| 论文导读:：都是以围绕着女性主人公来讲述故事。在这两个女主角的角色塑造上。在角色塑造上。
论文关键词：主人公，角色，角色塑造
凯瑟琳·安恩·波特（1890-1980），美国二十世纪著名的女性作家，主要写作中短篇小说，作品数量不多，但是往往反复修改，力求每一篇都尽善尽美，均引起人们的广泛关注和讨论。威廉·福克纳（1897-1962），美国二十世纪南方文学的代表作家，一生共写了十九部长篇小说、百余篇短篇小说和多部诗集，作品充满了浓郁的南方韵味，再现了旧南方的生活画面。《被遗弃的老祖母》和的《献给艾米丽的一朵玫瑰》分别为这两位作家的短篇，都是以围绕着女性主人公来讲述故事，两个故事里的女主人公韦瑟罗尔老夫人和艾米丽小姐既有一定的差异，也有一些共同点，在这两个女主角的角色塑造上，鉴于两个作家的写作风格，也有一定程度的差异和共通性。
1. 两个角色的异同
韦瑟罗尔老夫人是一个平民，在丈夫英年早逝之后度过了非常艰难的日子，她既要维持生计、又要照顾孩子。艾米丽小姐是一个南方典型的贵妇，来自一个没落贵族的家庭，和身边的平民们隔离，高高在上，虽然父亲并未留下多少遗产，依然尽力维持着贵族的生活理念和方式。
然而，尽管出身不同人文历史论文，两个人物的性格却有着很大的相似性，骄傲、倔强、固执、热情、有孤独感、行为方式古怪、迷恋过去。韦瑟罗尔老夫人对初恋情人乔治的愤恨正体现了对他以及纯真爱情的迷恋，艾米丽小姐为了爱情不顾自己的贵族身份和工人出身的北方佬荷默·伯隆恋爱，在遭受遗弃之际残忍地杀害了他，藏尸于阁楼上，甚至还与其尸体同床共枕，看起来有点变态，却也正是情感热烈的表现。艾米丽小姐甘愿过着孤单的生活、离群索居，在拒绝纳税、与人交涉中表现得那么高傲和偏执，显得异常古怪，这一切应该主要归因于她与生俱来的贵族身份，虽已时过境迁，她却不能适应新的时代。韦瑟罗尔老夫人的自信更多地来自于自己的生活阅历尤其是自己所经受过的苦难，一生中，她的确经受了重重磨难，这些经历成了积累主要知识、经验的主要途径，她的姓氏Weahtherall正暗示了这一点（按字面意思，Weahtherall就是经受住一切风风雨雨的意思）。虽然老年时儿孙绕膝，享受子女的悉心照料，但她最想见的人却不在身边，最爱的初恋情人早在六十年前就抛弃了她，最爱的孩子海普西夭折了，丈夫也英年早逝，她的思绪仍沉迷于过去而不能自拔，现实里也没有人能够真正的理解她，她是那么的孤独，和艾米丽小姐一样，她也渐渐生活在了由自己的记忆、幻想和固执所构建和支撑的小世界里。
韦瑟罗尔老夫人和艾米丽小姐都是悲剧人物，发生在她们身上的悲剧同样也都是男人所造成的。韦瑟罗尔一生刚强，最令她不能释怀的就是自己在婚礼当天被情人乔治遗弃了，情感上受到了终生都无法平复的创伤。她说“最讨厌出其不意的事”，可直到最后她一直都经历着最不愿意经历的“出其不意”的事情。艾米丽虽出身贵族，受的是父亲所灌输的贵族小姐式的教育，父亲认为任何人都配不上她，拒绝任何人的求亲，剥夺了她追求幸福的权利。父亲过世之后，没有留下什么遗产，艾米丽的物质生活没有了依靠，在情感上也没有了依托，荷默·伯隆出现之后，她放下自尊与之坠入爱河，对方却无意和她结婚，她用亲手杀死他的方式把其永久地留在身边。她们都遇人不淑，对爱人的感情爱恨交织，既是遭到男人遗弃的悲情角色，却又一致地把重要的人藏在了最隐秘的地方，艾米丽把情人藏在阁楼上，韦瑟罗尔老夫人把乔治藏在了心底。有六七年的时间，艾米丽小姐以教授瓷器彩绘课维系着和社会的联系，但新时代彻底到来之后人文历史论文，她失去了这一项和外界唯一的联系，她的悲剧是一项不可逃避的社会悲剧、历史性悲剧，而韦瑟罗尔的悲剧则是命运的悲剧。从她们的对恋人的执着和行为的偏执上看，她们都保留着一种孩子气似的纯真，可她们的这一份可贵的纯真都被残酷的现实抹杀掉了。
