| 论文导读:：无形渗透着诸多绘画因素。色彩是绘画中的重要因素。情欲扭曲的变形者的形象。
论文关键词：张爱玲金锁记，绘画，色彩，形象
张爱玲的小说奇丽,精美,丰厚,瑰丽。精致的世俗生活写尽了那个时代的男男女女繁华而苍凉的人生。而《金锁记》堪称其代表作，傅雷曾对其赞不绝口，称之为：“至少也该是文坛最美丽的收获之一”。 《金锁记》中张爱玲用的是一贯的苍凉的调子，新旧文字的揉和，新旧意境的交错，活脱脱刻画了一个被金钱，情欲扭曲的变形者的形象。文中妙处俯拾皆是，而更奇妙的是她在《金锁记》中，无形渗透着诸多绘画因素。 一 鲜明的色彩感觉 作品首先抓住人的是它的鲜明的色彩感觉，给人强烈的震撼。 色彩是绘画中的重要因素，人们的生活与生产也离不开色彩，人的心理对不同的色彩有着不同的反应。色彩的精神价值就是人常常感受到色彩对自己心理的影响，这些影响总是在不知不觉中发生作用，左右我们的情绪。色彩在人的心理上的反应着重表现在知觉情感与思维方面。知觉范畴，如色彩的对比，前进与后退感等；情感思维范畴如色彩的冷暖，象征与联想等。同时色彩也是一种语言，能够表情达意，如强烈的对比色，响亮，华丽，使人兴奋，淡雅的色彩使人安静等诸多色彩感觉。而当张爱玲将色彩作为一种“有意味”的艺术符号纳入到小说中的时候，文学色彩显现的审美力量同作为绘画的色彩一样直指人心。 小说中多处色彩的精当运用，一方面得益于女性细腻的心理，另一方面更源自她良好的美术教养。张爱玲自幼有着很好的绘画天赋，九岁时曾为不知是选音乐还是美术作为终身事业而踌躇过。她对于色彩音符字眼极为敏感，写文章时形象，爱用色彩浓厚，音韵铿锵的字眼。另外，她的母亲是一位崇尚西洋文化的人，曾与姑姑一同学过西洋绘画，因而，西洋绘画中的色彩，光影也给了她很大的影响。加之张爱玲对《红楼梦》情有独钟，不自觉中已深受这部经典的影响，运用了大量的色彩语言词汇。 这篇小说中，色彩的精彩运用体现在许多地方，现简述如下： <一> 参差对照，鲜明强烈色彩的运用，多体现在服饰和家里的摆饰上。 如：曹七巧首次出场“那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口垂下一条雪青洋绉手帕,身上穿着银红衫子,葱白线香滚,雪青闪蓝的如意小脚裤子”。如果说《红楼梦》中王熙凤的出场是先闻其声，那曹七巧就是“闪亮登场”论文网。我们可以闭眼想象一下这些颜色:雪青,银红,葱白,雪青闪蓝。给人耀眼跳跃的快感，穿在曹七巧身上，更有助于显示她的性格：泼辣甚至蛮横，为了利益不断主动出击，这样一个人如果一袭素衣素裙，无论言行多么抢眼，多少会有些不够味儿。
女儿长安经不起母亲的折腾决定终止和童世舫婚约时，“长安静静的跟在他后面送了出来。她的藏青长袖旗袍上有着浅黄的雏菊”，“藏青”，“浅黄”，“雏菊”。一个弱不禁风，楚楚可怜，无能为力的小女子形象惹得人心疼不已。而芝寿对丈夫与婆婆的行为忍无可忍，想找汗巾子自杀的瞬间，她浏览了整个房间：“玫瑰紫绣花披桌布，大红平舍五凤齐飞的围屏，水红软缎对联绣着盘花篆字。梳妆台上红绿丝网络着银粉缸，银漱盂，银花瓶里满满盛了喜果。帐檐下垂下五彩揽金绕绒花球，花盆如意粽子，下面滴溜溜坠着指头大的琉璃珠和尺来长的桃红穗子。” 这段描写可谓异彩纷呈，一个没落前的官宦人家曾有的排场尽现眼底，如一支富丽堂皇的交响乐，但此刻这繁复的华丽在芝寿眼中，早已失去本色，只会让她更烦躁，更狂乱。人的心情较好的时候，这样的色彩令人愉悦，人心情狂乱的时候往往需要一些冷色加以调节，所以芝寿最后视觉疲劳思维混乱，直至汗毛凛凛，几近崩溃。
