| 内容提要：本文通过对现代派代表影片《广岛之恋》的电影画面和文学文字的关系比较；影片的结构、节奏、闪回等表达时间的过去和现在的运用；电影主题多意性以及突显战争给人们带来的影响的实例分析，来简要探讨雷乃的个人魅力、现代派电影与文学的关系以及现代派电影主题的选择。
论文关键词：作家电影,时空交错,主题多义
文字和画面
雷乃较其他现代电影导演而言更依赖剧本，属“作家电影”或“剧作家的电影”：选择风格合适的作家（有音乐感的作家）一起构思电影剧本，使其影片具有强烈的文学风格。杜拉斯应雷乃之邀，量身定做了《广》的电影文学剧本，讲述的是一个法国女演员和日本建筑师在日本邂逅的短暂恋情，将两人对战争的回忆作为故事的大背景，“把上次世界大战中一个妇女的个人经历和广岛的灾难联系在一起。”①杜拉斯的小说《广》本身是混杂的文学作品，融文学性、戏剧性和电影性于一身，采用了情境+电影语言（时间和空间）及小说+电影（有许多视觉再现和光学效果）的方式，使“影片不同于传统的线性时间概念，它把法国新小说的文学语言、时空交错的意识流和象征手法大量用到电影叙事中，”②导演对杜拉斯非常尊重，影片对小说有很高的忠实度。影片分为五部分：纪录片部分；情人早上起来谈话；和平游行和日本人家里的场景；酒馆；夜店、火车站以及夜景。以下将纪录片部分用小说和镜头形式对照：
小说
镜头
影片开始时，比基尼核试验基地上臭名昭著的“蘑菇”云在翻滚升腾。
应该让观众既有初次看到，又有再度看到这股“蘑菇”云的感觉。
“蘑菇”云应该非常雄浑、硕大，成长得十分缓慢，并由乔万尼·菲斯哥的乐曲的开头
几个节拍伴奏，烘托出它的翻滚升腾。
随着这股“蘑菇”云在银幕上升腾而起，烟云下面渐渐呈现出两个赤露的肩膀。
观众只看见这两个肩膀，是被齐头齐腰截去的部分躯体。
这两个肩膀紧紧搂着，上面沾满了灰烬、雨水、露珠或汗水，任人随意想象。
关键在于让人感到这露水或汗水是由[比基尼核试验基地上的“蘑菇”云在升腾飘逝的过程中洒下的。
这一画面势必造成一种非常强烈、非常矛盾的感觉，既感到清新，又陡生欲念。
两个紧搂的肩膀肤色各异，一深一浅。
菲斯哥的音乐伴随着这一几乎令人反感的紧搂动作。
两只不同的手的差异应该十分明显。
菲斯哥的音乐由强到弱，渐渐隐去，一只女人的手放在黄皮肤肩膀上，不再动弹，所谓“放”只是一种说法而已，“抓”似乎更确切些。
一个沉浊而又平静的男人的嗓音诵读般地响起:
（影片用4个镜头展示：镜1两个蠕动手臂的近景，尘土缓慢而又密度地落在手臂上，动作显得僵硬，右上方打下斜角度聚光，光度不强；细微的叠化到镜2，机位、灯光、构图同镜1，尘土和汗水或雨水融合使皮肤发亮，有些刺目；叠化到镜3，机位左下方，灯光、构图同上，没有尘土，光滑的肌肤，动作缓慢而温柔；叠化到镜4，机位右下方，手臂交叉特写，光线柔和，可见一粒粒汗珠，黑皮肤压在上面）
这4个镜头中镜1、2的尘土到镜3、4的无尘土，说明这对不明身份的情侣像刚从灾难的灰烬中走出（影片开始没有给“蘑菇”云的镜头，不知是什么地点的什么灾难）；镜4的大滴汗珠，让我们知道两人获得极度的快感。
……
……
她：在广岛，我曾四次去博物馆。我看见一些人在那里徘徊。因为没有别的东西，人们若有所思地在一幅幅照片和一件件复制品之间徘徊；因为没有别的东西，只能在一幅幅照片、一幅幅照片和一件件复制品之间徘徊；因为没有别的东西，只能在解说牌之间徘徊。
