| 论文导读:：本文试图从一个较新的视角,探求朱自清《荷塘月色》中的女性美。我们对朱自清《荷塘月色》的解读。
论文关键词：女性美，《荷塘月色》
在传统的教学中，我们对朱自清《荷塘月色》的解读，往往是将教学重点放在结构安排、写景的层次和运用语言的技巧上。本文试图从一个较新的视角,探求朱自清《荷塘月色》中的女性美，从而培养学生的审美能力。
成功运用女性化意象，使朱自清的散文成为我国现代文学中的瑰宝，成为现代散文艺术中的明珠。正如郁达夫在《中国新文学大系散文二集·导言》中说的那样“他虽则是一个诗人，可是他的散文仍能够满贮着一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心外，文章之美要算他了。”在朱自清荷塘月色这篇文章中，作者大量运用了含有女性化的意象，并对其进行女性化的描摹。
一是将荷花女性化。描写荷叶，“像亭亭的舞女的裙”，将露出水面很高的荷叶比作舞女的裙，以女性的衣着”亭亭的舞女的裙”状写出了荷叶的特点，出水的荷叶在月色之下竟有这样一如舞池里舞姿翩跹的亭亭的绿色的裙！我们不能不折服朱自清用”亭亭的舞女的裙”来描写荷叶的美这种准确笔力。接着作者又描写了出水的荷花，运用“袅娜”、“羞涩”这两个原本形容女性娇美的词语，来状写荷花的情态，让人羡慕而又撩人情思。此处，“又如刚出浴的美人” 中的“美人”是用来形容女性的，作者用这个拟人化的比喻来描绘月色之下荷花朦胧的、纯净的美。经朱自清这么一描摹，月色之下出水的荷花美得具有不可抗拒的诱惑力了：一个刚出浴的美人就站在你面前，身上似乎还挂着水珠，冒着蒸气。可作者偏要你看不真切文学艺术论文文学艺术论文，在美人身上蒙上一层纱，布上一层雾，似现又隐，似见却无。
二是将月色女性化。作者描写月色，“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，运用比喻，写出了月色的柔情弥漫，作者以月色为主景，荷塘为背景，别出心裁地虚为实用，浓淡相宜地勾勒了整个荷塘的月夜风采。作者努力挖掘蕴含在大自然中的诗意，让声、光、色、味都透出神韵，共同点染荷塘月色绰约的风情。这样的女性化手法的运用，不仅使月色富有诗情画意，也使月色具有情趣美。
三是将流水、杨柳女性化。作者描写流水，“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了”，“脉脉”常常用来形容女性的深情，这样一来把水写得活灵活现，韵味别致了，作者运用这一具有女性化的词语，表现出流水无声无息，脉脉含情，与作者当时的心境相符合。作者描写杨柳，“弯弯的杨柳稀疏的倩影，又像是画在荷叶上”， 女性化词语”倩影”，写出了杨柳的柔和风情。本来是倩影映在荷叶上，却说成”画”在荷叶上，”画”含有人为的动作，仿佛有无形的手在展纸挥墨描绘一位美丽的少女，表现出一种趣味，也显露出作者的喜爱之情。
如果说作者对女性的尊崇与热爱的感情在写景时不自觉流露的话，那么，追求自然、清新、纯洁的少女形象将是作者情感的大胆展示。作者最后引用了《采莲赋》和《西洲曲》，通过少男少女们天真活泼的活动，表达了作者对自由美好生活的向往，同时也体现了作者对女性美的追求。
朱自清的散文讲究写法上的“漂亮和缜密”，被誉为“美文”、“白话美术的模范”，实在是“美”。这“美”就在于朱自清大胆地去寻求女性美的意象，并努力去挖掘其意境的深邃隽永，让人觉得韵味无穷、美不胜收，从而获得审美享受。
从和谐美的角度解读《我的空中楼阁》
张宗臣
和谐，作为一种美的追求，可分为主体与自然的和谐、主体与社会的和谐以及主体的自我和谐。
