我们应该准确地把握当今社会大文化背景的主调,把笔墨精神引向博大雄奇的艺术佳境。
艺术的价值不在新旧,科学技术的现代化社会观念一统化不能代替艺术创作的自身规律。时代特征、民族精神、个性表现都要综合体现。每个人对自己的个性不一定真正认识到,这种表面个性是小我,真正到了天人合一、物我两忘的境地,这种无我是扩大了的我,是在生活的“滋养”之后升华的我。在一种小我的圈子里翻花样,对画面形式的处理停留在表面化简单化的拼凑中,同时又无真情实感地去追求所谓新意,实际上是缺少精神内涵,很不耐看。现代艺术其实就是人的精神的创造。艺术是从自然的形式出发,通过表面深入自然的内部,观念不是空想出来的。现代山水画追求的视觉图式、语言符号也都是以时代特征为前提的,这就需要人们的审美要求不仅仅满足于愉悦视觉的形象再现而要注重艺术本体本身,更要注重人的心灵的抒发。自然的品质只提供框架,只有通过人的精神创造,才能创造出艺术品。
创新
艺术的规律是标新立异,就是继承前人又要有所创新。
改革开放的美术格局,与世界美术的频繁交流以及日新月异的现代生活,提供了现代山水画创造新的艺术语言的外部条件。传统画论 中“外师造化”的涵义,正在被画家们做更宽泛的理解。在重视画家的个性和独创性的新观念中,在强调画家发扬主体精神而又与大自然合谐观照、天人合一的境界追求中,“中得心源”的传统画论正在启发画家们更大的创造精神。“外师造化,中得心源”的传统中国画创作法则,似乎永远能 焕发出新的时代精神,它堪称是千古绝论。
许多画家都在致力于山水画新的艺术语言的创造,并且有所收获。同时他们也体会到这种创造不是无源之水,无本之木。新的山水画艺术语言应该是传统山水画艺术语言的延续和革新。一种彻底反传统的,完全不包含传统延续因素的全新的山水画艺术语言,就目前来 看,是很难成立的,也是不符合艺术发展自身规律的。现实的创作实践已经证明,许多画家正不断地从传统的成分中探求发掘现代意识的因素。对传统的再认识,已经成为现代画家最具现代意识的新观念之一。
山水画创作中庸俗的类型化和简单的风格化现象也令人忧虑。一方面是由于商品画市场的影响,另一方面是某些画家格调平庸,急功近利,不重视自己的艺术修养,他们的艺术语言从信息到信息,单看行情,照搬照抄,改头换面。这种把艺术创作庸俗化的伪艺术现象,是山水画健康发展的大敌。因此,强调画家的修养,尊重画家严肃的艺术劳动,使真正的艺术创作与伪艺术分出档次,区别开来,是十分必要的。这是画家自己、评论界和全社会应当重视的工作。
参考文献:
(1) 新时期中国画之路1978-2008论文集 中国青年出版社
(2)陈专席.中国绘画美学史.人民美术出版社.2002.
(3) 毕宝祥.山水画的传统与现代.人民美术出版社 2/2 首页 上一页 1 2 |