| 幽淡的墨色与大幅的留白，往往更能使整洁的画面浮盈出虚幻之感，这种若有若无的笔墨，代表了一种洒落的人生态度，直入萧散之趣。
在题款上，倪瓒的画很被后人欢迎，收藏者会在画上留上自己的墨迹。在具体程式上，倪瓒的落款位置一般安排在画面的最大空白处，主要在中景的水面上，在《六君子图》、《渔庄秋霁图》中，这种将留白与题款相结合的构图方式，再次体现了倪瓒注重虚实相生的艺术审美。倪瓒从艺术内蕴的角度把诗、书、画三者联系起来，以“和”将三种不同的艺术体裁在同一个展现维度中交相辉映，将艺术审美最大化，即将书法的遒媚与绘画的清润在气质上相通；题款的位置与形状成为画面空间经营的一部分；书写的的内容与绘画的主题互为羽翼。
四、两图的意境比较
倪瓒的特殊的艺术风格与当时的社会现实是密不可分的，当时政权掌握在蒙古人手中，汉族知识分子很少在朝为官，即使身居高位，也是受到排挤。多数人感到报效无门，思想倾向颓废，为求超脱。在物是人非的现实面前，士大夫阶层以一种无奈的心绪寻找个人的位置，他们之中有的和现实抗争，有的散淡人生，有的寂寞守志。但无论他们做出什么选择，士大夫阶层需要找一个精神寄托，于是在这个过程中，绘画成为了抒情明志的手段，由于将创作演变成个人抒情明志的手段，所以缘心立意，以情结境，讲究笔情墨韵，出去刻画之习，便成为了绘画创作的重要创作趋向。在《六君子图》中，黄公望的题诗中，他所描述的树木“正直特立”的形象，意在表现君子人格精神，如六颗树中松柏的坚贞，傲骨和庄重， 四节常青。如果把这幅画中的六颗树比作君子，虚无缥缈的远山比作世事，那这幅画不正是表现出元代那些失意落魄的文人，站在低矮的坡岸上，隔着辽阔平静，连波纹也没有的江面，淡看世事的无常，以及画家心灵深处的苦痛，无奈的复杂心情。
总之，倪瓒的画面尽显简约而平淡之美，在简约，平淡中蕴含的种种因素，包括他笔墨的多变性，意境的空寂、苍茫，这一切都体现着一种平淡的性情，也体现着倪瓒的美学思想和人生体悟。
参考文献：
[1]杨国平.构图学[M].湖北美术出版社，2004年.
[2]杨建峰《中国历代书画名家经典大系：恽寿平》江西美术出版社2009年4月.
[3]俞剑华，编著《中国画论类编》 人民美术出版社1986.12. 2/2 首页 上一页 1 2 |