李乐薇的《我的空中楼阁》是一篇优美的散文，其文笔清丽脱俗，语言优美动人文学艺术论文文学艺术论文，风格柔和、温婉、含蓄，善于借助富有物质感的形象来表现无形的主观意念，刻意于意象的经营，能够运用声、光、色、味、形的物象幻化暗示出微妙的“自我的情绪”，透露着浓郁的现代派艺术气息。面对这样的文章，我们往往是从思想内容和语言两个方面去解读，实际上，李乐薇的这篇散文体现了一种和谐美，也反映了作者对和谐美的追求。本文试从和谐美的角度解读这篇文章。
在《我的空中楼阁》这篇文章中，作者所要表现的主体是楼阁，即小屋，我们就以小屋为主体，去寻求小屋的和谐美。
首先，小屋与自然的和谐论文的格式论文格式模板。小屋与自然的和谐主要表现在两个方面：一是小屋与山的和谐。一座普普通通的山，一幢平平常常的小屋，在作家李乐薇的笔下，却幻化出幽深的意境，透露着无穷的情韵，这就在于作者力求表现小屋与山的和谐美。一开始，作者用了“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点”这个比喻，独出心裁，熨贴自然，使“山”、“屋”的形象呈现出新颖动人之态。古有“眉似青山，眼若秋水”之语。把山比喻成女子描画过的眉毛，又把山中的“小屋”比喻成“眉梢的痣”，让人联想到妙龄女子那妩媚动人的姣好面容，“痣”点在眉的哪个地方才显其最美，这就激发了读者的想象力。接着作者说明了“痣”即小屋的位置：“立于山脊的一个柔和的角度上”。“柔和的角度”表明了小屋与山的和谐，小屋的位置是最合适的，因为和谐方显其玲珑、柔和，小屋“玲珑”地立着，与山的和谐是那样清新，那样自然。山因小屋而具有了灵动的色彩，小屋因山而具有绿的背景。
二是小屋与树的和谐。山只是小屋的一个大背景，这是面的和谐。作者在追求面的和谐的时候，更注重追求点的和谐，这个点就是小屋周围的树。作者写“点缀小屋”的树，给人一种层次感，这种层次感来源于小屋与树的和谐，这种和谐又产生了一种美的效果。在写树的时候，先是打比方，“花好比人的面庞，树好比人的姿态。”如果说花侧重于表现神态美的话，那么树则侧重表现姿态美，以花的神态美来衬托树的姿态美，这是作者力求表现和谐美的一个重要方面，光有花的神态美而没有树的姿态美，不会产生美的文学艺术论文文学艺术论文，只有神态美和姿态美的有机结合，才能体现和谐美。接下来作者又从另一个角度来表现小屋与树的和谐美。“树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧。”轻柔的风，使树“轻轻地摇动着”，“动”与“静”，“高大”与“小巧”，点出了小屋与树的和谐美。
其次，小屋的自我和谐。在这一篇文章中，作者不仅仅是着力表现小屋与自然的和谐美，作者还用相当的笔墨去表现小屋的自我和谐美。小屋与自然的和谐美是一种外在的美，小屋的自我和谐美是一种内在美。外在的和谐固然重要，但内在美更具有价值。小屋的“领土”是有限的，而小屋的“领空”却是无限的，有限的“领土”与无限的“领空”使小屋具有一种独立自由的环境，可以适合于小屋的主人“足以举目千里，足以俯仰天地”“心灵散步，眼睛旅行。”这是小屋自我和谐美的表现之一。
小屋自我和谐的表现之二小屋内部设计。小屋周围都是树，为了让室内的光线明亮，小屋开了很多的窗。作者把光线的变化比作花蕊的“绽开”与“收拢”，并“富有科学的时间性和浪漫的文学性”，这种光线的变化之所以具有规律性和情趣性，就在于它具有和谐美。也是由于小屋与山、小屋与树的和谐，小屋才省去了“许多室内设计和其他的装饰”，表现出来的是一种自然的不加雕饰的美。
总之，作者在这篇文章中着力表现的是小屋的和谐美，从而体现了作者对和谐美的追求。
作者：张宗臣
邮码：547300
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