《虹》的现代主义马赛克特征_D.H.劳伦斯

三．表现主义主导下的技法并置

除上述两种表现技法之外，劳伦斯用地最多的，也是最普通的表现手法就是技法的并置。关于这一技法，劳伦斯在《虹》的最后一张表现的最为明显。他明显的把表现主义和象征主义的方式并列在了一起D.H.劳伦斯，使其处在同一小系统之中，各司其职。

表现主义源于法国,是绘画艺术中与印象主义相对立的一种流派，宣扬强烈内在情绪的外在表现，强调对人物内在特性、潜意识的外化表达，这正好为劳伦斯所追求的血性意识、物质的本来特性、深层意识及无意识的内在生命冲动的表现提供了表达手段。

在表现主义者看来,根本的真实只有在人的内部———他的精神、灵魂、欲望、幻想中才能找到,因此他们强调揭示人物内心世界,表现人物的强烈情绪。这种对本质的人的关注使劳伦斯的人物创造摆脱了老式的、现实主义的典型人物的刻画，使他笔下的人物具有了原型人物的符号特征。故他所关注的总是男人和女人、甚至亚当和夏娃似的符号。表现主义为了凸显人物内心的激烈冲突，对错觉、梦幻的运用成为其主要的表现手法。关于这一点，劳伦斯在《虹》中有明显的表现。在《虹》的最后一张彩虹中，厄秀拉与马的遭遇很明显的便是她激烈的内在冲突的外化：

那些马很残忍地改变方向，从左边猛冲过去。她看见它们激烈抖动的肌肉皱起来，但不是很厉害。马蹄发出亮光，在她面前炫耀飞舞。他们一匹一匹地从她身边冲过，神情直切，情绪激昂论文格式模板。

它们过去了，然而它们那炫目的光环，巨大的声响仍笼罩着她。它们平息下所有的冲动和兴奋，放慢速度，在前方栎树下门旁的角落里又慢慢跑成一群。它们又骚动起来，不安静地移动，焦躁的身体围成一团，要跟她作对。^[6]P471

关于上述与马的遭遇，历来评论家莫衷一是，最终也没有很好的阐释，而只有表现主义可以给出另人满意的答案。依据表现主义的理论，马的骚动、冲撞、安静与情绪的激昂无不是厄秀拉的内心冲动的生动展示；而厄秀拉紧接着的梦幻则是打破了所有的时空界限，让一切内在的纠缠都以蒙太奇的手法展示出来的最好实例。劳伦斯以单个的表现主义的手法突出了人物内在的情绪，但同时在这最后一个章节里，他也辅助性的运用了象征主义的手法，让主人翁在经历了巨大的内心冲突之后看到了“虹”：

接着她在漂浮的云隙中看见一条条淡淡的彩带，把山的一部分也染上了轻轻的颜色。她忘记了一切，惊异地跳起来，寻找那盘旋的色彩，看见一条彩虹正在形成。虹在一处发出强烈的光芒，她痛苦的心灵满怀希望。^[6]P477

这一描写突出了虹的出现给主人翁带来的震撼，接着，作者揭示了虹的象征意义，它代表着新生和希望：

彩虹矗立在大地上D.H.劳伦斯，她知道那些背着硬壳在爬的肮脏的人们，分散在地球污秽的表面，依然默默地过活着。她知道彩虹在他们的血液中拱起，在他们的精神中颤抖并获得生命。她知道他们会抖落盖在身上的硬壳，新的光洁的赤裸的身体会萌发出新芽。在清风、阳光和雨露的滋润下生根、发芽。^[6]P477

如此这般的，在一个小的文本系统中，劳伦斯实现了两种手法的并置，即凸显内在情绪的表现主义与虹的象征主义意味和谐相处，从而使这两种创作手法形成了统一描述系统内部各自独立的表现空间，因此，各司其职地安排各种技法于一个单一系统内成了劳伦斯现代主义马赛克特征的又一特点。

结语

凡此种种，正是劳伦斯的这一马赛克创作技法使国内外批评家陷入了无休止的争论之中。在小说中，劳伦斯要么以一种手法为主调，镶嵌其他创作技法于其中，形成大杂聚小集聚的马赛克特征；要么以多种手法对同一意象单元进行浓墨重彩的大书特写，以各种手法反复雕琢一个意象单体；要么把多种手法同时并置于一个描写系统之中，各司其职，相得益彰。如此一来，劳伦斯自然的形成了吸收各家之长，同时又保持自身独立于其外的独特的小说创作技法。

参考文献：
[1]哈里·莫尔.劳伦斯书信选[M].刘宪之，乔长森，译.哈尔滨:北方文艺出版社，1988.
[2]F.R.利维斯.伟大的传统[M].袁伟，译.北京：三联书店，2002.
[3]E.M 梅列金斯基. 神话的诗学[M].魏庆征，译.北京：商务印书馆,2009.
[4]Michael Bell. The Context of English Literature1900-1930 [M]. London: Methuen Co.Ltd,1980.
[5]D. H. Lawrence. The Selected Letters of D.H.Lawrence.[C] Vol.1,ed. James T. Boulton. Cambridge: Cambridge University Press, 1997.
[6]D. H. Lawrence. The Rainbow [M]. London: Bantam Books, 1991.
 

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