正如夏志清所言，“不知多少段的描写，鲜艳夺目而不减其凄凉或者阴森的气氛”。 <二>冷色的大量运用 作品在对风景和人物心理幻觉的描写中运用了大量的冷色。在色彩学中，冷色给人空旷寂静的感觉，有后退和缩小感。张爱玲对冷色的偏爱，与她的生活经历不能说没有关系。张爱玲的童年可以说是一笔冷冷的灰色。她的父亲沾染着一身遗少的旧习气，其母却受西洋文化熏陶很深，二者终因格格不入而协议离婚。张爱玲又随着父亲回到滞旧的家庭，生活像极了一杯下午茶，在淡而无味的感觉里有一种沉下去的昏睡的慵懒形象，中学毕业那年，她因与继母的纠纷而遭到毒打和监禁，完全丧失了自由。 “ 望着秋冬淡青的天，蓝色的月光，体味出颜色的杀机，时间的苍凉和生命的暗淡。” 那些肃杀的岁月，给了她分外触目的回忆，一直影响了她的后来，使她的作品总有抹不掉的悲凉。 作品的由两个丫鬟的深夜闲聊开始，新来的凤箫向二房的小双打听二奶奶的底细。二人的窃窃私语被赵嬷嬷制止后她俩一个一个接着睡去的时候，天也快亮了。“那扁扁的下玄月，低一点，低一点，大一点。像赤金的脸盆，沉下去了，天是森冷的蟹壳青，天底下黑虚虚的只有些矮楼房，因此一望望的很好，地平线上的晓色，一层绿，一层黄，又一层红，如同切开的西瓜——是太阳要上来了。” 如果说丫鬟的交谈透露了姜家的大概状况以及曹七巧的生存环境，那么这开篇的一抹颜色就铺就了作品的感情基调。 纵观张爱玲的小说，很少有传统的大团圆，过程或结局多少有一些残缺，而这些残缺让她的作品带有一种畸形的寒到彻骨的美 。欣赏她，会因痛而难以忘掉。这种独特的审美与她的心理因素和对色彩的敏锐感觉是分不开的。
《金锁记》里描写月亮的有好几处，不过，这里的月亮却给人别样的滋味。“乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱，一点，一点，月亮缓缓地从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。天是无底洞的深青色。” 这里不光有了色彩，而且有了光——恐怖慌乱鬼怪一样的光。 对于晚年的曹七巧来说，青春已逝，眼巴眼望就要到手的爱情又因对金钱的贪欲而生生舍弃，后半生已无意义可言，随着长白的成婚，这种失落愈加强烈，长白娶了媳妇，按说这做母亲该高兴才对，但对七巧来说，生命中的“半个男人”也要被别人掳了去，心底的失落化成到对儿媳的忿恨和戏弄折磨。于是一个又一个夜晚她缠着长白为她点烟陪她聊天，让长白的媳妇芝寿独守空房还受尽奚落。 另一端的芝寿在丈夫与婆婆彻夜畅谈，自己独守空房时，她的感觉像是出了问题： “今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳。遍地的蓝影子，帐顶也是蓝影子，她的一双脚也在那死寂的蓝里。” “月光里形象，她的脚没一点血色——青，绿，紫，冷去的尸身的颜色......” “比哪一天都好的”的月亮，在芝寿的幻觉里，只剩恐怖和疯狂。芝寿是这个家庭中刚刚介入的唯一的一个正常人，然而这个扭曲变态的家庭正把她由正常的生活轨迹中拉过来，婆婆不像婆婆，丈夫不像丈夫，一切都错了位，是冷的，是死的。“冷去的尸身的颜色”。这个家，没有人把她当作一个有生命有思想的人来看待，她只是个摆设，是笑料的提供者，是活着的死尸。极度绝望后，难怪会有这样的幻觉论文网。在色彩学中就有“青绿不搭肩”的说法，而这里，青绿都有了，还多了神秘的紫，其视觉效果可想而知。如同高更笔下的幽灵，每一笔颜色都在跳跃，都在颤抖。没有这些色彩的运用，芝寿在一个“蛮好”的月夜下去恨婆婆，怨丈夫，就显得莫名其妙。这就更证实了张爱玲色彩运用的高明之处。
