| 《占有》中精心安排的悬念点缀在整个文本中，环环相扣，有力地推动了情节的发展，使读者的好奇心得到了极大地满足，同侦探小说中的悬念设置有异曲同工之妙。通过这些悬念我们看到了艾什、拉莫特及布兰奇等人物的鲜明个性。
三、严谨缜密的逻辑推理和出人意料的结局
“文学评论家天生就是侦探。”10对文学作品的解读，探索作者以作品为媒介传递给读者的思想就是文学评论家破案的过程。《占有》中文学评论家的侦探身份具有双重意义。一方面，他们个个都是研究文学文本的著名专家，另一方面，他们又都致力于探究历史的真相。侦探小说中的侦探有着卓越的逻辑推理能力。如大侦探福尔摩斯见到华生第一眼便可看出他去过阿富汗。他的推理过程是：这位先生是从事医务工作的，但却有军人的气概。显而易见是位军医。他刚从热带回来，因为脸色黝黑，而那并非是他皮肤的自然色，因为他的手腕皮肤是金黄的。他经受过磨难和疾病的折磨，他憔悴的面容说明了这一切。他左臂受过伤，因为左臂的动作僵硬、不自然。想想看，一个英国的军医曾在热带的某个地方受过苦难，并且手臂还受了伤，这会是什么地方呢？自然是阿富汗了。11如此精妙而又合情合理的逻辑演绎让读者叹为观止。《占有》中同样描写了许多精彩的推理场景。小说中最精彩的一次推理之一便是莫德根据拉莫特的诗歌找到了拉莫特和艾什的信件。罗兰和莫德以及乔治爵士一同查看拉莫特生前居住的房间，希望能够找到有价值的资料。罗兰四处查看，而莫德却站在屋子中间，面对着拉莫特的洋娃娃若有所思。“在罗兰的身后，莫德用一种阴冷但却清晰的语调喃喃地念着一些类似咒语的话语。娃娃心怀秘密/比朋友可靠/……娃娃淘气/嘲笑永恒。12“这首诗好像是寻宝的一条线索。”莫德说道，语调中依然有种不太确定的意味，“好像娃娃将什么东西藏了起来似的。”13于是莫德将娃娃拆开，发现了两捆用绸缎和黑丝带包扎工整的信件。这些正是属于艾什和拉莫特的信件。小说中的这一推理过程既出人意料又合情合理，让人忍不住拍手叫绝。这一睿智的推理在情节上使得整个故事得以顺利进行。小说中的另一处精彩推理在于两人根据掌握的材料做出的大胆假设——拉莫特曾陪伴艾什进行了历史上著名的约克郡之旅。推理的过程是这样的：艾什的妻子艾伦在日记中记载了布兰奇·格拉弗曾经在艾什出游约克郡期间唐突地拜访过她，并告诉了她一个惊人的秘密，还带去了证据。据此罗兰和莫德推断布兰奇是拿着她从拉莫特的信中偷取下来的艾什诗歌的手稿作为证据，告诉了艾伦两人的恋情。此时艾什和拉莫特都不在家中。罗兰发现在艾什旅途中写给艾伦的信里提到了一个叫霍布的人，他能够治疗百日咳，而拉莫特也写过一个关于此人的故事。此外，艾什和拉莫特在后来的诗歌中竟然写出了完全相同的两句诗。两人据此推断出拉莫特一定是和艾什一起去了约克郡，进行了蜜月之旅。罗兰和莫德紧随两位诗人的脚步，重走了当年艾什旅行过的路线。在旅途中，他们发现了和拉莫特留给莫德的先人玛雅一模一样的胸针，并且还发现了拉莫特诗歌中的约克郡方言，以及两人的作品中共同使用的意象——手套。这些证据更加有力地验证了两人的推理。最后，一切的侦查和推理活动都以悬念的消解和结局的揭晓而告终。结局让小说中的人物和读者都大吃一惊：拉莫特的女儿就是玛雅，莫德就是拉莫特和艾什的后代。
