论文导读:：卡明斯（1894－1962）。他的一首关于落叶的小诗是人们津津乐道的一个奇特诗歌变异。
论文关键词：E.E.卡明斯，变异
E.E.卡明斯（1894－1962），美国诗人和小说家。作为第一代英美现代主义诗人，是对现代诗歌的技巧进行实验性探索的大师，其实他的内容并未背离传统，但是他在诗歌形式上所进行的各种尝试新颖奇特、层出不穷。卡明斯在自己的诗作中敢于冲破传统规则的束缚，给世人展现了诗歌的特殊表现形式，给人们带来了思维和视觉上的冲击。他的一首关于落叶的小诗是人们津津乐道的一个奇特诗歌变异，该诗创造了一片树叶从树上落下的视觉上的绝妙效果。如果我们把该诗重新排列，我们可以得出“L(a leaf falls) oneliness，也就是一片树叶落入孤独。该诗的视觉效果便是让诗歌能够创造出孤独和沮丧的氛围。卡明斯的诗歌常常具有以下的特点：字母基本采用小写，有较多的自创词和连词，跨行风格别具一格等等。他独特的诗作风格在给诗学界以冲击的同时，也树立了他独特的个人特色，为诗歌界增添了奇光异彩，也为爱诗赏诗的人们提供了全新的视角。本文以卡明斯的一首小诗dying is fine）but Death为素材英语论文格式，从诗歌变异，突出及其他几个特点进行了文体学角度的分析。
卡明斯的经典之作数不胜数，有前文提到的关于落叶的小诗l(a，有关于蚱蜢的小诗r-p-o-p-h-e-s-s-a-g-r，有关于毒鼠的小诗Me up at does，还有他的月亮诗等等。本文分析的小诗dying isfine）butDeath并不能说是卡明斯诗作中的代表或典型，但是作为其诗作中的一篇，该诗还是传承和展现了卡明斯诗歌的一贯作风。该诗的全文如下：
dying is fine)but Death
（e.e.cummings）
dying is fine)but Death
?o
baby
i
wouldn’t like
Death if Death
were
good: for
When(instead of stopping to think) you
begin to feel of it, dying
‘s miraculous
why? Be
cause dying is
Perfectly natural; perfectly
Putting
It mildly lively (but
Death
is strictly
scientific
&artificial&
evil&legal)
we thank thee
god
almighty for dying
(forgive us, o life! The sin of Death
这篇诗歌是一篇独白，并饰以一定的神学色彩，但其同样也是琐碎和充满热情的。因此，诗歌的主题和诗歌表达的内容有着巨大的冲突。
就诗歌的整体布局而言，它是由一行和三行组成，并且轮流以严格的顺序出现。而“？o/baby/i”使读者进入到了一个爵士音乐的世界，而接下来的诗节则是从一个宏观的角度进行描写杂志网。另外，规则的形式和顺序以及一定程度的轻微变形进一步加强了这种爵士音乐的感觉。发音上的变异便是和爵士音乐的强度和节奏联系在一起的。另外，death的首字母同样也与爵士音乐有关。Death同是也是诗歌的主题以及主旨。因此它的节奏是最为强烈的。一些细微的变化则是紧随主旨的，例如主节奏不变，细微节奏的改变是为了更好的进行强调.在诗歌的第一行的插入语部分，缺少了前括弧号，而诗歌的最后一行则缺少了后括弧号，这样做的目的便在于告知读者这个段落只是整篇诗歌中的一个部分。
尽管该诗歌维持着一行和三行的轮流互换的形式，但是在大多数诗行中，我们还是可以看到一些细微的差别.例如，在第三和第七的三行诗节中叙述主体的转变；在第一，第五，第十一以及第十三诗节中使用了插入语符号而形成的复杂结构，以及在第九诗节中仅仅只有一个核心词Death。在三行诗节中三句诗的长度都是完全不同的，在第四，第八，第十二诗节中英语论文格式，第二句诗显然是要比其他几句诗要短许多，但是在第二诗节的第二句诗却要长过其他几句。第六诗节的顺序是由长到短，而第十诗节则是长度一致。这些变异都使得整篇诗歌更加富有节奏感而不会显得单调乏味。
而整篇诗歌的平衡和排比都增加了这篇诗歌的节奏感，例如第六，第十四，第二十行都是以同一个词开头以及结尾，而第十一行则是以相同的字母开头和结尾。而诗篇的第一行和最后一行，以及第八行和第十二行都通过标点符号断成两个部分形成排比结构。
总而言之，我们可以看到这篇诗歌的规则性以及改变都是与十分具有节奏感的爵士音乐联系在一起的。规则强调了死亡的不可避免，改变则预示人充满活力的一生，尽管要面对死亡，但还是充满着趣味。这通过对于dying和death的比较可以轻易看出。
