| 女人谈及在纳维尔发生的事时，纳维尔图像配合着广岛的汽车声、建筑工地敲打声，声画对位，现在时的广岛在进行物质上的修建，而女人重拾的回忆让她承受心灵的折磨；女人在树荫下休息时出现的白猫以及穿过和平广场的白猫和女人发疯被关进地窖里出现的黑猫形成对比，白猫代表和平，黑猫（至少对当时法国女人来说）象征厄运；女人在回男人家之前说晚上会下雨，之后他们在下雨的夜里无目的地走，再回想片头的新闻片里的雨使鱼不能食用，对广岛居民来说是致命的雨，以及纳维尔的雨都是一种恶兆；日本男人抽动的手、在家中和酒馆以德国士兵第一人称的口吻和女人对话使两个男人（过去的和现在的）产生关联，并且日本男人像一个催眠者把女人遗忘的记忆一次次唤醒；广岛人受伤的皮肤、脱落的头发、孩子在病床上痛哭和女人抓墙流血的手、被剪的头发、躺在床上形成对应。
闪回：闪回镜头在马塞尔·马尔丹看来是被打乱的时间。“传统的闪回镜头是为了解释影片的故事，而在雷乃的影片里却是以影片故事发展的本身去解释闪回镜头。”⑤闪回可以描述过去某事或某种情绪与现在故事的关系。在处理回忆上有多种方式：快速闪回、选择性片段闪回，但是闪回要尊重本身的内在逻辑。《公民凯恩》(奥逊·威尔斯，1941)、《尤丽小姐》（奥尔夫·斯约堡，1950）、《罗生门》（黑泽明，1951）等是运用闪回的典型例子，雷乃更注重的是如何平滑地不用过渡性的镜头简单地将回忆与现实交织起来。影片中有快速的闪回也有闪回片段，都是用直接切镜头来转换，如日本男人抽动的手直切德国士兵的手；母亲出门在黑暗的角落听到女人的哭声，母亲跑向女儿，女人扑向母亲的怀里，下个镜头是在酒馆女人把头埋在男人的手心，受伤害的女人需要亲人和爱人的关怀。
节奏：“电影节奏渗透在表演、造型、声音和剪辑中。”⑥节奏分内部节奏和外部节奏。内部节奏主要通过画面内部的场面调度来体现，外部节奏主要是镜头之间的转换来完成。通常内外节奏是相结合的。女人骑车见德国士兵，镜头短促、音乐加速，通过自然环境不断变化来丰富纳维尔的故事内容，内外节奏的加快反映了女人想见士兵的急切心情，展现两人热烈而浪漫的爱情；从酒馆出来，男人和女人分手，女人穿过广场进入酒店，上第一层楼，第二层楼，到走道，在房间门口徘徊，开门，又出门，走道，下二楼，到一楼楼梯上，之后女人又上楼，在门口踱步很久，这一系列镜头是空间一段段的变化，拖延了时间，减慢了内外节奏，她缓慢的步子，增加了痛苦的情绪，最终女人决定再去酒馆时下楼只用2个镜头（下二楼的仰拍全景、从酒店大厅出门的中景）表现下楼的迅速，似乎是经过前面漫长地思考后得到了答案。
个人和世界
“以1961—1962年间法国大学的一本出版物为例，该书深入研讨一部美学企图宏大的当代电影——阿兰·雷奈的《广岛之恋》，其中有半数以上的篇章都从‘内容至上’的角度出发去研析这部片子。”⑦在查询现今我们的影评人对《广》的分析也多以主题为主。《广》是用简单的情节讲述复杂的主题，是关于一个女人的故事？还是广岛或纳维尔的故事？或是维护和平的反战片？抑或是一段个人悲剧和一段人类悲剧？这些问题在电影中都可以看出，作品本身的多元性是需要用多种方式阅读。
影片没有直观地描写战争的场面，更多地是以战争作为中介物，重点突出战争给人带来的影响。过去的她因战争失去了爱人而发了疯、因拍一部关于和平的电影她来到广岛、看到广岛在原子弹炸后的悲惨她想起了从前、当年他因参战幸免于难并能在广岛与她邂逅、源于战争他们逐渐深入对方最后依依不舍、战争使广岛重建以及人的精神重建。开始时两个人都在逃避过去：女人（我看见了）看见或承认的是广岛城市的千穿百孔，逃避的是那段为爱付出太多的悲剧情事；男人（你什么也没有看见）不愿回想战争对家乡的毁灭性伤害，想将历史掩埋。影片的最后，两人分别以“广岛”和“纳维尔”相称，恋情是发生在重建时期的广岛，女人作为演员善于掩饰真实的内心，而作为建筑师的男人使女人的纳维尔初恋在广岛重新点燃。男人是女人的重建者，男人唤起女人的爱情，女人唤起了男人的历史，相互揭开内心的阴霾。那谁又是广岛城市和人们心理的重建者？战争是个宏观的主题，要让观众真正感受到战争带来的影响，光用纪录片是不足以深刻的。纪录片中的那些画面已经成为客观的历史，离我们远去，只是触目的感知，而以这个异国女人的损失来代表成千上万的在战争中饱受痛苦的人们，从个人感情层面上审视才会让我们深刻感受、产生共鸣。
《广》中地窖里的石头和墙是现实的封闭空间同时也是不可逾越的虚拟空间。战争也是一面墙，割裂了人类的真善美，使和平总是很难跨过这面墙到世界的每个角落。《广》的反战情绪很明显的被扩大了，不仅仅是一部影片、一个女人和男人的故事，雷乃将“《广岛之恋》暧昧地混合着纪录性的写实、主观的呼唤和创作者的评论，”⑧ 把个人的悲剧（爱情在纳维尔）和世界的悲剧（原子弹在广岛）都因战争联系了起来。
注释：
①[德]乌利希·格雷戈尔著 郑再新等译：《世界电影史》（1960年以来），中国电影出版社1987年版，第42页。
②左芳主编：《法国电影经典》，对外经济贸易大学出版社2006年版，第39页
③[美]爱德华·茂莱著 邵牧君译：《电影化的想象——作家和电影》中国电影出版社1993年版，第114页。
④[法]马赛尔·马尔丹著 何振淦译：《电影语言》，中国电影出版社2006年版，第218页。
⑤苟芥夫人著 王欣译：《她是怎样复活遗忘了的事情的——苟芥夫人谈阿伦· 雷乃的〈广岛之恋〉》，《电影评介》1985年04期，第19页。
⑥许南明主编：《电影艺术词典》，中国电影出版社2005年版，第196页。
⑦[法]雅克奥蒙、米歇尔马利著 吴珮慈译：《当代电影分析》，江苏教育出版社2005年版，第122页。
⑧[美]克莉丝汀·汤普森、大卫·波德维尔著 陈旭光、何一薇译：《世界电影史》，北京大学出版社2004年版，第439页。 2/2 首页 上一页 1 2 |