推理是这部小说发展的主线。通过推理，文学侦探罗兰和莫德将散落在文中的碎片化的知识进行了重构，从而还原了历史的真相。然而，历史曾经对他们开过一个玩笑，并再一次向书中的人物开了一个不大不小的玩笑。在《1868年附记》中，拜厄特让艾什见到了他的孩子，他表中的那绺头发并不是拉莫特的，而是属于他的女儿玛雅。 艾什曾让玛雅传过口信，让她告诉拉莫特他已经见过他们的孩子，并且不会去打扰她的生活。然而玛雅却忘记将口信传给拉莫特。这一切书中的人物并不知晓，只有读者看到了。正如拜厄特所说的那样，“有些事发生了，不留痕迹，没有被言传也未被记载。然而要说后来的事情没有因此受到影响，就好像这些事没有发生一般，却是非常错误的。”14这一结局是对传统侦探小说结局的解构。传统侦探小说的结局通常是对案件的破解，侦探找出真凶并使之受到应有的惩罚，从而彰显正义。《占有》的结局设置隐射了作者对历史乃至人生的哲学性思考，同时也诱使读者对生活和历史重新进行审视。
四、追本溯源，重拾自我
《占有》的情节发展主线就是罗兰和莫德对艾什和拉莫特爱情故事的侦探式探索和查证的过程。然而随着真相的一步步揭开，罗兰和莫德也完成了自我身份的识别与重构的过程。
小说开始时罗兰对自我持否定和怀疑的态度，“他认为自己是个迟到的人。”15罗兰虽有文学博士的学位，却没有足够的能力养家糊口，居住在一间地下室里。在与竞争工作岗位时，也输给了费格斯·伍尔夫这类虚伪自私的学者。他虽然已不爱自己的女友维尔，但却没有勇气离开她。他所有的热情都倾注在对艾什的研究上小论文。我们看到的罗兰是一个颓废的失败者的形象。小说屡次提到了他经济上的窘迫，以及他的困惑与自卑。他的失败感由于他与莫德计划和行踪的败露达到了顶峰。“问题就在这里：他感到自己处于边缘地带……这一切——这项调查——可以说是由他发起的，可是他却失去了它，失去了一切。他将一些材料递给莫德，这些材料可以极大地改变她的命运——工作、前途、克里斯特贝尔、金钱……他讨厌吃着自己付不起的晚餐。离开莫德让他感到可恨。”16经历了起起落落回到家中的罗兰重新凝视艾什的画像。“罗兰曾经将它们（艾什的画像）视为自己的一部分。他现在才了解到它们在他生命中的分量——当他从一个全新的、远距离的视角，而不是从某个角度……来审视它们。”17他开始从一个全新的角度重新审视自己。接着他收到了来自香港、巴塞罗那和哥本哈根三所著名大学的聘请函。“罗兰已经熟悉了那种无处不在的失败感，以至于成功的喜悦来得太过突然。”18罗兰渐渐地开始找到自信。“他想到了伦道夫·艾什。对这些信件的侦查让他和艾什之间疏远了开来，同时也更贴近了艾什的生活。在他还不了解艾什的真正生活的那段岁月里，罗兰不是一个猎人，而是一个读者……罗兰的发现是种损失。”19这里罗兰已经开始从全新的角度审视自我。他拿出了那两封改变他命运的手稿，重新阅读，并回想起了发现它们的那一天。手稿的发现正是罗兰对自我身份开始重新定位的标志性事件，随着他侦查活动的深入，他对艾什有了前所未有的了解，这层了解也刺激了他从全新的角度认识自己，阐释自己并发现自己。于是“他从书架上将他的艾什拿了下来，坐到桌子前读了起来”。20艾什让他吃惊，他发现了他开始时的线索。在文章的第26章中，艾什的画像不断出现，暗示在艾什的指引下，罗兰找到了曾经迷途的自己。罗兰是艾什的代言人，从一定程度上说，他就是艾什。“他沿着小路，来到了围墙内，一直走到花园的尽头。他想到了这么多年来它们（猫）带来的阴湿的气味……现在他要走了……今晚他要开始组织句子推理，这些句子涌向他，形成了诗句。”21以前被房东视为禁地的花园如今可以任他随意出入，就连以前让给他带来苦恼的猫他也表示出了友好。他开始写诗，并决定离开这个地方。这一切都是对过去的超越与解构。生活恢复了其应有的面目。罗兰重新找到了爱的能力，也获得了爱。“我爱你，”罗兰说道，“……不是因为我有了前途，爱就是爱。”22他大胆而直白的爱情宣言标志着他冲破自我的束缚，坦然面对自我，发现自我并重塑自我的勇气和信心。到这里，罗兰完成了他身份的重新审视、鉴别和重构的过程。
