摘要：陶渊明作品中表示时间的词汇数量庞大，含义丰富，构成了作品的生动语言，透过这些词汇可窥其作品特色之一斑。陶氏作品自始至终高扬着强烈的生命意志，寄寓着诗人的情思与人生关怀。
论文关键词：时间,生命意志,率真自然
一 广泛存在的时间词汇
据笔者统计，除《读山海经》、《述酒》、《饮酒》、《形影神》、《读史述九章》等篇章中23首诗歌外，其余114篇诗文中，或在正文，或在序言中均有表达时间观念的词语出现，占作品总量83%以上。时间跨度大，范围从远古、到陶氏所在时代、再到“身后”的未来，都在其诗兴关照范围之内。同时，词汇数量庞大，可分为年龄、岁月、时间先后、时间速度、季节时令、时辰等几大类：
年龄：少时、少年、二六、十三、三四、四十年、五十年、六九、弱龄、弱冠、少壮时、盛年、永年、老、总角、白首、白发、鬓白；
岁月：十载、日、月、日月、朝夕、朝朝、八十余日、一记、三余之日、数日、三旬、十年、一时、几时、一生、岁云暮、几何年、千载、万岁、身后、终身、终年、何年、何时、春秋、千秋、百年、百世、百龄、；
时间先后：初、一、厥初、古、尝、曾、寻、终、昔、在昔、畴昔、昔日、往昔、上古、今、发岁、当年、是时、旬日；
时间速度：久、长、奄、须臾、倏忽、久去、永；
季节时令：寒、暑、冬、四时、春夜、秋霜、仲春、中夏、孟夏、三春、秋节、春兴、新节、气节、岁暮、五月、九月、九夏、秋已夕、五六月、夏日、寒夜、寒日、四时、冬夏；
时辰：朝、及晨、夙晨、清晨、晨夕、晨兴、晨（风）、晨（光）、朝（霞）、今旦、今朝、日中、白日、终日、日入、日没、斯晨斯夕、暮、夕、向夕、未夕、日昃、宿（雾）、带月、天旭、中宵、（静)夜、寒(条)、无夕、夜夜、造夕、夜长、夜已长、明旦、昨暮。
二 诗句法天成而语意透彻
陶氏对时间观念的精准表达根源于“师自然”的宇宙价值观及“任真”的品性，表情达意容不得丝毫做作、囫囵之语，故其作品词汇多而细致、精确。无怪乎苏轼有言：“渊明诗初看若散缓，熟看有奇句。”(《冷斋诗话》引）。许学夷在《诗源辩体》中也说:“靖节诗句法天成而语意透彻，有似《孟子》一书。谓孟子全无意为文，不可；谓孟子为文，琢之使无痕迹，又岂足以知圣贤哉！以此论靖节，尤易晓也。”后人学陶诗者多不能得其真谛。“靖节诗甚不易学，不失之浅易，则伤于过巧”（许学夷语）。
同时不同语，随时、随事、随句、随意自由选取，择优组合，显示了其高超的语言驾驭能力。表达当初、以前之义时，他分别用尝、曾、初、一（当初）、昔、往昔、畴昔、在昔、昔日等词语表达，对少年则用少时、少年、二六、十三、三四、弱龄、弱冠、少壮时等词语。早晨的表达方式也是多种多样，质朴而不单调，内里充满机巧。或则单用“翼翼归鸟，晨去于林”；或则变换词性“一日难再晨”；或则与“暮”对照使用，如“晨出肆微勤，日入负耒还”“晨耀其华，夕已丧之”文字整齐，表意连贯，明人王世贞说：“渊明托旨冲淡，其造语有极工者，乃大如思来，琢之使无痕迹耳”（《艺苑卮言》卷三）；或则使用“晨+X”形式自由组合，或跟名词，或跟动词，内容丰富，简练传神，“晨兴”“晨风清兴”“林鸟喜晨开”“披褐守长夜，晨鸡不肯鸣”。梁代昭明太子萧统对陶渊明推崇备至：“其文章不群，词采精拔，跌宕昭彰，独超众类。抑扬爽朗，莫之与京，”②在此看来并非虚言。
运用古代乐律、天文历法与时间的对应关系表达时间。“日没星与昂，势翳西山巅”（《杂诗三首（其一）》）中“势”指星与昂运行的位置，这两句讲从太阳落山到天亮之前，充满了彻夜的惆怅，对羁役之厌突出了时间漫长。“和泽周三春，清凉素秋节”（《和郭主簿二首》（其二））后半句中“素秋节”，按古代五行之说，以金配秋，其色白，故又称素秋、素节、秋节。③以素秋、秋节二词叠用，即运用了五行术语，又帮助渲染了季节特有的氛围，寓有于无，诗人浑然不觉。
