| 摘要：《生死场》描写了“九·一八”事变前后，哈尔滨近郊的一个偏僻村庄发生的恩恩怨怨以及村民抗日的故事，字里行间描摹着中国人对于生的坚强与死的挣扎。04级表演班的《生死场》在极其简练的舞台空间里，演员表演真实、粗犷，形体动作夸张而不失分寸，具有较强的舞台张力和视觉冲击力。台词具有鲜明的地域特点和民间性，有很强的动作性，符合角色的心理情感，给人强烈的真实感。
论文关键词：《生死场》 形体表演 台词表演
《生死场》是近年来中国戏剧界获得重大成功的剧目。04级表演班对其演绎，在我院小剧场成功演出了4场，给人很大的震撼。在极其简练的舞台空间里，演员表演真实、粗犷，形体动作夸张而不失分寸，具有较强的舞台张力和视觉冲击力，台词具有鲜明的地域特点和民间性，有很强的动作性，符合角色的心理情感，给人强烈的真实感。在此，我从形体表演和台词表演两方面来分析04级表演班《生死场》的表演。
一 、 粗犷夸张的形体表演
《生死场》的震撼来源于它独特的视角和充满激情的表现方式，舞台呈现出原生态般的粗糙、愚昧的生活场景，沉重、压抑、富有质感。演员在呈现不同生活场景时，形体表演格外突出，展示出粗犷、夸张的富有造型感和力度的风格。著名导演田沁鑫在导演《生死场》时“姿态狂热与形象魅力及运动的肢体语言”的追求在04级表演班的演员身上得到了比较充分的体现。尤其是在成业、王婆和二里半三个演员身上，粗犷、夸张的形体表演风格得到了充分的展示。
在开场不久的成业与金枝的私会中，热恋中的男女亲昵、搂抱、撕打，如同动物般扭动的充满情欲的身体语言，粗犷而狂野，使得舞台充满了青春的热力和戏剧的张力。在剧烈的形体表演中，成业的粗野、叛逆的性格也展露无遗。在接下来的成业逼迫父亲二里半去提亲的戏中，成业与二里半相互撕打、纠缠，成业几次把父亲摔倒在地，最后竟然把二里半扛在肩上去提亲。夸张、粗犷的形体表演突破了父子间充满温情的表演习惯，造成了强烈的视觉冲击力，使舞台充满了戏剧性。
王婆是《生死场》中着力塑造、具有鲜明性格的一个女性形象。她具有东北女性刚毅、果敢、热情的特点，与其丈夫赵三外强中干、充满奴性的性格形成巨大的反差。在赵三醉倒在地回忆的那场戏中，王婆与赵三在舞台上欢快的追逐、冲上舞台高处盘腿而坐、把赵三背在腰间呐喊，与传统女性的形体语言完全不同的张扬使得她明亮、狂野、热力充沛的形体语言富有感染力，如同一束强光照亮了混沌幽暗的舞台。
二里半是《生死场》中显得最麻木、颟顸的一个带有深厚的国民劣根性的人物形象。他惯常的舞台动作是罗圈着腿，论文网蹲在地上或者佝偻着身体一动不动，但正是这种如岩石一般寂静、沉默、与其儿子成业外露张扬迥然不同的形体语言，却是与人物性格和心理积淀最为契合的形体语言，它是内敛而倔强的，木G而粗糙的，是对老中国农民日常身体语言的一种提炼和概括，实际上也是一种形体表演的夸张。
《生死场》之所以能成功的感染人、打动人，很大程度是因为舞台上演员粗犷、夸张的形体表演。“话剧《生死场》利用大量的强力夸张的肢体语言，制造了一种浓烈、狂热的戏剧姿态，剧中人物放纵的肢体、饱满的情感带给观众巨大的冲击-------在《生死场》的舞台上，男人抬手就打‘骚婆子’，丈夫粗鲁的骑在老婆身上，女人神情麻木的生孩子，农民的动作精确的演绎出来，在强力夸张中淋漓尽致的完成了角色的塑造。”【1】导演田沁鑫曾说：“我不喜欢站着说话的戏，希望舞台上有热力，通过演员的台词，精神状态和肢体动作散发出来的那种热力。然后，是舞台整体的视觉冲击力。我注重的这些，包括肢体语言及演员身体动作上的张力，所产生的视觉冲击力，一直贯穿于我的戏剧创作中。” 【2】演员的形体表演是戏剧动作最鲜明的标志，是使舞台充满“热力”，造成强烈视觉冲击力的必要手段。
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