与罗兰相似，莫德也经历了身份识别与重构这一过程。莫德第一次亮相时给人印象颇为深刻。她穿着绿色长裙，白色衬衫，头发在头巾里包得紧紧的，不苟言笑，显得“沉着镇静”。23她是位非常美丽的女郎，但却将自己从头到脚都包裹起来。和拉莫特一样，莫德企图在这一菲勒斯中心主义的社会中求得独立生存的空间，谋求存在的价值，因此她选择用逃避这一温和的策略以期在男性霸权话语中保全自己。当被罗兰问及为何将头发盖起时，她说道：“这和费格斯有关。和费格斯以及头发的颜色有关……没有人相信这头发的颜色是天生的。有一次参加会议时我遭到了非议，人们认为我将头发的颜色染成了这样来讨好男人。”24在罗兰的鼓励下，她将自己的头发散开，空气流进了头发里，她羞涩地说道：“好吧。这样感觉好多了。”25在这个拉莫特曾经驻足过的海边，莫德在罗兰的鼓励下挣脱了束缚，用更加勇敢的方式面对自己，面对这个男权主导的社会。她充满信心地确认了自己的身份。当拉莫特写给艾什的最后一封未曾开启过的信件公开以后，她才发现自己是艾什和拉莫特的后人。她和罗兰一路的追寻不想却找到了自己真正的身份。随着一切谜团的逐一解开，莫德终于破茧成蝶，实现了自我身份的重构。在小说结尾处她坦然地向罗兰吐露了爱的心声，他们身体的交合正是心灵冲破自我束缚的牢笼，走向惺惺相惜、心有灵犀的高度融合的开始。
五、结语
《占有》以其叙事视角和聚焦的切换、悬念的精心设置、令人叹为观止的推理过程以及让人始料未及的结局回应了侦探小说的写作程式。这一探索和寻根式的侦查，其对象并不是一桩罪案，而是一段被掩盖与忽略的历史。然而小说探索与发现的主题并不局限于对历史真相的还原与重构，文学评论家——侦探——的追寻，更囊括了他们对自我身份的重新审视、识别、确认与重构。拜厄特以侦探小说的形式赋予了《占有》多重主题，令读者在经历了一场惊心动魄的“探案”历程之后，对历史、爱情与人性等人类共同面临的话题多了份诗性的思考，为小说平添了几分哲学意味。
注释
1A.S. Byatt. On History and Stories. Cambridge: Harvard University Press, 2000. p.48.
②⑧米克·巴尔. 叙事学：叙事学理论导论.北京：中国社会科学出版社，1995.p.113-114,p.132.
③罗钢. 叙事学导论. 昆明：云南人民出版社，1994. p.175.
④袁洪庚. 欧美侦探小说之叙事研究述评. 外语教学与研究，2001,3：p.228.
⑤Tzvetan Todorov.The Poetics of Prose. Oxford: Basil Blackwell, 1977. P.44-46.
⑥S. S. Van Dine. Twenty Rulesfor Writing Detective Stories[A]. The Art of the Mystery Story: A Collection ofCritical Essays. New York: Biblo and Tannen, 1976. p.189-193.
⑦王燕. 《占有》：不同小说体裁杂糅的典范.辽宁大学学报（哲学社会科学版），2008,2：p.48.
11柯南·道尔.福尔摩斯探案大全集.北京：国际文化出版社，2009.p.7. 2/2 首页 上一页 1 2 |