写景的同时暗含时间变化，如“白日沦西阿，素月出东岭”（《杂诗八首（其二）》）既有壮观场面以供审美，又提供了进一步想象的空间。拟人、借代等修辞手法的运用，在“日月掷人去”中以岁月比拟做有生命的物体，把人无情地抛弃，怅惘顿生。“披褐守长夜，晨鸡不肯鸣”中“晨鸡”拟人化使用，语气轻松，而内有深意，与下文“孟公不在兹，终以翳吾情”衔接紧密。这些打破常规的词语使用，看似毫无做作之感，岂不知作者内里充满着多少的创作意趣或生命感悟。
运用衬字、叠字、倒置、省略、变换词性等手法突出时间关照，语言清晰流畅，活泼而不失沉稳，斧凿之音悄无声息。“人亦有言，日月于征”（《停云》）中“于”是个衬字，读之，“于”字声音延续起到了感情积淀的作用，与“征”的声音前后相连，吟哦情意，有强烈的岁月幽远沧桑之感。“斯晨斯夕，言息其庐”中“斯”字，衬字而已，却有强烈的时间节奏。“去去百年外，身名同翳如”（《和刘柴桑》）“迈迈时运，穆穆良朝”（《时运》）中“去去”“迈迈”“穆穆”以叠字方式，感叹时光易去，流逝不居，充满了动感。“春燕应节起”一句，诗人讲燕子随春天节气的到来飞舞，高明之处在于，把“春”字置于“燕”之前，以突出大自然“应节”而动的生机与活力，这是词语倒置的高妙之处。正如宋人程俱说陶诗“言出无言意，妙语自天与。譬如清冷渊，月湛不可取”（《读陶靖节诗》）。“慨暮不存”（《荣木并序》其二）并不是说夜晚不存在，而是在晚上之义，这种省略主语而突出时间的手法在其作品中很多，又如“四十无闻，斯不足畏” （《荣木并序》其四）中主语“我”被省略。陶渊明也用改变词性的方式组词炼句，“盛年不重来，一日难再晨”中“晨”，名词作动词使用，生动简练，蕴含着沉闷的无声感叹。
三 丰富的生命意志
陶氏作品自始至终高扬着强烈的生命意志。正如明代许学夷所谓“靖节诗不可及者，有一等直写己怀，不事雕饰，故其语圆而气足；有一等见得道理精明，世事透彻，故其语简而意尽”（《诗源辩体》）。时间既可写景开篇，又可引发议论；既可忆事勉人，又可伤时感世；既可记录行迹，又可践行励志。
以寒、暑、晨、夕之景开篇，以景抒情，感发意志。“风雪送余运，无妨时已和”（《腊日》）点出时节已经暖和，为接下来的柳树、梅花美景之下衔觞赋诗做了铺垫。“大象转四时，功成者自去。惜问衰周来，几人得其趣？”（《咏二疏》）以大自然四时变动为始，以周朝礼崩乐坏为时间起点，赋予诗歌以历史的沧桑。“蔼蔼堂前林，中夏贮清阴。凯风因时来，回飙开我襟。息交游闲业，卧起弄书琴。”（《和郭主薄二首》其一），夏天坐在屋前树荫下，凯风徐来，吹动衣襟，聊发泫然自得之志。作品读起来没有生疏阻隔之感，一方面在于由景入情，写时状物，勾画出最亮丽的生活色彩，之后“开我襟”、“衰周来”等过渡点选择得恰到好处，议论之语水到渠成；另一方面，以时间描写始，以真切之心把最真实的生命感受记述出来，使人读之如遇故人、促膝而谈一般。
生命消逝，人生空化。从时间角度观察人生、世事，多用道家术语、隐语指代，如“流幻百年中，寒暑日相推。常恐大化尽，气力不及衰”（《还旧居》），“孰若当世时，冰炭满怀抱。百年归丘垄，用此空名道！”（《杂诗》其八）“寒暑有代谢，人道每如兹”（《饮酒》其一）。很多大家在这方面有过精辟的论述，不再赘言。
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