| 论文摘要：人物描写与题旨的紧密相连—读萧红的《生死场》有感
论文关键词：人物描写 题旨 萧红 生死场
萧红是中国现代文学史上一个创作生命十分短暂的作家。但是，在这有限的几年创作时间里，萧红为我们贡献了《生死场》、《呼兰河传》、《马伯乐》、《小城三月》等在中国现代文学史上占有一席之地的出色作品，显示了她卓越的创作才能。其中，中篇小说《生死场》是萧红的成名作，也是她的代表作之一。这部小说通过二里半、麻面婆、老王婆、金枝、成业、月英、赵三等众多人物形象的塑造写出了二十世纪二三十年代东北乡村大地上一群蒙昧的乡人近乎原始的生存状态，描绘出他们如动物一样在自然状态下毫无意义的生与死以及他们最终被迫起来斗争以求生存的故事。
重读这篇小说，我不禁为作者严肃认真的创作手法而折服，萧红通过她缜密的构思，一丝不苟得创作态度，使这部小说的表与里，形与神达到了高度统一。在这里我们可以试举一例来说明，即作者对人物描写与文章题旨的细心统筹，使二者紧密结合。在阅读过程中，细心的读者会发现，作者在刻画她的故事中的人物时，几乎千篇一律的用动物来类比她作品中的人物。这究竟是作者无心，还是有意为之的结果？
作品开篇，在描写麻面婆时，作者就一连用四种动物来类比麻面婆，“眼睛大得那样可怕，比起牛的眼睛来更大”，“麻面婆是一只母熊了！母熊带着草类进洞”，“让麻面婆说话，就像让猪说话一样，也许她喉咙组织法和猪相同，她总是发着猪声”，“于是像狗在柴堆上耍得疲乏了”，这一连串的描写让人觉得麻面婆的形象简直糟糕透了，这已经不是一个人，而是一个有着各种动物习性与姿态的低等生物了。在接下来写二里半时，同样如此，“他伏身到井边喝水，水在喉中有声，像是马在喝”，“那不像羊叫，像一头牛了”，“他的面孔和马脸一样长”，“长形的脸孔配起摆动的身子来，有点像一个驯顺的猿猴”；写老王婆时，首先说她是一头“猫头鹰”，又说她是“灰色的大鸟”；写金枝与她的母亲，“是老鼠一般的整夜睡在猫的尾巴下”；金枝的母亲生气时的嘴是“鸟雀的嘴”；五姑姑是一只“灵活的小鸽子”；月英“象一头患病的猫儿，孤独而无望”；平儿是一只“张狂的猴子”；五姑姑的姐姐生产时“像患这病的马一般”；老鬼子“眼睛胖得和猪眼一般”；日本兵“肥鸭一般”；走进哈尔滨的金枝是“一条病狗”①等等诸如此类，让人觉得这已经不是一群人，而是一个动物群。那么，作者究竟是为什么总是用动物来比作她的人物呢？
一
首先，通观全文，我们可以看到，作者在描写整个北方地区农民的生活状态时，也是与动物进行类比的。“在乡村，人和动物一起忙着生，忙着死……”，小说的第六节末尾的这句话充分概括了本文的题旨，说明作者本意就是想描绘出像动物一样生存着的人的生存状态。论文网具体体现这个题旨的描写，在文中亦无处不在。如小说写到金枝和成业在河湾偷情时，作者已经完全把他们的这种自然的欲望动物化了，“姑娘仍和小鸡一般，被野兽厌在那里……于是一切音响从两个贪婪的怪物身上创作出来”，“发育完强的青年的汉子，带着姑娘，像猎犬带着捕捉物似的”，金枝与成业的偷情已经与动物的原始本能没有两样。在“刑法的日子”一节中，作者把女性的生育又频繁地与动物的交配繁衍并列在一起。在写到金枝生育时就又写到，“牛或是马不知不觉中忙着栽培自己的痛苦。夜间乘凉的时候，可以听见马或是牛棚做出异样的声音来。牛也许是为了自己的妻子而决斗，从牛棚里撞了出来。”在“老马走进屠场一节”中，最后一句写到“王婆半日的痛苦没有代价了！王婆一生的痛苦也都是没有代价”①，实际上老马的一生也就是王婆的一生，是整个东北乡村农民的一生，是破败的中国的人民的一生！这是何等的悲哀！萧红在这种特殊的人与动物生命活动的互为背景中揭示了普遍中国人的麻木精神状态及其空寂无聊、无所作为的毫无价值的人生过程。她写出了像动物一样盲目而又惊惧地面对死亡的麻木、沉寂和怯弱的病态人生。
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