在广岛，我曾四次去博物馆。
我瞧见了游人。我自己也思绪万千地观看了钢筋。经战火焚烧的钢筋。被炸断了的钢筋，变得像肉体那样不堪一击的钢筋。我见到了成束的胞膜：谁会往这方面想呢？那是一张张飘飘荡荡、残存的人皮，还带着清晰的蒙难的痕迹。我看见了一些石块。被烈火烧焦的石块。被炸裂的石块。还有一些不知是谁的一缕缕发丝，那是广岛的妇女们清晨醒来时发现已全
部掉落下来的头发。
我在和平广场感到酷热难当。和平广场上热得足有一万度。这我知道。这就是和平广场上太阳的温度。对此，怎能一无所知呢？……至于草儿，那就不消说了……
（共21个镜头：镜15，博物馆左侧正面小全，稍仰拍；镜16，博物馆右侧侧面小全，对角线构图，突显格子的立体感，稍仰拍；镜17，博物馆正面楼梯；镜18，上了一层楼梯后平的走廊；镜19，第二层梯子顶部俯瞰梯子；镜20，地上发光的地球模型，正面站着看的视点；镜21，墙上“蘑菇”云图形以及挂着的文字说明；镜22，男腰上部被图牌挡住，只看到脚从左向右走，摄影机侧跟；镜23，母亲和两个孩子，人物和机位运动同上；镜24，飞机模型挂天花板上，仰拍，机位左到右移；镜25，广岛城市的模型，周围有一圈孩子，镜头环摇；镜26，变形的铁条，镜头左到右移动；镜27，地上变形的自行车，俯看，坐到右移动；镜28，变形的石块，左到右；镜29，装在容器中的标本，距离较近，左到右；镜30，地上条状石块，左到右；镜31，快速从中景推到特写的人的头发；镜32，镜头从右到左横穿标榜；镜33，镜头推到一个背部腐烂的照片上；镜34，镜头从低头男人的脸部上移到腐烂头部特写的照片上；镜35，和平广场外部全景，镜头右到左）
以上这一系列镜头长度都才不多，或移动或静止，都是通过镜头的伸缩与观察模拟女人的视点，呈现女人过去某个时间到广岛看到的事物。博物馆内部没有观看者的正面画面，都是脚在各个照片或模型前移动，导演不忍心让我们看到他们悲伤的面孔。当镜头推向一个个特写时，我们又被迫面对广岛曾经的恐怖。
……（[法]玛格丽特·杜拉斯著 谭立德译：《广岛之恋》，上海译文出版社2005年版）
日本历史资料纪录片镜头……
镜头组合上有明显的逻辑关系：原子弹爆炸后，人们肉体上的摧残和物质上的损害到人们的积极面对以及之后广岛的重建。“在电影里，人们从形象中获得思想，在文学里，人们从思想中获得形象。”③电影使文学中模糊的思想确定地具象地显现出来：两人的缠绵需要达到肉体和灵魂的合一，广岛的重建也要在物质和精神上同时得到疗养，运用平行蒙太奇将两个时空衔接，间接地体现了导演反战的政治倾向。
过去和现在
“在分析一部影片的结构时，首先应看到它如何去处理时间，”④《广》的放映时间是90分钟；剧情展示的是1943年到1957年的14年的跨度时间，并且两个时间来回跳跃；在感知时间（影响观众的心理时间）上雷乃从讲述影片的方式上（节奏的控制）或加速时间产生明快愉悦的感知或拖延时间形成沉闷冗长的情绪（在后面的剪辑节奏上有做具体分析）。《广》的结构非常严谨。
结构：过去和现在有着必然的联系。
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