| ”但托马斯需要的角色是这个人不仅仅能够演好白天鹅，还要能够胜任黑天鹅这个角色。但她无法按照舞台总监的要求一人分饰两角，同时演好那只欲望邪恶的黑天鹅。此时，强有力的竞争者出现，妖艳充满诱惑力的莉莉技术粗糙，却充满原始的激情张力。于是，两位舞者或许就是妮娜自己与自己的竞争在明暗中进行，舞技和心机的较量、灵魂和欲望的碰撞，就像舞台上的一白一黑。或实或虚，亦真亦幻，角色冲突令人震撼。
她刻苦训练，身体和心理都饱受折磨，就像着了魔一样。“角色在吞噬你！”这是母亲发自内心的哀叹。其实在生命行进的过程中，机遇是垂青于她的。可是她没有很好的认清现实生活中自己的角色和舞台上一黑一白两天鹅的角色。因为生活其实本身也是一出戏，每个人都在扮演不同的角色。而妮娜没有从戏中回到现实，也没有摆脱现实真正走向戏中，所以她焦躁，多疑，难以自拔，不得安宁，生命的天平将不再平衡。
三、自我人格分裂－本我与超我的自残
弗洛伊德在《自我与伊底》（1923年）中提出了“三部人格结构”说，即人格是由本我、自我、超我组成。在他看来，社会每个个体都在压抑中生存，所有恶的欲望都只是暂时被压抑，本我和超我不断斗争，虽然能够通过自我达成暂时的平衡，但是这种平衡很快会被其他事件打破，个体会再次陷入斗争之中。自身传播的过程实际上成为代表性恶的本我与代表道德的超我在个体思想中的斗争过程，是代表性恶的本我如何挣脱代表道德的超我束缚的过程。可怜的“我”服侍着三个严厉的主人。可见，人类的自我传播是个人内部一种复杂关系的活动。《黑天鹅》中，妮娜本我层面的东西，比如性欲，嫉妒，可以将人致死的凶狠，对异性的诱惑，对压抑生活环境的反抗，对母亲苛刻要求的逆反等等，所有这些作为本我内心深处的东西，在带有光环的超我面前，在美丽温柔善良的“白天鹅”妮娜面前，显得威力无比。在本我与超我的厮杀中，总监经典的台词“真正的完美并不是控制出来的，而是爆发出来的”刺激着她。还有心机颇重的竞争对手Lily亦真亦幻的出现，以及队友给她的压力和猜疑，包括母亲的各种态度唤醒了妮娜深藏内心的欲望，把她作为黑天鹅的那一面全部给挖掘了出来。在强大的心理暗示中，她似乎也滑向了黑天鹅的角色……华丽的黑天鹅一登场就是那著名的32圈“挥鞭转”,急速疯狂的旋转,完美诠释着内心的压抑与爆发。那一刻,恶的狂野奔流竟比白天鹅的柔弱凄楚更具震撼力。当最后真正演出的时候，妮娜甚至开始幻想自己的手臂生长出了羽毛，变成了黑色的翅膀，到后台的时候，一向羞怯的她开始主动深吻总监托马斯。
作恶的战栗总与快感同存。当灵魂的裂变启程，她的焦急、恐惧,担心被取代,原本高洁的灵魂一次次低下、低下,撞见内心欲望的萌芽。她惶恐却无处躲避,试图把恶念收敛起来却一次次爆发。妮娜也在欲望的一次次释放中找寻到快乐。之前的妮娜破碎了,但又重建着一个有血有肉,有性有灵的自己。但正像托马斯说的那样：“妮娜，能阻止你前进的只有你自己。”从开始到结束，妮娜没有伤害任何人，她伤害到了的，只有她自己。当作为白天鹅的妮娜从高空跌落，她是真正用自己的生命来达到了艺术的顶峰。白色天鹅舞蹈服上的血迹，渐渐扩大，但，她说，她终于感受到了完美。“本我”与“超我”自残，它们伤害的都是自己，已经无暇顾忌生命天平的平衡与否，留下的只有失去平衡的生命天平，还有伤害和毁灭。
《黑天鹅》引领我们深入内心，经过自我传播之后，我们回到了现实中，或许我们无法预料本我的魔力，但是我们可以让主我与客我良性互动。做一个本真的社会的自我，这需要坚持，需要理性，需要在矛盾中不断寻找生命平衡的支点。而且，一旦你找到了合适的支点，幸福快乐地走下去，努力前行做生活的强者，没有人可以阻止你，没有人可以伤害你，除了你自己。
注释：
①③郭庆光：《传播学教程》[M].北京：中国人民大学出版社，1999:73,78.
②许静编：《传播学概论》[M].北京：清华大学出版社，2007:58.
④⑦金盛华主编：《社会心理学》[M].北京：高等教育出版社，2005:38，32.
⑤⑧毛峰编著：《传播学概论》[M].中南大学出版社，2006:88,92
⑥米德：《心灵、自我与社会》[M].赵月瑟,译.上海：上海译文出版社，1992:118－120 2/2 首页 上一页 1 2 |