韦瑟罗尔老夫人和艾米丽小姐都是敢爱敢恨、至情至性的人，她们那么渴望爱情，却又都为爱情所伤期刊网。韦瑟罗尔对乔治的遗弃那么耿耿于怀，却又记得除了婚礼上的遗弃，乔治并未伤害过自己，表露出了她是那么深地爱着乔治。艾米丽憧憬着和荷默·伯隆的幸福生活未果之后，杀害了他，表现出强烈的占有欲，却也是一种极端的爱的形式。作为脆弱的女性，她们受不了这样的伤害，在精神上表现出歇斯底里和行为上的诡秘怪异也是情有可原；身为弱者，命运安排了她们的悲剧，让她们反抗不得，又某种程度上扭曲了她们的情感和心灵。她们身上都有着要与命运和现实相抗争的女性主义的觉醒意识，，但是在仍以男性为主导的社会里，她们寻找不到到正确的答案。
2. 两篇小说在主角的塑造手法上的异同
两篇小说在叙述视角上有所不同，虽然叙事都是采用第三人称，但《被遗弃的老祖母》采取的是意识流，叙述者钻进了主角韦瑟罗尔老夫人的大脑，了解她的内心活动，让读者觉得叙述者变成了老祖母本人，跟着她意识的流动，读者也变成了老祖母，切身体会和经历了她的人生。而《献给艾米丽的一朵玫瑰》里的叙述者是生活在艾米丽所在镇上的一个旁观者，但同时他又代表着一个集体，通过外部观察和道听途说综合描述了发生在艾米丽小姐身上的故事。无论是波特采用的意识流，还是福克纳采用的倒叙手法，都由于在叙事的时间和空间上没有遵循传统的顺序而让故事情节看起来很离奇，达到了引人入胜的效果，增加了文本的可读性。两篇小说的叙事手法恰到好处，读者可以相信波特作为一名女性作家，了解女性的细微心理，而福克纳作为一名男作家，更擅长于客观地观察女性，对这样乖戾的女性有怜悯、又有憎恶，这两种不同的叙事手法，让读者更容易相信正讲述的故事，也更能理解故事里的女主角，取得了同样的效果，即增加了故事的真实感。
两篇小说都注重细节描写，且多用比喻手法，既表现出作者高超的写作水平，又因为入微的刻画让故事里的人物栩栩如生，跃然纸上。如《被遗弃的老祖母》里细致的心理描写，“最使她恼火的是人文历史论文，科妮莉亚认为她既聋又哑，又失明。这些人就在她身边递眼色，做着小动作”，把子女们对待一个上了年级的老人的态度描述得惟妙惟肖；“床四周就像围上了一张黑幕。她头底下的枕头时而升高，时而浮动，人就像睡在微风轻抚的吊床里一样舒畅”，这样有想象力的描写，把读者也带入了那个回忆和想象编织的世界里。《献给艾米丽的一朵玫瑰》里对艾米丽小姐所居住的房子的细致描写奠定了故事的基调；见参议员时，“她看上去像长久泡在死水中的一具死尸，肿胀发白。”既烘托出艾米丽小姐的肥胖和给人的诡异感觉，又揭示了她的生活犹如一潭死水，并为后文故事的发展作了一个铺垫。两篇小说里此类的例子数不胜数。
爱情和死亡向来是文学作品的两大主题，两篇小说也都着重渲染了这两点。韦瑟罗尔老夫人对乔治的挂念，艾米丽小姐对荷默·伯隆变态的占有，都是执着的爱情。韦瑟罗尔年轻时丈夫和孩子的逝去以及最后她本人的逝世，艾米丽的父亲、情人和她自己的去世，这一系列的死亡与爱情形成了强烈的对照，既有反讽意味，又让故事更有震撼力和感染力。
3. 结语
波特和福克纳的这两篇短篇小说，都堪称佳品，在美国乃至世界文坛都享有极高的声誉和关注度，有极高的欣赏价值，尤其是主人公韦瑟罗尔老夫人和艾米丽小姐在形象上有一定的典型性和代表性，在角色塑造上，也体现了非同寻常的艺术水平，把两篇作品放在一起学习、研究，对故事主角进行分析、比较，也有很高的价值和意义。
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