论文导读：这是电视编辑思维的准备阶段。摄制的许多素材。采访，论电视编辑的艺术。
关键词：电视编辑，采访，素材
电视节目编辑在日常工作中应具备五种意识：组稿时要有党性意识，约稿时要有策划意识，选稿时要有把关意识，改稿时要有“添花”意识，排搞时要有“峰谷”意识。
一、组稿时要有党性意识：
党性意识是新闻工作之魂，是新闻工作的立足点，抓住党性原则这个根本，并使之永葆青春活力，才是新闻工作的根本。因此，作为一名电视节目的编辑，在组稿时首先要发挥主功能，巩固主阵地。着力发挥主功能是坚持党性原则的一个重要方面，只有这样才能巩固电视台在意识形态领域的主阵地，显示权威性和主导性。坚持新闻的党性原则，编辑要思考这样几个问题：第一，关于新闻价值取向问题。衡量一条新闻价值的大小，不能没有明确的是非标准和道德标准，不能根据自己对事件的喜好来进行组合。我们应以社会效果作为判断、衡量一篇新闻价值的试金石，在编辑过程中，认真估量其社会效果，积极争取好的社会效果。传播价值大、社会效果好的新闻越多，就越能鼓舞、指导广大群众为贯彻党的路线、方针、政策，为实现宏伟目标而努力奋斗。免费论文，采访。第二，关于抓卖点和亮点的问题。卖点是商家取胜于市场的法宝。1.在当前媒体竞争激烈的情况下，编辑要有注意力、观察力，对感性材料的捕捉能力、认知程度和理解程度选择信息，这是电视编辑思维的准备阶段。摄像师从俯拾皆是的生活现象中寻找出用以传情达意的最直接、最真切的对象物；电视编辑则从这些视听形象中选择和提炼信息，用以构造屏幕形象，可以说，是电视摄像工作的延续阶段。当然，电视编辑选择信息的一个重要前提是受众的需要，这是制约创作者选择信息的客观因素。2.加工信息。发挥电视编辑的想象力、抽象力和创造力，加工组合信息，这是电视编辑的主体阶段和核心。免费论文，采访。3.存储信息。运用恰当的记忆方式和认知规律组织协调信息，这是主体阶段的延续。电视独特时空的构造，都是通过电视编辑对信息的加工与组织实现的。创作者的认知能力、认知动机等在此得到体现，其思维观念、思维习惯也对之产生影响，相应地，受众的需求和认知方式得到较大程度的满足和遵循。4.输出信息。基于电视编辑与受众的交互能力，将存储的信息输出给受众，这是整个电视编辑思维的完善阶段和最终检验阶段。
二、约稿时要有策划意识
电视编辑思维应当包含三种基本形态：形象思维、逻辑思维和创造思维。形象思维是电视编辑思维的第一层次，即通过具有形象化的电视符号组织来阐释一定的意义，是一种具象化信息的加工过程。著名导演谢晋在谈到电影、电视的本性时，曾用一句话来概括：“形象高于一切”。的确，电视摄像捕获的是视觉化形象，电视编辑塑造的也是形象，“电视是直观、形象信息的窗口”形象的选择与建构是电视思维的第一要义和最基础层次。形象思维活动以客观形象为思维对象、以感性形象为思维材料、以指导创造物化形象的实践为主要目的，基本贯穿于电视制作的全过程。人们运用形象思维工具，就可对事物的客观形象进行分析、比较、综合、概括、引起联想与想象，创造新的物化形象。或以形象的积累创造诗意、表达情绪，或以形象的对比阐述思想、强调差异、刻画人物，或以形象的联想隐喻或象征某种意义，等等。如果说形象思维是以物质客观存在的形态及其形象信息来表现事物，逻辑思维则是以概念、判断、推理的形式来表达事物的。逻辑思维和形象思维一样都属于认识的高级阶段，正如朱景和先生所说：“艺术创作有赖于形象思维，但在某些纪录片创作中，逻辑思维也颇重要。免费论文，采访。”事实上，其他电视节目中也有广泛应用。电视编辑的逻辑思维是指以事物间的内在逻辑联系为起点建构和组织信息的思维活动。它是一种以概念为基本思维单元、以抽象或逻辑为基本思维方法、以语言符号和信息辩证对列为基本表达工具的思维形态。例如在反映两国元首会谈时，前一个镜头是一国领导人谈笑风生，后一个镜头是另一国元首在微笑倾听。这里传递的除了表面上的说与听，还有“关系融洽，气氛友好”的含义。
