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《唱支山歌给党听》
焦萍词
践耳曲
上例右手为柱式和弦，左手所奏低音旋律与歌声形成对比、呼应，抒发了把党视如母亲的深厚感情，为对比音乐织体。
从以上几例清晰地看出，歌曲伴奏的“支点”可以说是织体的选择和设计，根据歌曲体裁以及风格来选择和设计所用的“支点”。下面归纳常用的伴奏织体以供选择：
单声部旋律线条
单部织体 重复性线条（八度、双八度、多八度）
 音乐类论文发表和弦式织体
主调音乐织体 分解和弦式织体
织体类型 多声部织体 半分解和弦式织体
支声音乐织体
复调音乐织体 对比音乐织体
模仿音乐织体
综合性织体
当然一首歌曲的伴奏不可能一种织体到底，常常是几种织体的综合性运用，但是，一首歌曲总要以一种织体为主来形成自己的特点和风格。除了织体以外，还有伴奏音型的选择和设计也很重要，所以在歌曲钢琴伴奏的设计和写作中，织体和音型是统一的、相辅相成的。
（二）、伴奏的“平衡”
歌曲的伴奏一定要统一于歌曲的内容和情感，只有伴奏和旋律相统一，才能发挥出歌曲所表现的魅力。那么在选择和设计好了伴奏“支点”之后，也要考虑伴奏的“平衡”写法，比如选择运用了某一种织体、音型“支点”后还要选择辅助性的“平衡”织体、音型，当然“平衡”织体、音型的选择要与“支点”织体、音型相统一、相对应。所以，伴奏“支点”与“平衡”是对立和统一的矛盾集合体。
综上所述，歌曲创作在旋律、节奏、伴奏等方面既对立、又统一，除了这几个方面之外，还有音色、音域、结构等方面的问题在创作时需要注意。在创作的过程中，既是理论与实践的统一，也是共性与个性的呈现。既是对立与统一的集合，又是“支点”与“平衡”的穿插。
参考文献
[1]朱敬修．歌曲写作基础[M]．北京：高等教育出版社，2001.
[2]杨瑞庆．歌曲主题的设计与运用[M]．山西：北岳文艺出版社，2006.
[3]杨瑞庆．实用旋律学初探[M]．上海：上海音乐出版社，2006.
[4]杨瑞庆．歌曲创作90题[M]．山西：北岳文艺出版社，2006.
[5]马 辉．歌曲写作教程[M]．北京：华乐出版社，1996. 4/4 首页 上一页 2 3 4 |
