| ”[1]1602运用叠字“难难难”、 “瞒瞒瞒”增强了语言的气势，使难以言传的情感得以很好地表达，表明女词人的痛苦、无言、压抑，以及“咽泪装欢”的莫大无奈。淮上女的《减字木兰花》：“淮山隐隐。千里云峰千里恨。淮水悠悠。万顷烟波万顷愁。 山长水远。遮住行人东望眼。恨旧愁新。有泪无言对晚春。”[1]2772、2773千里，从纵的角度形容仇恨；万顷，从横的方面加以夸张，这样的表现手法就将愁绪这种无形的情感形象化、具体化了。
宋代女子题壁词人走出深闺，深入社会生活，视野得到了扩展，这不仅反映在内容的丰富和深刻上，词作的独特结构布局也是一个很好的例证。如徐君宝妻的《满庭芳》和王清惠的《满江红》均采用今昔对比的写作方法，大笔勾勒时代的沧桑巨变，词作结构安排巧妙。幼卿的《浪淘沙》“以隐喻意象传达爱情的悲剧性体验，这样的场景是历来善于表达爱情的男性词人笔下所无的……词在组织能力上十分高超，把一个包孕复杂的‘故事’，用小令体干净而全面地勾勒出来，且在整体意境上显得相当浑成”。[6]76构思与结构布局的浑然天成由此可见一斑。
宋代女子题壁词人阅历的丰富性、经历的坎坷性，使她们的词作中出现了少有的豪壮之风，这类“铿锵玫瑰”如徐君宝妻的《满庭芳》悲凉豪壮，通篇饱含着于国于家的一片深挚之情，情辞激烈，感人肺腑。
总之，宋代女子题壁词载体的独特性及多样性，造成了其词体内容的丰富性，创作和艺术特点的鲜明、生动性，且宋代女子题壁词丰富了词这一文体的形式及其内容，因而其具有重要的思想价值和文学价值，并对后世词体创作产生很大影响。宋代女子题壁词记录了当时社会妇女生活的真实境况；“题壁”使藏于深闺的女子及其词作为世人知晓；因而它又具有重要的史料价值，为历史学及作家、作品的研究提供了很大便利。
参考文献：
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[2]唐圭璋. 宋词纪事[M].上海:上海古籍出版社, 1982.
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[6]邓红梅. 女性词史[M].济南：山东教育出版社，2002.
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