系列片《欲望都市》由Michael Patrick King导演，采用的是后工业社会背景下长大的坎迪斯·布什奈尔半自传体小说《欲望都市》的情节，“以错乱零散和黑色幽默的叙事话语，反映了欲望主体在疯狂世界中精神分裂的生存状态和爱情困境中的强制解脱方式，同时也反映了20世纪90年代美国社会的工业文明和经济个人主义给人带来的悲哀。”这部影片在叙事上没有统一的故事脉络，没有严谨和规范的叙事结构，只是围绕着大量的细节、对白，运用镜头语言和对白语言来反映后工业时代人们遭遇的困惑以及在困惑中的挣扎、反思和无奈。这类影片能够拍成系列片，最大的优点不是情节，而是对细节的把握，以及对当代后工业社会背景下人们所遭遇的困境的一种集体的反思，能够以病态的、黑色幽默的方式建构社会的现实。
第三节 西方系列电影叙事的案例引入
行文至此，笔者已经从理论分析和部分案例总结的角度对西方系列电影的叙事模式进行了系统的分析和总结。为了增强文章的说服力，笔者将结合西方系列电影更多的案例，对其叙事模式的运用情况进行整体上的考评。
一、西方经典系列电影样本
笔者通过迅雷网络视频库下的“西方电影”视频库下点击播放的热度情况，选择其中点击率较为靠前的130部电影中，将其中的系列电影单独整理出来，进行总结分析。分析的样本情况如下：
序 号
片 名
所属系列
电影部数
1
生化危机4
生化危机系列
4部
2
三角洲部队5
三角洲部队系列
5部
3
舞出我人生2
舞出我人生系列
3部
4
侏罗纪公园2:失落的世界
侏罗纪公园系列
2部
5
泰坦尼克号2
泰坦尼克号系列
2部
6
终结者2
终结者系列
4部
7
侏罗纪公园3
侏罗纪公园系列
3部
8
指环王3:王者无敌
指环王系列
3部
9
速度与激情2
速度与激情系列
4部
10
特战连3
特战连系列
3部
11
第一滴血3
第一滴血系列
3部
12
加勒比海盗3
加勒比海盗系列
4部
13
深入敌后3
深入敌后系列
3部
14
速度与激情4
速度与激情系列
4部
15
死神来了2
死神来了系列
4部
16
蜘蛛侠2
蜘蛛侠系列
4部
17
尖峰时刻3
尖峰时刻系列
3部
18
惊声尖笑4
惊声尖笑系列
4部
19
功夫熊猫2
功夫熊猫系列
2部
20
速度与激情
速度与激情
4部
21
钢铁侠2
钢铁侠
2部
22
加勒比海盗
加勒比海盗
4部
23
机器警察3
机器警察系列
3部
24
速度与激情3
速度与激情
4部
25
捉鬼小精灵3
捉鬼小精灵
3部
26
星河战队2
星河战队
3部
27
暮光之城
暮光之城5
5部
28
哈利·波特
哈利波特与火焰杯
7部
29
木乃伊归来之龙帝
木乃伊系列
3部
二、西方系列电影样本分析
综上，根据笔者的统计，在130部影片中，有29部电影拍摄了续集，约占样本总数的22.3%，在上表中，目前拍摄到第二部的影片共有4部，占上述系列片数量的13.8%，三部和三部以上的电影占据上述系列片总数的82.2%。超过5部的影片约占上述系列电影总数的10%。有此可以看出，在西方电影中，系列电影的重要性以及在整个电影市场中的比重越来越多，而西方的系列电影，也在不断的朝着3、4甚至更多的续集迈进。尤其是以《哈利·波特》为代表的系列电影，目前已经拍摄到第7部，广泛的受众好评，大量的票房收入，源源不断的好评以及相关产业链条和延伸产品的勃兴，都成为支撑其续集拍摄的重要推动力量。
西方系列电影创下了世界电影史上的奇迹，即便是在整个电影产业的发展史上也具着浓墨重彩的一笔。西方系列电影的博兴除了前文中所指出的后工业时代人们对精神文化产品的需要以及电影产品的批量化、工业化生产之外，其叙事的模式化、公式化也是重要的推动力量之一。接下来，我们重点结合电影的叙事理论，并针对具体的案例情况总结西方系列电影的叙事模式。
第四章 西方系列电影叙事模式总结
在上文中，笔者对西方系列电影的叙事手段及叙事形态进行了系统的分析，在本章中，我们将在上文研究分析的基础上，对西方系列电影的模式进行更为深入的考察和总结，进而梳理出西方系列电影的叙事模式。
第一节 系列电影叙事规律总结
笔者在前文中整理了近30部西方经典的系列电影，这些电影虽然题材不一、技术运用各有特色，但基本的叙事模式和总体的叙事规律却呈现出很大的雷同性，这是后工业时代好莱坞电影发展的一种普遍现象，也正是这种规律性和格式化的操作模式，极大的助推了系列电影的发展。根据前文笔者的文献分析，学界目前并没有非常系统、完整的关于系列电影叙事模式的研究，但是上述模式的相关梳理过程中，我们已经形成了对电影叙事模式的基本了解。相比于一般的叙事模式，系列电影的叙事模式相比而言更为复杂化。
一、系列电影叙事模式的规律性
首先，传统电影叙事模式的普适性。系列电影的叙事模式也遵循了前文笔者中所提出的三种叙事模式，在故事、情节、人物所构成的整个故事的演进过程中，无论是梵·迪克的叙事模式、格雷马斯的叙事模式还是查特曼的叙事模式，都具有很强的普适性。若干部系列电影可以分解为不同的故事，虽然这些故事之间具有一定的连续性和延展性，但其基本的框架和模式没有发生根本的变化，也就是说，构成系列电影中的每一个单独的影片都会遵循一个完整的叙事模式，而整个完整的系列电影，又是一个加强版的宏大的叙事模式。根据我们的分析发现，在当代好莱坞经典的系列电影中，基本上都体现了传统的好莱坞影片中复原型三幕剧的基本模式，基本的框架遵循着传统的“交代背景→出现危机→化解危机”这样的一个流程。在这个模式中，一般围绕事件和人物展开，而系列片所呈现的故事模式都会有章可循，
其次，系列电影大都以故事和情节为核心框架。经过笔者的梳理发现，当前系列电影在叙事模式层面，最大的共同点都是根据故事情节进行的解读，这是因为故事的情节构成了整个电影的核心部分，在格雷马斯的叙事模式中，整个故事情节是围绕人物之间的冲突开展的，梵·迪克的情节则是围绕一个有待化解的问题展开的，而查特曼的叙事模式则是从故事的开端到结局之间经历的若干环节来阐述的；无论上述何种模式，基本的思路是高度一致的。系列电影的叙事模式并不是若干个单一的故事的简单拼盘，而是多种叙事模式交叉采用，围绕不同的主题进行展开，综合运用的结果。危机事件的出现与化解模式，体现的是以事件为主线的“问题-对策”对策模式，是好莱坞商业影片的格式化典型。 8/11 首页 上一页 6 7 8 9 10 11 下一页 尾页 |
