| 论文导读：考虑到小说的写作年代，本文试从后现代主义的领军人物福柯的权力观入手，对小说中叙述者与小说。叙述者与读者的权力位置的转换关系进行解读。叙述者态度的摇摆不定，说明叙述者不再掌控叙述的主宰权，在叙述者与小说、叙述者与读者的权力关系网中，叙述者的权威地位已被颠覆，处于权力关系网中的被动位置。然而福柯的权力观同样也提出了“权力从未确定位置，它从不在某些人手中，从不像财产或财富那样被据为己有，权力运转着”。
关键词：权力，关系，网，位置
英国现代文学的经典《法国中尉的女人》，从1969年问世以来在世界范围产生了广泛而持久的影响。从小说发表至今，很多小说评论家都在努力对其魅力进行解读。论文格式。有的认为小说反映了作者福尔斯的存在主义思想，更多的人认为小说的魅力源于后现代主义文学的叙事技巧，毕竟，多数20世纪的小说受后现代主义的影响颇深。考虑到小说的写作年代，本文试从后现代主义的领军人物福柯的权力观入手，对小说中叙述者与小说；叙述者与读者的权力位置的转换关系进行解读。
小说的叙述者即小说中讲述故事的人，也称之为故事讲述者。论文格式。《法国中尉的女人》的叙述者，时而以全知全能者的身份窥探小说人物内心，自信地杜撰着虚构的故事；时而表示出自己的局限性，全然不能掌控小说的发展、故事人物的所作所为；甚至在故事的结局上都表现出犹豫不决，提供了多种可能性的结局。叙述者态度的摇摆不定，说明叙述者不再掌控叙述的主宰权，在叙述者与小说、叙述者与读者的权力关系网中，叙述者的权威地位已被颠覆，处于权力关系网中的被动位置。
1.叙述者与小说的权力位置转换
乍看上去，《法国中尉的女人》像是一部传统的爱情小说，叙述者在小说中讲述了一段三角恋爱的故事：年轻的生物考古学家查尔斯爱上了声名狼藉的“法国中尉的女人”莎拉，从而放弃了传统型的未婚妻蒂娜。然而叙述者对故事的讲述却并非如同传统小说的叙述者那样，至始至终地扮演着“上帝”的角色，掌控着整部小说的情节发展，对小说人物的所思、所想、所感了如指掌。
翻开小说的前十二章，叙述者的确是以全知全能者的姿态出现在读者眼前。他熟知小说情节，在小说的第一章就对小说做了全景式的描述，并能窥探小说人物的内心，他知道“尽管查尔斯对自己的前途心里没底，他依然是一个让人感兴趣的小伙子”[1]14；而查尔斯的未婚妻蒂娜则是一位被宠坏了的维多利亚时期的小姐，她就像温室的花朵一样被她的父母呵护着，“自她出生以后，哪怕是最轻微的一声咳嗽，父母也会为她请来医生。……只要她稍一蹙眉，爸爸妈妈便会暗暗自责几个小时。”[1]23这位全知全能的讲述者不仅窥探着小说人物的内心，自如地操控着故事的发展，，还经常以“我”的身份出现在小说中，对小说的人物及情节进行评述。“我冒险把莎拉描绘成像一个盲从宗教的人。但是她并不信神。……我不敢说她在我们这个时代会成为什么样的人。如果是在一个更早的时代，我相信她会成为一个圣人或者皇后。”[1]50
俨然，前十二章中的叙述者就是一位“上帝”式的全知者，他以极其自信的方式讲述着、评论着故事及小说人物，建立了其在小说中的权威地位，可以说，此时的叙述者有绝对权力掌控小说的的一切。但根据福柯的权力观，叙述者的这种权力并非传统意义上极具有霸权主义色彩，被看作是统治阶级、一部分人或某个组织、集团控制、支配被统治阶级、他人或其它组织、集团的力量。福柯认为权力是一种交错的网络，它无所不在，“权力以网络的形式运作，在这个网上，个人不仅在流动，而且他们总是既处于服从的地位又同时运用权力。”[2]28那么，叙述者与小说也处于这种无所不在的权力关系网中，而基于前十二章中叙述者所处的权威地位，叙述者的权力位置明显要高于小说。
