| 与杜甫一样，经历了生活坎坷的韦庄已经达到了一个炉火纯青的艺术境界。韦庄笔下常用模糊意象来渲染情绪，“花”出现的最多，在韦庄的笔下，“花”作为背景的有：
花欲谢，深夜，月笼明。《诉衷情》
怅望前回梦里期，看花不语苦寻思。《天仙子》
满院落花春寂寂，断肠芳草碧。《谒金门》
深院闭，小庭空，落花香露红。（《更漏子》）
难相见，易相别，又是玉楼花似雪。（同上）
虽然是作为背景，在“花”的映衬下，恋情也带有浪漫的色彩。从表情达意来说，“花”确实是使情感温暖起来的意象。当然，“花”要与佳人同在：
琐窗春暮，满地梨花雨。君不归来情又去，红泪散沾金缕。《清平乐》
花拆香枝黄鹂语，玉勒雕鞍何处。（同上）
知南望去程何许，问花花不语。《归国遥》
绝代佳人难得，倾国，花下见无期。（《荷叶杯》）
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。（同上）
“花下”的相逢，笑靥如“花”，解情有“花”，韦庄的“花”世界并不是五彩缤纷，而这些花都是具象的。韦庄使用这些意象有几个特点。第一、使用的多是模糊意象。在表达方式上，模糊意象的使用有其趋俗的一面，也有简单易解的一面。他很少直接使用桃花、杏花、梅花等指向意义明显的意象，只是把“花”作为一种背景，或一个喻体。将色彩与意象搭配的较为合理的、写景用得较多的是《清平乐》：“绿杨春雨，金线飘千缕。花拆香枝黄鹂语，玉勒雕鞍何处。碧窗望断燕鸿，翠帘睡眼溟濛。宝瑟谁家弹罢，含悲斜倚屏风”这首词充满绿色的生命力，在鸟语花香中展示了女性情感世界。恋人外游不归，“望断南飞雁”找不到可以寄托情感的方向，在迷茫中做任何事情都没有心情。“含悲斜倚屏风”将抒情对象的相思形象描绘出来。
第二、以达情为目的来选择意象。如果能够达到抒情目的，他会很少使用密集的意象群。如《浣溪沙》：“夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安。”这首词起笔就抒情，只有对抒情本身发挥作用的意象才会进入韦庄的审美视野。当然，如果出于渲染的目的，他有时也不惜笔墨。如《荷叶杯》：“绝代佳人难得，倾国，花下见无期。一双愁黛远山眉，不忍更思惟。闲掩金屏翠凤，残梦，帘暮画堂空。碧天无路信难通，惆怅旧房栊。”这首词抒情节奏感强，随着意象的不断出现将情感层层深化。王国维在《人间词话》中说“有有我之境，有无我之境。‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有我之境也。‘采菊东篱下，悠然见南山’，‘寒波澹澹起，白鸟悠悠下’，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多。然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。无我之境，人惟于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。”可以说，韦庄前期的词作多为应歌之作，难于找到自我，包括那些叙事性的言情词。而入蜀之后的作品则为追忆之思，个人主体意识占据了创作中心位置。叶嘉莹说：“这种鲜明真切、极具个性的风格，不仅为端己词的一大特色，而且也当是晚唐、五代词在意境方面的一大演进，使词从徒供歌唱的、不具个性的艳曲，转而为可提供作者抒写情意的极具个性的文学创作了。”
第三、意象的组合刻画出生动的人物形象。韦庄最为擅长的就是通过心理描写或者以人物独白的方式表达情感。如《荷叶杯》：
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。 惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。
这首词有特殊的写作背景，俞陛云说：“《古今词话》称韦庄为蜀王所羁，庄有爱姬，资质艳美，兼工词翰。蜀王闻之，托言教授宫人，强夺之去。庄追念怏怏，作《荷叶杯》诸词，情意凄怨。”事情是否可信已经无从稽考，不过从词作的情绪表达上看，即使是附会之说也有几分可信度。词的上片写初次与情人见面，时间是在深夜的花丛旁，地点在“水堂西面”，两人一见钟情，所以才会“携手暗相期”。抒情主人公选择了记忆中最深刻的一个场景，后来的晏几道《临江仙》（梦后楼台高锁）也是这种写法。下片马上把时间转入别离之际，现以景语写，“惆怅晓莺残月”是景中含情。随后就是沉痛的感伤，“从此隔音尘”意味着生活在不能相通的两个世界了。那除了生与死，就是现实世界的无法相见。彼此之间就是再见面，也是“异乡人”了，这昭示了现实生活的残酷性。我们可以把这些作品称为“叙事词”，因为在以言情作为书写中心的前提下，词人有意识地塑造审美对象的抒情形象。
总之，我们在认定韦庄“花间词人”的身份的同时，不能忽略他的独具特色的艺术表现能力。早年漂泊无意的生活为他积累了丰富的生活经验，这些一旦在他的审美视野中出现，就具有了审美情感。夏敬观说：“端己善作质直语，飞卿如此者则罕。”胡适在《词选》中说：“他的词长于抒情，技术朴素，多用白话，一扫温庭筠一派纤丽浮文的习气。在词史上他要算一个开山大师。”胡适的这段话虽然出于自己的功利目的，却也有一定的道理。以“质直语”形成新风格，从而使自己的作品呈现出独道的审美风貌，在唐宋词史上，韦庄有着自己的贡献和地位。
〔参考文献〕
〔1〕 唐圭璋.唐宋词简释[M].上海古籍出版社，1981
〔2〕 曾昭岷 曹济平 王兆鹏 刘尊明.全唐五代词[M].中华书局，1999
〔3〕 王国维.人间词话[M].上海古籍出版社，1998
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