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试论地域差异与不同体裁民歌的关系

时间:2011-04-22  作者:秩名
我国水域辽阔,江河纵横,孕育出许多风格各异的船工号子,如《川江号子》、《纤夫歌》、《放筏号子》。其中以《川江号子》最为著名,由于其所在地段地形复杂,川江水急弯大,行船困难,号子也很特别,既有轻松的“下水号”,又有舒
缓的“平水号”,更有高度紧张、迫于呼喊的“上水号”、“拚命号”。
自然地理环境对民歌的影响不是孤立的,而是和其它的地理环境要素相结合,共同对民歌形成一个共同作用的过程。
二、中国民歌的地域差异性
不同地域、不同民族,由于受方言、劳动生活及地理地形的影响,其民歌类型各不一样。民间有“一个山头一个调”、“铜鼓不出乡,各是各的腔”之说。不同的自然环境不仅决定着人们的生活方式,更主要地是造就了不同地区人们的性格特征,同时也极大地影响着各地区的音乐风格。如西北民歌的旋律多高亢激越,这与西北地区人民生活在贫瘠的黄土高原,性格粗犷豪放、自由奔放,声调高亢有关,同时由于自然环境对人的陶冶,西部民歌还表现出特别充沛的阳刚之气。我国民歌中的阳刚之气也存在着自西向东的梯度变化:西部最强,东部最弱。富饶的江南水乡,山水灵秀孕育了江南人温柔细腻的性格特征,因此不仅其语言被称为“吴侬软语”,而且这个地区的音乐也显得优美柔和,其音乐旋律多波浪起伏,委婉曲折,尤以江南小调出名。另外,由于民歌是口头流传,所以同一首民歌流传到不同地区,便又会糅进不同地区音乐风格,从这里我们也可看到民歌的变异特征。如广为流传的小调《绣荷包》,这首民歌流行于全国各地,受各地区生活方式、风俗特点、民众性格、地域语言等因素影响,流传到不同地方,就产生风格迥异的曲调。如山西、湖北、四川、云南等地都有《绣荷包》,但每个地区《绣荷包》的风格有所不同。山西、云南的《绣荷包》尤为人们熟悉。北方民歌具有高亢、粗犷的风格特色,无论是喜怒哀乐,在音乐表现中大都具有音域宽广、曲调高亢和旋律跌宕起伏的音乐特点。所以这首山西的《绣荷包》就显得要“硬”一些。乐曲一开始便在高声区细腻持续,显得激情四溢。“初一到十五”的“五”字上柔和的装饰性,则形象地显现出妇女的情感。歌中多处上下四五度的跳进,展示出了跃动的情感起伏,使人们在感受淳朴爱情的同时,也感受到了北方妇女开朗、外向的性格特征。西南地区的民歌清新爽朗、明丽豁达,这同样与大西南的自然风光、民风民俗及语言声调紧密相关。较之山西《绣荷包》,则是一首细腻动人的小调,具清新柔美的气质。旋律多采用一字多首,曲折委婉,音调缠绵能使人们感受到南方妇女温柔内在的性格特征。
我国民歌的地域差别,不只是南北之异,东西之别,更有众多地域之间的不同。不仅有江南小调为代表的“江南水乡风格”,以“信天游”、“花儿”为代表的“西北高原风格”,以云、贵、川山歌为代表的“西南高原风格”以及“东北平原风格”、“华北平原风格”“客家山歌风格”等等,而且在这种较大的民歌风格共性背景之下,还因同一地域内地理、文化形态、传统审美习惯等的不同,其民歌也表现出不同的特点。如同属于“西南高原风格”的云、贵、川等地的山歌,仍然存在着气质和性格上的差异:四川山歌不论在歌词上还是曲调上都体现了悠久而浓厚的文化传统;云南山歌则带有山野的泥土气息和边远地区的清新;贵州山歌在古朴、深沉中带有一种原始的自然魅力。即使在同一省区民歌也会显示出微妙的地域差异。而中国民歌正是以其千姿百态、色彩斑斓闻名于世的。因此,民歌的形成离不开特殊的地理环境,不同的地理环境孕育生长了不同的民歌,正是“一方水土一方人,一方水土一方歌”。
参考文献:
[1] 乔建中.土地与歌, [M].济南: 山东文艺出版社, 1998
[2] 乔建中.论中国传统音乐的地理特征及中国音乐地理学的建设 [J].中央音乐学院学报.1998
 

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