例如《侏罗纪公园》系列电影，无论其数字化技术及特效运用的如何巧妙，无论其表达的是人与自然的和谐还是人对自然的敬畏之心，影片本身所讲述的故事，在冒险者遭遇恐龙之后面临的危机，以及探险家们在危机之前表现出的不同反映和最后化险为夷的整个过程，就是电影整个叙事的核心。而且，这部分影片所贯穿的理念依然是“最后一分钟营救”的典型思路，临近尾声的时候，冲突和矛盾开始得到缓解，往往主角的地位、处境非常糟糕，在危机的关头转危为安；然后再留下一个悬而未解的悬念。
二、系列电影中人物的成长模式
故事是电影的灵魂，人物是故事推进的支撑。著名电影评论家、文化学者悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中曾经对电影的故事与人物的关系进行过较为恰当的描述，他说，“一个电影剧本就像一个名词——指的是某一个人在某一个地方去做他或她的事情。这个人就是主人公，而去做他或者她的事情就是动作。当我们谈论电影剧本的主题时，我们实际上谈论的就是剧本中的动作和人物。”主人公的成长模式是伴随着电影中的故事展开而不断定型并强化的，其基本的思路是平凡的人物或者不平凡的人物在经历若干的事件后，其思维的方式、行为习惯、对待事件的态度都在发生着改变，并以健康、完整、兼任、乐观、勇敢的姿态作为整个人物的成长方向。例如影片《蝙蝠侠》中的人物韦恩，作为故事的主角，在每一个续集中都要与特定的敌手展开斗智斗勇，韦恩的性格、技巧、善恶观念也在与敌人的搏斗中获得成长；再如由阿诺德·施瓦辛格担任主角的《终结者》在第一部中，施瓦辛格的角色是凶残无比的反面角色，而在第二部中就转化为积极的角色，是一个改邪归正的未来战士；在第三部中，施瓦辛格继承了前一部中的正面角色形象，更是将其人类英雄的角色发挥到淋漓尽致。再如系列电影《哈利·波特》中，哈利·波特从一个十多岁的寄居于姨母家中饱受童年磨难且不懂世事的孩子开始讲述，直至他进入魔法学校、学习魔法，学会与各种伙伴想出，遭遇一系列的神秘事件，寻找杀死父母的凶手……这些不同的人物、事件的出现都围绕着哈利·波特个人的成长而进行，各种冲突和矛盾不断出现并逐步得到化解的过程，就是哈利·波特个人成长的过程。
三、系列电影未完成性和动态性
系列电影叙事情节的“未完成性”特征。“艺术作品具有未完成性的根本特质，艺术传播活动是艺术的交流，是前景的事物和背景的力量的呈现，艺术和公众的辩证对话关系，在这种呈现中真实联系起来”。艺术创作是创作者和观众之间进行交流的平台，一部艺术作品的诞生又会激发创作者去创造另一部新的作品。电影依然如此，系列电影就是一个非常恰当的体现。
电影创作可以看作是一个动态的、可延展的持续性创作的过程。一部电影的完成就意味着现有的故事构思理念已经变成了事实的作品，但这些作品的出现又会成为另一部作品的开端。系列电影中的叙事情节的未完成性，就非常好的体现出了艺术创作的这一个特点。前文已经论及，电影作品就是一个讲故事的过程，同时电影作品也是一种商品，商品具有可复制性和批量生产性，只要消费者有购买和消费的需求，生产就永远在继续中。
一部影片播放完成后，得到了观众的认可，就会激发另一部同类电影的诞生。因此，系列电影从制作者最初的动机可以分为两类：第一类是电影在拍摄之初就考虑到要拍摄续集，另一类是原本没有计划拍续集，但放映后的效果反应好，促使电影公司进军第二部，甚至是第三部。但从实际的情况看来，在好莱坞电影产业中，几乎所有的电影都在一部新的影片拍摄制作时，都会考虑到采用一种“叙事未完成”的方式来吸引投资者拍摄下一部；在实际的运作过程中，好莱坞电影在每一部的结尾都会留下一个悬念，供下一部继续展开细节时使用；即便是部分已经宣告故事已经彻底结束的影片，如果受众反馈效果较好，市场收益较多，投资者和制片人依然会考虑扭转上一部已经结束的故事，再度展开一个新的故事。例如《兰博》系列影片，在《兰博3》的结局中，主人公已经“退出江湖”过着逍遥自在的生活，但在《兰博3》播出后，由于市场反应较好，观众有强烈的观看第四部的需求，电影的制作方不得不屈从故事推进需要，在第四部的开头引出绑架案，让兰博再度出世，重申正义，由此，一个新的故事又再度展开。
