| 唐代壁画有种人生社会与理想追求相统一的精神,在风格上更具时代性和包容性。
3、审美的装饰性，风格的差异性
煌壁画继承现实主义和浪漫主义相结合的创作方法,采用线描造型、夸张变形、想象组合、散点透视、装饰构图、以形写神等表现手法，创造了单幅画、组画、连环画、神人结合形象、宗教幻想境界等独具敦煌本土特色的中国佛教画。唐代敦煌唐代壁画的色彩运用技巧也很高超，画面吸收了边域特色，具有强烈的装饰性，增强华丽效果。在线的运用上注意到以虚实表现体积,并着力表现衣饰内的躯体。
唐代壁画在初唐和晚唐的风格有相当差异，整体上是从前期的气势磅礴逐渐向后期的精细柔美转变。这些洞窟壁画虽都出自无名画家之手，但研究其风格可大致知道唐代一些壁画大家，如阎立本、吴道子等人的作品的风范和当时由他们所推崇的壁画形色的规范。可以说，唐代石窟壁画大大超越了前代，形象更为完美，主题更加明确，而且有力地反映现实生活。
总之，唐代敦煌佛教壁画在中国壁画史上是一个高峰，在形色、题材、风格的研究运用都取得很高的成就，成为后世壁画的规范法则和楷模。研究唐代的敦煌佛教壁画对于我们研究整个敦煌壁画艺术，乃至于理解唐代政治、经济、文化等方面的对外交流和发展都有着十分重要的意义。
参考文献：
[1]刘策、余增德 《中国的石窟》[M] 上海文化出版社1997年
[2]李星明 唐代墓室壁画研究[M] 陕西人民美术出版社 2005年
[3]易存国 敦煌艺术美学以壁画艺术为中心[M] 上海人民出版社, 2005年
[4]欧阳林《敦煌壁画解读》[M]甘肃文化出版社 2006年
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