| 同时亦可想见，“我”所代表或暗示的那股强大的生活传统或许从根本上是敌视着这对情侣的，故事由此就不仅仅存在于“他”和“她”之间，更永恒地存在于“他们”和“人们”之间，存在于叙述者和被叙述者之间，从而形成一个可供阅读者解读和阐释的巨大空间，也带来一种更为深刻的真实感，这也许就是有限叙事所要呈现的效果。
三、 极简化叙事
Minimalism一词出自美术领域，原指美国60年代新画派画家用简单几何线条消泯画面深层含义的绘画尝试，随着几乎同时代短篇小说写作的开始盛行，这一标签又被贴在一批短篇小说写作者身上，如托拜厄斯·沃尔夫（Tobias Wolff）、博比·安·梅森(Bobbie Ann Mason)和玛丽·罗比森(Mary Robison)等，而卡佛更是其中的佼佼者。简约化写作在美国亦不乏传统，海明威当年的电报文体和“冰山”原则就曾风靡一时并涌现大批追随者。卡佛深具的海明威之风一方面由其早年为生活奔波劳作所造就（成名带来的经济和时间保障使他的故事变得稍丰腴），另一方面也与随战后生活节奏加快而改变的阅读口味息息相关，在80年代，《美国最佳短篇小说》Best American Short Stories年年畅销不衰，卡佛在此背景一举成名亦非偶然。卡佛本人对其创作方法亦有自觉，他曾在受访时说：“海明威说文学的巴洛克时代已经过去，我觉得他说得很对。”给作家套上标签的做法也许不无坏处，但确是识别其风格的一大捷径，极简主义在卡佛作品中的表现可由两方面辨识：
1、文体的简约化。卡佛独善短篇，一生所著68部作品均是短篇，作家中鲜有如此，在其短篇叙事中亦少见冗长段落，没有复杂语法和句型，所用字眼简单而日常化，充分体现了约翰.巴思（John Bass）所言的“风格极简主义”——“干瘪瘪的词汇，干瘪瘪的句法，避免圆周句”，可说在海明威身后将“电报式”文体进行到底。《你们为什么不跳个舞？》Why don't you have a dance? 描述一个场景：一个刚刚离婚生活陷于崩溃的男人欲处理掉所有家当，一对年轻快乐的情侣来和他讨价还价，他们不觉间喝酒并一起跳了舞。故事情节平淡，除去开篇两段描述性文字，几乎全由人物的对话和简单动作组成，文字亦非常简单：
and when that one ended, the boy said. 'I'm drunk.' The girl said, 'You're not drunk.'
'Well, I'm drunk,' the boy said.
The man turned the record over and the boy said, 'I am.'
'Dance with me,' the girl said to the boy and then to the man, and when the man stood up, she came to him with her arms wide open.
（跳完后，男孩说，“我喝醉了。”女孩说，“你没醉。”“嗯，醉了，”男孩说。男人把唱片翻了个个，男孩说，“我醉了。”“跟我跳舞，”女孩先对男孩，然后对男人说道，当男人站起身来，她张开手臂向他走去。）
“极简化”造就了卡福叙事的明晰、有力，但这绝非一味盲目之“简”，而是有所取舍之“简”，简约有力的笔触构建了充满可能性的叙事框架，阅读中必须凭藉想象不断填充空白点，而似乎不经意的细节描写又不时赋予故事细腻感和某种似有若无的气氛，简单的文字中于是氤氲而升腾起真实、琐碎、复杂、无奈的人生和人性。如此篇结尾部分：The girl closed and then opened her eyes. She pushed her face into the man's shoulder. She pulled the man closer.
'You must be desperate or something,' she said.
（女孩先闭上眼睛，又睁了开来。她把脸埋在男人的肩膀上。她把男人往近拉了拉。
“你肯定是很绝望或怎么了”她说。）
依旧简单的语言使故事陡然到达某种高潮，离婚男子的已然崩塌的爱情世界与年轻情侣的幻想中的美妙爱巢原本将他们隔于天上地下，却在这一刻被打通了，女孩子突然细腻地感受到了什么，这种感觉细腻到她甚至无法表达，“这件事里面其实有更多的东西，她想把它们说出来。过了一会儿后，她放弃了。”“她”的放弃是一种无奈，卡佛的放弃却将这份细腻的情思慷慨地给予了他的读者。
2、主题的隐喻化。卡佛在谈到“极简主义”时这样说：“的确，在我的小说中，我努力避免描写任何不必要的细节，惜字到了骨头……但在骨头上我还留了一些肉。”“极简”并不意味着要消泯意义，与同时代被标榜为“极简主义”的作家们一样，卡佛的简约写作也是对“后现代”写作的一种反拨，小说再次从书斋迷宫回到人间，题材深具现实性，尽显人生百态。但在叙事中作者隐匿甚深，不加议论，甚至缺乏说明性文字，叙事情境化，场景多以对话展开，结尾呈开放性，这一切使得故事在意义和主题呈现上变得隐喻化和不确定，然而， 主题并非被放弃，而是深埋在看似简单的表层文本之下，作者自动放弃归纳总结的权力，送给读者一个如生活本身一样难以琢磨的文本世界。
四、 结 论
如上所述，叙事上极简化、情境化和有限叙事等特点结合起来，共同成就了卡佛的短篇小说，艰辛的生活、多舛的命运都没有阻挡他成为美国当代文坛一颗明星，他的短篇小说给读者带来的独特的阅读感受。
参考文献：
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[5]胡碧媛.重建巴别塔[J].译林.2009.4. 192-193
[6]李洱.极简主义就是极复杂主义[J].北京文学中篇小说月报.2009.6. 132-135
[7]张小铭.解读雷蒙德·卡佛的简约派小说[J].牡丹江师范学院学报.2008.6. 32-34
[8]唐伟胜.体验终结:雷蒙.卡佛短篇小说的结尾研究[D].北京语言大学博士研究生学位论文,2009
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