第二节 西方系列电影的两种叙事模式
那么，系列电影的情节架构又是怎样的呢？我们根据前文中对当前西方经典的系列电影的分析，可以将电影的情节分为两种类型：
一、系列电影的链条模式
第一类是以《魔界》为代表的系类电影类型，这类故事的核心框架只有一个，即出现危机后主人公在若干群体的帮助下完成使命，使命完成后电影就结束了。这类电影能够成为系列电影的原因在于故事本身的剧情和情节非常复杂，矛盾的化解需要经过若干复杂的环节，每一个环节都能够成为一个故事，即每一个环节构成一部影片，该影片播放完成后，故事的情节只展开了其中的一部分，只有当所有的影片全部放完了后，整个完整的大故事才算是结束，因为这种系列电影每一部与前部都环环相扣，我们可以称之为“链条式”，其基本的模式可以参考下列的图表中所示。
上图中的带箭头的直线是指系列电影的整个故事，每一个带转折的直线都是独立成篇的小情节，若干个小的情节构成了系列电影一个完整的故事。线条中的圆点表示故事中的开端、高潮等表示冲突的诱发、凸显和解决的节点。
相比而言，这种模式采用的是电视剧式的情节编排风格，它的优势在于其故事的连贯性，能够在一部电影播放完成后吸引观众的持续关注，他们会迫切的期待续集的出现，其缺点和不足在于，此类电影需要有强大的情节吸引力，以及在每一个单集中都能够以情节、故事的细节来吸引观众，而且，其每个具体的单集都能够构成一个相对独立的小故事，让受众的注意力完全集中到每一个细节中；与此同时，这类电影的每一个单集和续集之间的间隔不能太长，否则受众的持续情趣容易随着时间的延迟而减淡，而这类电影情节在制作拍摄时，更要注重连贯性，由于电影的故事剧情的跨度较大，制作拍摄过程中，应该注意避免顾此失彼的现象，故大部分的这类电影往往都是一气呵成，分时间段播出。因此，在西方系列电影中，采用这种叙事模式的电影大都运用各种高科技的手段，在音响、画面、人物塑造、明星运用、特效运用等方面刻意追求，以期能够避免由于整个故事比较简单而导致的不足。
二、系列电影的环状模式
第二种类型是以《哈利·波特》等为代表的电影类型，这种类型较为常用，几乎大部分的系列电影都采用了这种类型，其基本的模式为主人公和核心角色不发生变化，每一部影片由一个独立、完整的故事构成，每部影片结束时，故事中的矛盾就会得到充分的解决；完整的系列电影则是由若干个这样的独立的故事构成，因为这类系列电影每一部续集都是依据前一集的播放效果、盈利状况来判断的，如果盈利可观，观众反应较好，电影就会筹备第二部，甚至是第三部。这类影片可以用环形结构模式来概括，采用下列图表来表示：
在这个模式中，整个故事由若干独立的小故事构成，每个小故事由若干情节构成，能够独立成篇；在第一部电影结束后，影片中展示的矛盾、纠纷、冲突都得到了相应的化解，在续集中，一些新的纠纷、冲突和矛盾就会再度显现，从而另一个故事就会再度展开；有的时候为了能够方便续集的拍摄，在一部电影结束时，往往会设置一个小小的悬念，进而方便下一集中新冲突的展开。观众可以观看系列电影中的每一部，也可以挑选着随意观看其中的一部或者几部。 9/11 首页 上一页 7 8 9 10 11 下一页 尾页 |
