没头没脸包住她——一阵凉形象，一阵热，她只是淌着眼泪。” 这里，作者不厌其烦地对七巧的心理感受进行细致的描写，由喜到疑，由疑到怒，由怒到悔，读者能真切地感受到她的喜悦和懊悔，她的愤怒和失落。
张爱玲的作品雅俗共赏，不能不说得益于这些细腻的工笔式的描写，人物仿佛离开了书页，和读者面对面，读者听得见她们的心跳，嗅得到她们的呼吸，甚至是触手可及的温度。 关于白描，文中有一处很是精当，是点评长安的： “她再年轻些也不过是一棵较嫩的雪里红——盐腌过的”。 长安生命里有两段快乐的时光，一段是在学堂里，一段是和童世舫恋爱的时候，但这两段时光是短暂的。母亲的霸道和无知迫使她离开学堂，甚至在街上遇见同学也避之不及，和童世舫的恋爱，开始七巧并不反对，但她见不得女儿快乐，自己不曾拥有的女儿也不能拥有，甚至长安十二三岁的时候和表哥玩闹，也被她冠以龌龊的名头。在这样一个心理扭曲的母亲的控制下，长安还是先放弃了爱情，她知道母亲会做出什么样的事情。
“院子正中生着树，一树的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰纹。长安静静的跟在他后面送了出来。她的藏青长袖旗袍上有着浅黄的雏菊。她两手交握着，脸上现出稀有的柔和。”这得有多大的悲哀才能有的柔和？
参考文献:《张爱玲文集》安徽文艺出版社。
傅雷《论张爱玲的小说》
夏志清《超人才华绝世凄凉》
胡兰成《论张爱玲》
 br>
2/2 首页 上一页 1 2 |
