| 马科斯沉溺于偷窥带了的愉悦，当然这一窥视并非仅限于肉体，所有承载与欲望的客体都成了他窥视的对象。他窥视象征权利与地位的大房子，他不止一次窥视克雷斯一家的生活。他不无期待并充满好奇的透过香杉墅的大门望向里面，“房子背后狭小的花园一览无遗，我甚至能看到对角沿着铁路线栽种的一排树”（8），有一次，他窥到了屋后花园里晒着格雷斯家人衣服的晾衣绳，他还透过卧室的窗户窥到了“窗户后面的阴影，看起来像是裸着的大腿”（54）。在沙滩上，他关注着格雷斯一家的一举一动：体毛茂盛的格雷斯先生头戴帆布帽坐在一张折叠椅上，双手捧着一份报纸；金发碧眼的儿子——麦勒斯正用海上漂来的浮木掘着沙；他们身后几步远，有一个“白得有些不想话”的家庭教师露丝，“眉目灵动，小脸狭长，头发又密又黑”；格雷斯女士身穿黑色泳衣，“每走一步，风撩起裹裙，露出她偏胖却依然匀称的裸着的褐色大腿”；最后出场的女儿克罗伊从沙丘上跳下进入了马科斯的视域，她短发参差不齐，“她的胸想麦勒斯的胸一样平坦，她的屁股不比我的屁股肥。她下着短裤上穿汗衫。她的头发差不多暴晒漂白成了白色”（21）。他们的一举一动都暴露在这一偷窥者的凝视之下，随之而成为被凝视、被奴役的客体——没有欲望，没有情感，而且被动；于此同时，窥视者却可以随意的塑造或改变被凝视者。马科斯叙述道“我注意到她张望着，表情愤恨，仿佛张望的是格雷斯爸爸的后脑勺。我还注意到那个男孩麦勒斯斜着眼睛——用意很明显——我们俩同时发现那个女孩的浴巾眼看就要滑落在地”（20）。但女孩的愤恨或是麦勒斯的明显用意都是窥视者马科斯的话语所建构或定义的，而非他们自身的真实表达。马科斯用自己的话语建构了客体世界，而自己就能高高在上，控制着被凝视的客体。他努力去实现自我身份的转换以成为自我的主体。
老年马科斯依然窥视着周围的一切。住在香杉墅的日子里，他偶尔会注意上校的日常生活安排，他注意到翡妃苏小姐对待上校的讥讽态度，还发现上校是个缺乏自信的人。马科斯站在一旁冷眼旁观，现在，面对上校，他无需偷偷摸摸的窥视，因为在上校面前，他有一种自我优越感——因为翡妃苏小姐被“我”吸引，“我”知道更多关系香杉墅的故事，而且“我”和翡妃苏小姐是老相识，彼此相知。上校暴露在他的凝视之下而不自知，实际上他（上校）是一个局外者，虽然他住在这里的时间比“我”长。对上校的凝视重新给了老年马科斯以建构自我的机会。
窥视是性发泄的出路，也是满足窥视者欲望的途径。在窥视的快感中，凝视者操控着其视域所及之一切事物，行使着主体的权利，于此过程中，凝视者获得了全新的自我身份。然而正如前文所提到的当主体凝视他者的时候，他者也在反凝视。窥视也是如此，窥视者在窥视他者的同时，也有可能在被某个他者所窥。对于马科斯来说，由窥视而得的身份非真实身份，也绝非稳固。
结语
镜中凝视或窥视都为自我建构提供了某种方式。马科斯在凝视的世界里企图建构自我，但一切被非一帆风顺。镜中凝视事实上是一种想象的凝视，主体在这一凝视中形成了统一的“理想自我”的原型，塑造了完满的自我，但这以完满自我只是幻觉，而非真实。格雷斯一家，翡妃苏小姐，上校，还有香杉墅，等等作为客体一一满足了马科斯的窥视欲望，并建构着他的自我身份，然而这一建构的过程实乃想象性建构，一切其实都只是个陷阱。他掉进去了，身份也破碎了。
Bibliography
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年。
吴琼编，《凝视的快感》[M]，北京：中国人民大学出版社，2005年，第66页。 2/2 首页 上一页 1 2 |
