 下句旋律线条没有改变，而是在上方声部通过沿用上句的织体并伴有半音阶的自由跑动。这种统一中张显个性，特色中不失和谐的妙笔，使作曲家只有通过深思熟虑后才有的。
变奏三：在此部分中主题的旋律线条被完全打破，只有和声序进还在保持原有的设置。低音不断在强调T与D的功能性，并于上声部的十六分音符共同构成了具有“ 波兰舞曲”特色的节奏。
变奏四：在此部分中，旋律完全被改变，只是保持了原有的和声，在此姑且看作是“恰空” 的写作手法。作曲家运用原有的和声发展旋律线条。 仔细揣摩就会发现， 在上声部有一个隐伏的小动机G 、A、B
 下句的节奏打破了常规的排列，旋律出现在弱位弱拍上。织体也由上句的音阶式上下行改为和弦分解式的迂回绕唱式的形式。
变奏五： 在此段中，贝多芬加入了新的节奏——切分节奏。论文发表。并将前面的小动机再现在强拍上，让听者清晰可辨。
低音声部的旋律基本来自主题，异头合尾的陈述方法。让音乐得统一划一。
下句应用了赋格的写作手法，出现了四个声部，高声部与低声部以卡侬的写作手法，两个声部三个八度重复。其对题也以固定的形式出现。在第5小节、第6小节中声部与高声部、次中声部与低声部的常音与旋律都成三度的关系。而复调的应用仍然保持着功能性的主调和声进行序进。
变奏六： 旋律的节奏拉宽，在此可以看作做是一个切分节奏。高声部仍然隐含着小动机的内容。并在1至4小节作了两次二度上行的摸进，使得56 7 的旋律进行有了契机。在第三次摸进时高音声部的777 仿佛在提醒着“英雄”的再次出现。
和声语汇：Cm:：Ⅰ—Ⅴ—Ⅴ—Ⅰ FmⅤ—Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ。在近关系得应用上以 一个属和弦马上转到了Fm 小调上。且半音化 的织体类型，在莫扎特和海顿的作品中可常见到这种用法，不得不说是一种传承。
下句的结构可分为四个小乐汇，abab的形式。其中，乐汇a 以卡侬的形式在两个声部间反复同一旋律， 乐汇b 的材料来自本部的上句主题旋律， 以高声部的旋律线条和低声部半音化相呼应。这使得功能性的和声，在这里得到淡化。加强了他的色彩性。但在结束时，最终以bE: k —Ⅴ—Ⅰ的典型功能序进结束。也表现出，变奏曲写作思维中的规范和严谨。
和声语汇：C：Ⅰ—Ⅳ—Ⅴ—bE: k —Ⅴ—Ⅰ。应用了一个下属直接转到了近关系调上，这在古典时期的和声历史上，是经常应用的方法。
变奏七： 在此部中，主题的形象已经变得面目全非，原来主调的音乐风格也被复调对位的写作手法代替。上下两个声部的对未严格遵守了二部对位 的如7—8 的写作规则。第6至8小节的完全卡侬，也是对前面材料应用的贯连性用法。和声语汇打破。代之以简单的bE大调上的主属交替。在这里，贝多芬有表现出一个古典作曲家的风范，将典型的古典和声与巴罗克时期的复调结合的天衣无缝。下句的旋律略带有英雄性的动机，在后半部分的高声部应用了变奏六中的旋律动机，下声部也是应用了复调的写作了二部副对位。
变奏八： 在此部中，旋律出现在低音 ，其和声语汇以简单的主调上的主属交替出现，下句和声沿用了主题中的和声序进。但是上声部的摸进级进上行又使得音乐有一种推向高潮之感， 连续的二度摸进上行和二度摸进下行，为作曲家在改变动力性的目的上，有增加了一种方式。
 变奏九：采用了主题中带有明显特征的个别音调，如整首变奏曲应用了带有前倚音的持续性低音。
变奏十：在前乐段中同样大量运用了持续性的低音。值得注意的是，上乐段运用得使属持续，下乐段使用了主持续音。但高声部的和声节奏安排活跃，副属和弦与副下属和弦的应用，使得音乐并不呆板沉闷。
变奏十一：和声语汇发生变化ｂＢ：Ⅳ—Ⅴ—Ⅲ—Ⅴ—Ⅰ—Ⅳ—ⅠｂＥ：Ⅴ ；
Ⅴ7—Ⅴ7—Ⅰ6—Ⅱ56—K46—Ⅴ—Ⅰ。
变奏十二：前乐段高声部与低声部形成一种反向模仿关系。并在上声部采用了五度摸进的写作手法。
变奏十三：在高声部中大量的带前倚音的持续音。伴奏再次以艺术歌曲的形式出现。和声语汇以bE：Ⅰ—Ⅴ7—Ⅴ7—Ⅰ。明显的主调风格音乐特点。
变奏十四：把主题序奏开头中的音调作为高声部的旋律，32小节的降E小调单二部曲式结构，最后一小节转到柔板。ｂｅ：Ⅰ—Ⅴ7—Ⅴ7—Ⅰ
变奏十五：32小节的降E大调单二部曲式结构，6/8拍，广板，去中运用了大量的128分音符的音阶式跑动以及同音反复，将乐曲推向高潮，尾声Coda 为8小节乐段
赋格：以主题序奏的开头4小节作为赋格曲的主题，在90小节后出现了转位主题，133小节回到主题，165小节高声部的主题移到了低声部，在尾声中又回到高声部的主题。这首赋格曲共有205小节，小快板——柔板——行板
综上所述，贝多芬在这首变奏曲中大量运用了如，节拍得变化，力度的变化，使其在各个变奏之间产生对比的效果，有些变奏甚至只采用了主题的某些特性音，最有特色的是贝多芬在变奏曲结尾写作了一首长达三声部赋格曲，这种变奏与赋格相结合的方式体现了贝多芬独有的特点。尽管主题中的低音在曲中占有重要的地位，但变奏中真正接近恰空变奏曲的只有变奏9、13 ，从此可以看出，贝多芬在应用性格变奏这一手法是十分娴熟的。
参考文献：
[1]《牛津建议音乐辞典》 中译本[ 英] 肯尼迪，[英] 布尔恩
[2]《复调音乐教程》于苏贤[M] 上海音乐出版社，2001.269
[3]《贝多芬钢琴作品剖析》 邵义强编著天同出版社
[4]《音乐作品分析教程》 钱仁康、钱亦平著 上海音乐出版社 2001年，第143页
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