| 4. 昏睡状态下第一、第二和第三人称的混用。论文参考网。在非清醒状态下哈里的意识流动主要是对他自身生活经历的追忆与评价。人之将死，眼前难免会浮现出自己的一生，海明威顺着哈里的意识流向，以第一、第二和第三人称交替出现的方式从多角度呈现出哈里的一生，包括他对生死的态度、其性格的发展以及对人生的思考。其中哈里对其童年生活有如下回忆：
森林的边缘有一条通向山峦的小路，他曾经在这条小路上采摘过黑莓。后来……你问祖父能不能拿（猎枪）去玩……战后，我们在黑森林里，租了一条钓鲑鱼的小溪……我们就在这个地方钓鱼。[6]
在这段短短的文字中，三个人称齐全，指的都是同一人物哈里，囊括了外视角、内视角与全知视角，从“他”写起，再转向“你”，最后转向“我们”。叙述看似零乱，其实条理分明。第一句的“他”字可以看作是知青者再转述哈里的过去。第二人称代换后叙述视点回到哈里的少年时代，读者与作家似乎都看到了一个少年时的哈里。到第一人称代换后，“我们”则是少年哈里和当年活着的祖父的共同人称，是人物自身的视点。
在哈里进入昏睡状态后，作家增多了自由间接引语的使用，句式增长，从而生动体现了人物连贯的心理活动。麦克哈尔（Brian McHale）曾说：“自由间接引语的基本语法特征是没有说/想之类报道动词……没有人称变换和代词所有格等，从它们本身不能得到这样的保证，据此可以将它们清楚地同叙述者声音作出的叙述区别开来。”可实际上从是否发生人称代换来判定是否是自由间接引语是靠不住的。《雪》中的自由引语就在多处运用了人称变换。三种人称同时使用使句式更加紧凑，记录了哈里的连续性追忆，真切而感 人。[7]
海明威所追求的是视觉和所描述的人物之间、人物和读者之间的直接沟通，他希望读者能把握人物的心理状态和反应。在《雪》这篇小说中，他糅合了三种人称视点，采用直接引语和自由交接引语的表达方式，生动刻画了人物的内心世界与精神状况，让读者充分了解了人物，达到了形式与内容的统一。
二、象征的运用
象征主义自十九世纪中叶的波德莱尔以来，经马拉美、瓦雷里等人的发展，成为了二十世纪文学创作中的一个重要手法。所谓象征，就是用某种具体的事物来表示某种特殊的含义。关于象征的特征，柯勒律治有如下论述：“是在个性中半透明式地反映着特殊种类的特性，或者在特殊种类的特性中反映着一般种类的特性……最后，通过短暂，并在短暂中半透明式地反映着永恒。”象征主义技法的运用形式多种多样，其中之一就是构建象征意象，借不同的象征意象来表达作者所要传达的言外之意，并与读者进行情感沟通。[8]
在《雪》一文中，象征形象的巧妙运用使小说增色不少，成为了其不可或缺的手法。这些象征性形象并不是随手拈来的，而是为了使读者能更清楚地体会作品的深刻思想，为了突出作品主题而精心选择的。
小说的题目是《乞力马扎罗的雪》，文中又多次提到雪：“眺望着窗外保加利亚群山的积雪”，“那年圣诞节在高厄塔耳山，雪也下了一个星期”，“那雪看来平滑得像糕饼上的糖霜，轻柔得像粉末似的”……在文中，雪的象征是多种多样的，根据哈里的环境和心境，它有时象征着纯洁与美丽，有时又象征着恐惧与死亡。雪的象征可被看成是某些具体事物或观念的高度凝聚、引申和等同。[9]
小说开头有一段起着“楔子”作用的文字，谈到在乞力马扎罗西峰的附近有一具已经风干冻僵的豹子的尸体。虽然其具体象征意义众说纷纭，但豹尸在书中无疑是和把性命葬送在这一地区的作家哈里的形象有着象征性的呼应。
除此以外，文中还多次写到秃鹫与鬣狗这两种非洲大草原上的食腐动物，它们的象征非常明显，既死亡即将来临。哈里似乎总也摆脱不了它们，文章开始时就有“三只硕大的鸟讨厌地蜷伏着，天空中还有十几只在展翅翱翔”，然后“一只鬣狗穿过那片空地往山那边跑去了，即使在文章结尾处，哈里已死，“鬣狗还在发出那种奇怪的叫声”，所有的一切都笼罩着死亡的阴影。[10]
三、重复手法的使用
《雪》的另一文体特色是对“重复”这一文体手段的突出使用。小说中有许多对象都不断地被重复，被强调，如“雪、写作、喝酒、鬣狗”等等。其中最令人印象深刻的就是对于“死亡”的重复描述。
海明威是以白描的手法来刻画哈里的内心世界的，其对于死亡的感受开始时“像一种突如其来的冲击；不是流水或者疾风那样的冲击；而是一股无影无踪的臭气的冲击”，然后“他感到死神又来临了。这回没有冲击。它是一股气，像一阵使烛光摇曳，使火焰腾起的微风”，再然后他闻到了死神的呼吸，发现死神挨到了他的身上，最后“它（死神）的重量就全压到他的胸口了，它趴在那儿，他不能动弹也说不出话……气也透不过来了”。作者对整个死亡过程的描述是如此的细致入微，随着死亡的临近，哈里对于死亡的感受一步步加深。其反应从最初的难以置信到焦躁到恐惧到无畏，一位昔日作家对于死亡的所有感受都被刻画地入木三分。同时哈里对于死亡的感受历程，也是他对以往的所作所为进行深刻反省的过程。死亡把他从颓废奢靡的生活中解放出来，让他在死后见到“乞力马扎罗山的方形的山巅”。[11]
瑞典王家学院在授予海明威诺贝尔文学奖时，曾特别提到他作为作家的特点和功绩，即“精通现代叙事艺术”以及他在“当代风格中所发挥的影响”。在《雪》中，作者运用多重视点以及重复和象征手法等文体手段，在描述主人公病中现实的同时，深挖其内心世界，将主人公的梦境和幻觉，病中现实、心理活动和精彩对话有机地结合在一起，不愧是海明威最优秀的短篇小说之一。[12]
[参考文献]
[1] 王刚. 小说艺术形式分析[M]. 华夏出版社，2002.
[2] [3] [4][5][6][9][10][11] 熊钧选编. 海明威作品精粹[M]. 河北教育出版社，1995.
[7][8] 徐有志. 现代英语文体学[M]. 河南大学出版社，1992.
[12] 孙华祥. 从《乞力马扎罗的雪》看海明威的文体风格[J]. 外国文学研究，1999，1.
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