然而福柯的权力观同样也提出了“权力从未确定位置，它从不在某些人手中，从不像财产或财富那样被据为己有，权力运转着”。[3]28也就是说权力并非可以占有的物体，而是一种关系，并且这种权力关系是动态的、不确定的；并且权力与抵抗共存，哪里有权力，哪里就有抵抗。“它们（权力）只有依靠大量的抵抗点才能存在：后者在权力关系中起着对手、靶子、支点、把手的作用。这些抵抗点在权力网络中到处都有。……它们是权力关系的另一极，是权力关系不可消除的对立面。”[4]71-72 《法国中尉的女人》里叙述者与小说之间正体现了这样的权力观，在前十二章，叙述者还以全知者的身份自信地讲述着小说，而十二章末的一句“莎拉是谁？她是从什么样的阴影里冒出来的？”[1]81使其全知者身份备受质疑，而十三章一开头，叙述者就坦言“我不知道。…‥（小说家）他并非知道一切，但他试图装成无所不知”[1]81-82，更使其自身的权威地位一落千丈。自十三章后，叙述者不停地否认自己的权威信，“我们不再是维多利亚时代之神的形象：无所不知、发号施令；而是新的神学时代之神的形象：我们的第一原则是自由，而不是权威。”[1]83并表示他也无法操控小说的情节发展：“当查尔斯离开悬崖边上的莎拉时，我曾命令他直接返回莱姆里季斯。但是他并没有这样做，他毫无理由地转过身，到奶牛场去了。”[1]83
由此可见，在叙述者与小说的权力关系网中，由于权力关系的动态性，以及权力内部权力与抵抗共存性，小说的发展逐步摆脱了叙事者的控制，获得了自由发展的机会，从而颠覆了叙述者的权威地位，占据了相对优势的权力位置，而叙述者将小说情节的发展让渡给了小说自己，散失了无所不知的权威地位，在权力关系中走向了相对劣势的位置。
2.叙述者与读者的权力位置转换
叙述者即故事讲述者，那么谁又是叙述者信息的接收者呢？读者毫无疑问地充当了这一角色。既然叙述者与读者之间有着必然的联系，那么无所不在的权力关系也存在于此两者之间。
小说前十二章，叙述者扮演着全知全能者的角色，信心十足地评论小说中的人物与事件，为了使读者相信自己所说的故事更具有可靠性，他甚至使用了大量的引语、脚注、历史文献，使得读者对于叙述者所说的一切都深信不疑，很快就屈从于他的权威性，由此可见，前十二章里，读者明显处于叙述者与读者的权力关系网中的劣势位置。
但随着故事的发展，叙述者权威地位的逐步消减，他甚至成了小说中的一个小角色，与小说的男主人公查尔斯相遇在同一节车厢里，这使得读者感到了叙述者的荒唐性，不得不怀疑叙述者说讲述的故事的可靠性。至此，读者不再依附叙述者获取小说信息了，而是凭借自己的经验对故事进行积极地构建及评价。小说三个不确定的结局的提出：1）典型的维多利亚时期爱情故事的结局：查尔斯放弃了声名狼藉的莎拉，取了门当户对的蒂娜；2）查尔斯摒弃了一切世俗观念，与莎拉喜结连理；3) 查尔斯未能与蒂娜结合，但最终也没能和莎拉在一起。论文格式。此三种开放式结局，更是让读者充分占据了权力关系网中的优势位置，他们有极大的自由选择自己中意的结局，不再像阅读传统小说那样，只能遵从叙述者所提供的唯一结局，叙述者的权威性由此被颠覆，读者在权力关系网中逐步摆脱了劣势地位，叙述者反而走向了劣势权力位置。
总之，《法国中尉的女人》里叙述者由全知全能者逐步沦落到权威地位的散失，最后终将主宰权拱手让渡给了小说与读者，这一动态的改变过程正应验了福柯权力观：作为关系的网状权力是无中心的、动态的，并且权力内部权力与抵抗的共存。
参考文献：
[1] [英]约翰·福尔斯. 法国中尉的女人[M]. 陈安全译. 上海：上海译文出版社，2003.
[2]Colin Gordon, ed., Power/Knowledge: Se《lected Interviews and Other Writings, 1972-1977,trans. Colin Gordon, Leo Marshall, John Mepham, Kate Soper (New York: Pantheon,1980)
[3] [法]米歇尔·福柯. 必须保卫社会[M]. 上海：上海人民出版社，1999.
[4] [法]米歇尔·福柯. 性经验史[M]. 佘碧平译. 上海：上海人民出版社，2000.
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