| 摘要：本文以陶瓷路灯为对象，特别是对景德镇陶瓷路灯设计分析，从其造型、装饰和意义几方面展开探讨。作为一种特殊的设计产品，陶瓷路灯相对于其他材质灯具而言的优点与不足，但必然承载物质生活需要与精神审美需求的双重功能，另外文章提出通过设计如何来提高陶瓷制品的实用功能与审美功能双重性，以满足现代人全方位的需求。
论文关键词：陶瓷灯具,景德镇,设计,实用,审美
一、 景德镇陶瓷路灯概述
1、景德镇陶瓷路灯文化背景
挖掘与弘扬景德镇的陶瓷文化，就是要让世人熟悉与了解千年瓷都景德镇，就是要让世人熟悉与了解千年瓷都景德镇的陶瓷，就是要让世人熟悉与了解千年瓷都景德镇的陶瓷文化，就是要使景德镇陶瓷文化通过各种形式展现在人们面前。作为鄱阳湖生态区核心城市，以历史文化名城著称的瓷都正着力为这一城市品牌增加含金量，按照“山水”“园林”“生态”“文化”之城市特色，正在加强打造一座21世纪最适合人们生活的生态文化名城。景德镇将按照百万人口的大城市实施规划和建设，形成文博区、现代区、生态区的“一市三区”的总体构想。在城市品牌和陶瓷文化优势，一人为本，坚持可持续发展，围绕“一市三区”的格局，旧城改造新去开发同时进行，使得城市面貌发生日新月异地变化。
2、 陶瓷路灯的分布情况
宏扬陶瓷文化展示陶瓷魅力，景德镇市安装了一批具有浓厚城市特色的陶瓷景观灯。陶瓷景观灯以其独特的魅力装点着景德镇的每条城市道路。例如：迎宾路的陶瓷景观灯其外部造型都是圆柱直立式，装饰手法是传统的青花装饰手法，装饰图案也是传统的双龙戏珠和荷花装饰图案，陶瓷灯柱上的龙和荷花被描绘的栩栩如生，龙周围的火和云不但丰富了画面还使龙活灵活现，荷花也被描绘的十分生动；休闲广场陶瓷景观灯外部造型也都是圆柱直立式，灯柱高度比其他道路的要低，装饰手法也是用了青花为装饰手法，装饰图案是以描写景德镇的制瓷工匠为题材。
有描述其生活的场景，还有的是描写制作陶瓷的制作过程的，较为客观的再现了当时的景德镇制瓷工匠的生活状态和当时的社会环境。莲社北路、曙光路、广场北路都是由国土资源局置由望龙陶瓷有限公司制的六方圆柱直立式的陶瓷路灯，其装饰手法主要采用了青花结合颜色釉的装饰图案，主要是象征着吉祥的桃，同时也有庆祝瓷都建镇千年的寓意；广场到昌江广场是由湖田仿古瓷厂和望龙陶瓷有限公司生产制造圆柱直立式，装饰图案为龙纹和花的陶瓷灯具；其中广场至新桥缠枝花与蝴蝶的陶瓷路灯柱是由著名陶瓷教育工作者何炳钦设计的，无论是其造型还是其装饰的设计都充满着浓郁的现代气息，给人以美的享受
二、 景德镇陶瓷路灯的设计
1、 陶瓷路灯外形设计
陶瓷路灯一般由灯座、灯柱、铁制灯杆、灯罩组成。瓷灯柱一般高度为4—5米，最大直径为130厘米，由三部分叠加起来，造型一般以圆柱为主，还有六边形，“橄榄”型等。陶瓷路灯柱以其新颖别致的造型，独特的艺术风格，令人赏心悦目，一经推出就倍受青睐。陶瓷路灯柱的设计，努力追求以简约的形式，表达一种自然的美。材质也是选用上等的瓷土，具有细腻之感，釉也是选用了上等的釉料，具有洁白细腻之感。再加上与青花的装饰具有明净素雅之感，具有传统水墨画效果的装饰。在造型上有的以直线为主，有的则是直线与曲线结合。首先直线的陶瓷路灯柱的设计给人一种刚强有力之感，例如：迎宾大道的陶瓷路灯柱的外部造型就是以直线为主的。加上传统的青花装饰和图案更加突出了其刚强之感。曲线和直线的设计者给人一种刚强兼柔和之美。
2、陶瓷路灯的装饰设计