能把色彩运用到如此精当，的确让作品更加迷人，就连胡兰成也说，“张爱玲先生的散文与小说，如果拿颜色来比方，则其明亮的一面是银紫色的，其阴暗的一面是月下的青灰色”。个人的色彩，作品的色彩，此时已经浑然一体不分彼此。
二典型的可视形象的选取 张爱玲不仅善于运用色彩增强作品的艺术感染力，还善于选取典型的，入画的形象自然的融合到作品中，更提升了其审美趣味。 文学作品经过艺术家的创造，通过读者的联想和再造想象形成一系列的画面。然而在艺术作品中所能描绘的物象总是有限的，这就要求艺术家善于精选物象，以真求神，把无限寓于有限之中，才能创造出有“意境”的作品来。张爱玲在这方面也可谓得天独厚，她把自己的感受，自己的认识包含在诸多形象之中，读她的文字，一幅幅精美的画面便纷至沓来，络绎不绝。 《金锁记的》的开端，对月亮有这样的描写： '年轻人想着三十年前的月亮,该是铜钱大的一个红黄的湿晕,像朵云轩信纸上落了一滴泪珠。陈旧而迷糊——” 铜钱，红黄的湿晕，朵云轩信纸上的泪珠，这些古色古香的意象，洋溢着一种暗黄的怀旧感伤的情调，朴实无华而又感人至深。 还有一个较为典型的例子： “七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦。” 这怕是七巧嫁到姜家以来最幸福的时刻。自己朝思暮想的小叔子季泽终于向她“示爱”了。“沐浴在光辉里的她”像是蒙受了神的恩宠，季泽的“爱”像久阴初晴的阳光温暖地笼罩了她。荷兰画家伦勃朗的肖像画最擅长用大片暗色做底子形象，人物面部投过一束光，明暗对比强烈。这在当时是一种全新的表现方式，由此，他的名作《夜巡》还引发了一场官司。此时的七巧正如这样一幅画，对她来说。生命是晦暗的混沌的，而季泽的爱给了她灿烂的新鲜的阳光，从而使他欣喜若狂。“细细的音乐，细细的喜悦” 七巧仿佛回到了情窦初开的二八芳龄。 一切都太突然了，她小心翼翼地品尝着这迟来的奢侈的幸福。这也是作品中难得的温情，即使这温情面纱还是被生生撕破。 还有对七巧一对儿女的描写。 这一节，作者的描写近乎残忍：“七巧的儿子长白，女儿长安，年纪到了十三四岁，只因身材瘦小，看上去才只七八岁的光景。在年下，一个穿着品蓝摹本缎棉袍，一个穿着葱绿遍地锦棉袍，衣服太厚了，直挺挺撑开了两臂，一般都是薄薄的两张白脸，并排站着，纸糊的人儿似的”。 脸是“白”的“薄”的，“直挺挺”的“纸糊”的。几笔就勾画出了他们先天的不足----身体孱弱，和后天的教养的匮乏----苍白的思想和贫瘠的情感，也预示了他们的命运：在这样一个母亲的教养下，只能做了母亲的牺牲品而无从反抗。 童世舫与长安解除婚约后，曹七巧邀请他来家里，这是他第一次见到曹七巧。 “只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不大清楚，穿一件青灰团龙宫织缎袍，双手捧着大红热水袋，身旁夹峙两个高大的女仆，门外日色昏黄，楼梯上铺着湖绿花格子漆布地衣，一级一级上去，通入没有光的所在。” 童世舫情场失意，一直只想找个幽娴贞静的中国闺秀，在他眼中，长安便是这样一个人，在他想象中，长安的母亲也该是中国传统妇女的形象，而他看到的是逆光中的“背着光，立着一个小身材的老太太。”在摄影中如果要拍逆光人像，要用反光板对面部进行补光来达到充分的曝光。而文中的曹七巧面部没有光线，只能看到一圈佝偻的人物轮廓，给人神秘和恐怖感。“铺着绿色地衣的楼梯一级一级通向没有光的所在”，昏黄的日光，大红的热水袋，无形中给人压迫感，这样的一个形象，这样一个氛围，没有后面恶意中伤，童世舫怕也会落荒而逃。
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