这首诗显然也属于卡明斯风格的视觉诗，全诗总共25行，诗行的长度不等。诗歌换行呈现不规则状态。归纳起来，从文体学的角度来分析，该诗的最主要特点就是变异（deviation）。在一些文学作品中，特别是在诗歌中，往往会出现一些与普通语言迥异的表达形式。这是源自于诗人在使用语言时有意识的创造。因此诗歌可以突破常规的语法的限制，以一种特殊的甚至是前所未有的形式表达主题(point of view)，这种方法被称为变异。而卡明斯不喜欢从众，追求独树一帜的诗作风格很大程度上便是通过变异来实现的。
变异偏离语言使用的常规而选择未被前人所用的表达方式，创造性地使用语言。著名的英国文体学家里奇（Leech）认为，创造性地使用语言有两层意思：一是指作家创新地运用已有语言；而是指作家创造了已有语言中不存在的交际方式。而雅各布逊称变异为“对于常用语言的有组织的暴力行为”。根据文体学家秦秀白的观点，变异只是一种手段，而不是目的，其目的在于造成一种“突出”（foregrounding），即不寻常，从而起到引人注目的作用，使人们深入思考其中的内涵。Geoffrey Leech在 A Linguistic Guide to English Poetry 中主要列举出的变异形式有：词汇变异、语音变异、语法变异、书写变异、语义变异、方言变异、语域变异和历史时代的变异等。变异出现的文体主要有诗歌、小说、宗教文件、法律文件以及报刊文章等。
在他的这首dyingis fine)but Death一诗中同样不乏变异和突出之处。主要可以分为以下几类：
一、语法变异(Grammatical deviation)，语法变异主要指的是诗人故意违反正常语法标准英语论文格式，或缺省主语、谓语，或调换词序，使不符语法标准的表达为诗歌主题的表达服务。卡明斯非常擅长对诗歌进行语法变异，在这首小诗中，我们可以发现语法变异主要有以下几个方面：首先，在整首诗中，我们发现标点符号的使用非常不合常理，例如在诗歌的第一行的插入语部分，缺少了前括弧号，而诗歌的最后一行则缺少了后括弧号，当然作者这样做是具有深刻的含义的杂志网。目的便在于告知读者这个段落只是整篇诗歌中的一个部分。诗人也便是采用这样的方式体现其诗作的独到之处，表现他对反常规的追求。
二、书写变异(Graphological deviation)，卡明斯擅长根据自己诗歌所要表达的意境，在诗歌的书写形式上做文章。他最典型的例子是小诗l(a。本诗虽然没能给读者那样强烈的视觉冲击，但是细细瞧来，也会发现其书写上的几个变异：首先，整篇诗歌都是一行和三行的轮流交换形式，这样做，使得整篇诗歌格局分布上比较平衡，造成视觉上愉悦的效果以及朗读时的节奏感。并且诗人将第十一行中的dying’s，第十二行中的because拆成两行书写，即书写变异，目的便是为了满足整篇诗歌一行和三行轮流交换的形式以达到诗歌整体布局的平衡。另外，在这首诗中，只有Death一词大写，其余句首单词的首字母都是小写的，Death一词大写的目的便在于突出该词为文章的关键词开头以及结尾，而第十一行则是以相同的字母开头和结尾。而诗篇的第一行和最后一行，以及第八行和第十二行都通过标点符号断成两个部分形成排比结构，这样增加了整篇诗歌的节奏感和韵律感。
三、词汇变异(Lexical deviation)英语论文格式，卡明斯还有一个独特诗歌风格就是在词汇上的变异。例如，在诗歌中第二十二行，诗人使用源自古英语的thee(thou的宾格)，意思为你。当然，诗人不会无缘无故地临时造词或者连写单词。卡明斯也是出于更好地表现诗歌主题的目的在词汇上进行变异的，风格独特，发人深省。
由于受到本身教育环境的影响和当时代后印象派和现代派绘画风格的熏陶，卡明斯对自由诗情有独钟。他的诗是视觉诗，是立体诗，他让诗歌不再仅仅局限于词汇的创造，而是使诗歌的形式表现出其强大的爆发力和表现力。卡明斯是同时代诗人中最具有革新意识的诗人之一，他通过诗歌的语言试验拓宽了诗歌的意义，强化了诗歌的视觉效果，使他成为美国独树一帜的现代实验派诗人。从卡明斯的诗中，我们可以看出，形式的力量完全不亚于内容，形式对表现内容的作用是不可估量的。本文用文体学的观点对卡明斯作品中形式变异的目的进行了分析，使读者更好地了解了诗人透过诗歌所要表达的思想内涵。
参考文献：
【1】英语文体学教程/张德禄，张国编著—北京：高等教育出版社，2008.02
【2】英语文体学教程/徐有志编著—北京：高等教育出版社，2005,03
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