陶瓷路灯装饰设计有青花、新彩、颜色釉多种方式。青花装饰清秀雅致。犹如田园风景一般净 ，让人有种回归自然的感觉。新彩装饰绚丽夺目更具有富丽堂皇的皇家风范，而颜色釉装饰则两者兼并，或恰净娴雅或绚丽夺目，给人以美的享受。其中值得一提的是青花，一青花的着色力强，发色鲜艳，呈色稳定。二是青花为釉下彩，纹饰永不褪脱，三是青花的原料含钴矿物容易获得。四是青花瓷多为白底青花，有明净素雅之感，具有中国传统水墨画的效果，五是具有实用美观的特点，六是易和其他兄弟姐妹相融，换句话说其相融性好，等等。
三、陶瓷灯具的功能分析
任何一个陶瓷设计除了有共同追求的艺术美、审美性、功能性等等之外，还有其特有的方向性在整个设计过程中显得至关重要，它贯穿设计的始终，整个陶瓷设计以设计方向开始，以达到设计目的为结束。
那么，陶瓷设计的方向性又是由什么决定的呢？陶瓷设计作品必须具备民族性、时代性、功能性、审美性方面决定的。所谓陶瓷设计民族性，是民族在文化、生活、艺术、心理等几方面具备的相似特点，我们称之为民族性，由此任何艺术都不可避免地被打上其民族的烙印，其艺术作品也具备其相应的民族特点。陶瓷是艺术，当然也不例外。例如景德镇陶瓷路灯的装饰设计，所装饰设计的路灯或是清秀雅致，或是富丽堂皇，非常符合中国的民俗、民情，具有浓厚的民族气息，又如景德镇许多民壶、大碗茶杯、功夫茶具的设计，这与中国历代的饮茶方式饮茶习惯是密不可分的，设计的时候则需针对饮茶的人群，饮茶的方式进行造型、画面、容量以有器皿的位置而进行设计，这无形之中所有带上了本民族的特点。
因此说，陶瓷设计无论从造型还是装饰，首先都需要也必须带上本民族的特点，“越是民族越是世界”。换句话说，陶瓷设计的民族性越强，它走向世界的可能性就越强。因为丰富的精神生活，频繁的文化交流，必然导致世界文化大融合。因此陶瓷设计的民族性是陶瓷设计方向性问题上首当其冲问题。其次，陶瓷艺术的时代性也是影响陶瓷设计方向性的一个重要因素，任何艺术都有之特有的生活土壤，都有它特有的时代性，它反映一定时期人们的物质，文化，精神生活，同时也不可避免受到它们的限制。“瓷都”千年庆典期间，而屹立道路两旁的瓷路灯柱，受到了不少市民的青睐。它紧扣时候的脉搏，生活气息浓厚。具有教高的审美价值。审美价值是指自然界的物体或者人类创造的成果，由于具备某种属性而能满足人们的审美情趣以有美的感染力的一切事物均有审美价值的。
作为一件赏用结合的陶瓷路灯而言使用功能是其根本。这是物质第一性和产品目的性所决定的。“形随功能”，也就是说其现实生活中具备那些功能性，艺术陶瓷要具备观赏性，实用陶瓷要具备实用性，都是陶瓷艺术的功能，艺术陶瓷对艺术陶瓷审美的把握，如何设计创作使之具备更好的艺术效果，不正是每个设计人员着重追求的吗？而对陶瓷设计功能性把握，不也是确立陶瓷设计方向性吗？无论是以实用为主的日用瓷，还是以欣赏性为主的艺术瓷，在其创作过程中又如何只谈实用，设计而不谈审美？或是只谈审美而不谈设计呢？它始终是影响陶瓷设计的重要因素。例如景德镇路灯的设计它具有实用性，又具备审美性，它是一件二者完美结合的产品。其超强的工艺性，较好的审美性，无不使人拍案叫绝。一经推出就受到不少人的青睐，特别是其装饰大多数是采用青花装饰。装饰图案更是丰富多彩，有反映景德镇工匠们制瓷图，这带有浓重的地方特点特色，还有些牡丹图、龙纹、桂鱼、荷花、梅花图等等。
总的来说，不管是现代陶瓷设计，还是传统陶瓷设计，在进行设计创作时，对影响陶瓷设计的民族性、功能性、审美性正确把握将直接影响陶瓷设计作品的设计质量。
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