三、改稿时要有“添花”意识
加拿大传播学家麦克卢汉先生提出“传播媒介混合能量”的概念：“媒介杂交释放出的新的力量和能量，正如原子裂变和聚变要释放巨大的核能一样。”“两种媒介杂交或交汇的时刻，是发现真理或给人启示的时刻，由此而产生新的媒介形式。”现实生活中，报纸与电视合作、电视与网络合作、电视与广播合作等等，各种媒体优势互补，报纸之所以与电视合作，主要是借助电视传播广阔的威力；而电视利用报纸则是发挥其多样灵活，又善于挖掘深度的特长。免费论文，采访。电视借鉴其他媒介的优势和特长，为丰富电视观众的精神文化生活源源不断地提供充足的精神食粮。免费论文，采访。
首先，电视的版面，时间就是空间。在有限的时间里丰富、活跃空间，是电视编辑追求的目标之一。其二，电视节目的编排具有相对的连续性。同一个新闻事件，由于版面的限制，19:00时的新闻中，可能安排得短一些，而在21:00时的新闻时段中，则可能介绍得说尽一点；上一个时段播出可能没有交待背景，而在下一个时段中则可以较充分地展开。连续性有时还表现为，同一题材的不同角度，某一事件在不同时期的发展变化。对于正在发生的事件，随时都可以将记者在现场播报的信息编排到整块节目的某一空间。
四、排搞时要有“峰谷”意识
我们常常听到一些记者抱怨，摄制的许多素材，白白地浪费；在电视新闻实现滚动播出后，这种抱怨，就会减少，因为，那些未能采用的素材很可能由编辑排到另一个节目单中。将超过既定播出长度的节目缩短，将达不到播出长度的节目延长。对庞杂的素材进行合理提炼，从剩余的材料发现“精华”，当然其中需要节目主持人和节目制作人的鼎力配合。免费论文，采访。新闻类节目的相互呼应。在一天的新闻类节目中，消息、新闻专题节目以及现场直播、现场录播节目往往不在一个时间段播出，中间穿插有电视剧、文艺节目、广告等，所以，受众不会因重复而感到腻味。从另一个角度看，不同的时间段拥有不同的观众面，对某一新闻的延伸和展开，无疑有助于提高收视率。通常情况下，重要的新闻先抢发消息，来不及配制图像或制作“成套新闻”的，就采用“独白式报道”（记者拿话筒在现场直接播报），或者根据电传文字稿由节目主持人口播。在播发消息的同时，最好预报一下在什么时间播出相关的新闻专题、跟踪式报道或现场直播等。这种方法，专业术语称之为“立体式报道”，即轻重武器同时“攻击”目标。综合上诉：电视节目的编排可以根据原料和佐料的供应情况随时修订“菜单”（节目单），同时可以一菜几吃（一个新闻事件分期传播）；也可以玩特殊的拼盘，同样的原料做出不同的菜来（多种电视宣传手段一起上），这些特点，决定了电视节目编排的多样性、连贯性和灵活性。电视编辑是一种信息的选择、加工、组织和传播的思维过程，技术和思维是电视编辑的两大基本支柱，思维居于核心地位。正确认识电视编辑的各种思维形态，树立正确的思维观念，这是电视编辑必须解决的一个 理论 和实践 问题。
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