有学者针对日本的系列电影《男人担当》作为文本进行过部分的研究，重点从情节及故事的编排角度来探讨日本人的家族意识，认为电影成功的本质就是利用其讲故事的魅力去折服受众，首先考虑出，“大汇总究竟想从电影中获取什么”这个问题。
赵小青的《系列故事和故事系列——电视电影系列片概述》一文详细的阐述了中国电视电影系列片在选材、故事、类型、制作、市场等方面的特色和规律，对中国的系列电影做了较为全面的点评，文章同时也引入了海外的一些经典的系列电影作为参考个案，进行了对比性的分析，对本文的撰写也有重要的借鉴和参考意义。此外，学界的相关研究还有不少，例如南京师范大学马楠楠的硕士学位论文《20世纪90年代以来美国独立电影》研究，其中就有对系列电影的叙事进行过的简单的探讨。此外相关研究还有不少，限于篇幅,笔者不再赘述。
二、对当前研究的评价
但根据笔者的检索发现,关于西方电影系列片叙事模式进行的研究并不多见,只是散落在研究中某一个具体的角度，笔者认为，细枝末节的探讨并不能形成对西方系列电影的系统分析，尤其是对其模式的分析更是凤毛麟角。因此，笔者的这一研究，将会是一个颇有创新色彩的课题。重点分析上述文献情况，我们可以发现如下几个特点：
首先，对西方系列电影的分析研究仍处于一个较为粗浅的阶段，一是缺乏较为规范的分析框架，没有深度的影视叙事理论作为核心支撑；二是相关研究往往浅尝辄止，缺乏通过现象对规律和实质性的问题进行的深入的分析和探讨；三是对西方系列电影的研究更为关注的是技巧和方法，没有规律性的总结；四是，相关的研究仅局限于部分公开发表的期刊论文，甚至连一篇像样的、深入而且全面的研究西方系列电影叙事模式的文章都没有。
其次，对西方系列电影的研究是一个较为新颖的课题，虽然我国的系列电影发展已经有10年的历史了，但我国该行业的发展却停留在“2”的阶段，很难实现由“2”到“3”的转变，但我国的学术界从来没有停止过对西方叙事模式的研究和分析，其经验性的成果也不乏比比，而从实际的运作情况来看，这些研究所起到的助推作用并不大，基本上是微乎其微。这就需要我们考虑，这种现象产生的深层次原因之所在。因此，笔者认为，对西方系列电影叙事的研究，更是一个复杂、系统的工程，仅有简单的案例分析、规律总结、技巧借鉴是远远不够的。
第三节 本文的研究重点及框架
本文专注于对西方系列电影叙事模式的研究，重点通过对叙事模式的结构与总结，梳理出西方系列电影叙事的整体规律和技巧，并将其上升为真正的具有借鉴和参考价值的普适规律，以供学界研究和业界改进提供一定的借鉴。
一、本论文的研究重点
本文通过这个研究将重点解决以下两个核心问题：
首先，从学理的角度引入系列电影叙事模式的基本理论知识，建立起对系列电影进行叙事模式分析的基本理论框架。这部分的研究在当前学术界中涉及的相对较少，尤其是对我国系列电影的分析几乎微乎其微，归根结蒂，除了我国系列电影发展相对滞后外，还有理论方面的匮缺，例如，当前学术界对电影叙事的研究往往过多的注重在叙事的具体方式（即如何讲故事，比如采用悬念等），叙事与民族文化植入、叙事与人物角色的身份特征等层面，这些基本的分析内容可以方便我们去分析一部独立的影片成功与否，但用来分析系列电影则显得捉襟见肘。因此，笔者在对文献和专著分析的基础上，总结、梳理其对系列电影进行分析研究的基本框架，就非常有必要。
其次，西方系列电影像《蜘蛛侠》、《蝙蝠侠》等系列电影续集不断，票房很高有已经排到第三部甚至第四部，像《哈利波特》系列已经有6集，《007》系列电影则已经有22部。而中国的系列电影发展极为缓慢，还刚刚从单集到2进行过渡的阶段。笔者为了能够使分析更为精准、细致，试图在大量的文献梳理、案例考察及理论探讨的基础上，从叙事技巧、叙事形态、叙事策略等角度对西方系列电影的叙事模式进行深入探讨，以期能够在文本分析、案例探讨和理论研究的基础上，总结出西方系列电影中的叙事模式，进而对我国的西方系列电影的发展提供一定的借鉴和指引。
二、文章的框架及创新
本文共分为四个部分，遵循着文献分析→理论探讨→规律总结这样的思路，对西方系列电影的叙事模式进行探讨。文章的第一部分是论文的绪论部分，分析了课题研究的必要性以及当前学术界的基本研究动向。文章的第二章为为文章的次重点部分，重点从学理的角度，引入系列电影叙事模式的相关问题，从系列电影的内涵，外延，电影叙事理论等角度入手，对与本课题相关的理论进行重点的分析和总结。文章的第三章是本文的重点部分，以西方电影的具体案例为文本，总结和探讨西方系类电影的叙事构成。本章由四节构成，分别从叙事手段的构成，叙事形态分布，以及叙事策略和个案这几个角度论证。文章的第四部分也是本文的重点部分，是对第三章的深化和深入，旨在通过前文的分析，得出西方系列电影中的一些共同的特征，并进而总结出西方系列电影的叙事模式。最后，文章在总结部分对全文进行系统的归纳与反思，并对我国系列电影的发展进行了一定的分析。
本文最大的创新点在于论文结合了叙事学、影视叙事学等基本的理论与方法，在文献分析和案例分析的基础上，对西方的系列电影进行全面、详细、深入的分析和归纳，在经验和技巧梳理的基础上，形成关于西方系列电影的一些规律性和普适性的模式，供业界和学界参考。
第二章 系列电影理论梳理与案例导入
叙事模式是指电影在表现故事的过程中，采用一种怎样的规范性、规律性的呈现方式，进而实现“演故事”的诉求。根据加拿大电影学者M.D-维林吉诺瓦在《实际转折时期的中国小说》一书中所界定，是指“在叙事体中用于创造出一个故事传达着形象的一套技巧和文字手段”。采用模式总结的方式，可以利于我们更为方便、简洁、直观的了解系列电影的精妙之处。系列电影属于影视作品的范畴，虽然当前学术界并没有系统的研究系列电影的基础理论，但我们依然可以根据当前学术界已经出版、刊发的与叙事学、影视叙事学相关的理论，从中进行推演分析，直至整理出系列电影的叙事模式。
第一节 系列电影的基本阐释
系列电影，按照字面意思看是成系列的电影，在电影学中具有两个基本的构成：一是围绕某一题材而拍摄的电影，如警匪系列电影、魔幻系列电影、恐怖系列电影等；二是围绕同一个故事展开连续拍摄、制作放映的电影，如以《哈利·波特》为代表的电影由一个系列构成，其故事和内容都承接前一部，并进行了大量的深加工和发挥。在本文中，我们重点研究的是第二者。在此，有必要对系列电影的内涵及外延进行系统阐释。
一、系列电影的基本内涵
前文中，笔者已经指出，“系列电影”是指“能够发展出续集作品的电影，也就是说以片中主要角色与时空背景为基础，发展出更多部不同剧情的系列作品”。据此定义，我们可以推断出，电影中的主要角色、主要时空背景具有传承性和延展性，往往由一个或者一个以上的续集构成，这些电影往往具备以下的几个特征：
首先，电影的题材、人物、时空背景、故事框架具有一脉相承的连接关系。因此，系列电影从基本的特征上来说，严格地符合了“类型化电影”的“公式化的情节、定型化的人物、图解式的影像”这三个基本的特点。因此，从系列电影的所属范畴来讲，它是类型化电影的一种具体的表现形态。系列电影不仅遵循了这三个基本的特征，而且也有很强的代表性。 3/11 首页 上一页 1 2 3 4 5 6 下一页 尾页 |
