| 哥特式环境是建构作者叙事权威的辅助手段。这部小说是一部哥特式小说。首先柯普斯 进入小镇，第一感觉就是寒冷、迷雾笼罩。为这种恐怖的氛围作一个铺垫。其次，苏珊﹒希尔在小说中总是描写夜幕下的沼泽地和孩子的哭声，大多数都是描写晚上从梦中醒来，察觉德拉布隆夫人的房子里有人，其实不是人，而是女鬼珍妮﹒哈姆菲尔。总的来说，在与珍妮﹒哈姆菲尔相关的场景中，没有什么过多的环境描写，有的只是一座沼泽地附近，气氛诡异、恐惧、寒冷的老房子和人群聚集的小镇。似乎从环境上就形成了一个鲜明的对比，集镇和郊区的一栋老房子。而这座远离集镇，孤零零的老房子颇与珍妮﹒哈姆菲尔的凄凉悲惨的命运相似。
同时苏珊﹒希尔也成功的塑造了人物的恶魔式行为，令人心灵颤栗。哥特式小说所塑造的主人通常为恶魔式的人物。这类人物由于长期受到社会体制或传统习俗的压迫，变态而压抑。他们冷酷无情，为达目的不择手段。（何洪娟，2007）如在小说中，女鬼珍妮﹒哈姆菲尔在生前受到男人的遗弃、被父母赶出家门、生活穷困潦倒、失去孩子、病魔缠身等极度悲惨的命运。作者为了塑造恶魔式行为，把一切最为悲惨的命运都加在了这个可怜女人的身上， 似乎只有这样才能造就她恶魔的行为和心理，并为她成为恶魔找到了足够的经历。这样能够获得读者更多的同情和理解。
除了环境和恶魔式行为外，剩下的就是人物所具备的超自然力，激发了作品的诡异。传统的哥特小说中常有鬼神出没，以增添作品的神秘恐怖氛围。（何洪娟，2007）如当男主人翁柯普斯住到了沼泽地旁边的老房子时，在夜里发生了一系列诡异的事件，
“I listened heard. Nothing. The tumult of the wind, like a banshee,and the banging and rattling of the window in its old, ill-fitting frame. Thenyes, again, a cry, that familiar cry of desperation and anguish, a cry for helpfrom a child somewhere out on the marsh. There was no child. I knew that. Howcould there be? Yet how could I lie here and ignore even the crying of somelong-dead ghost?”我努力聆听。什么声音也没有。像报丧女妖哭声一样的风声，夹杂这破旧玻璃窗上玻璃砰砰作响的声音。突然，是的，就是那个哭声，那个熟悉的充满绝望和痛苦的哭声再次响起。像是沼泽地附近一个孩童的呼救声。但是我知道这附近根本没有小孩。那又是什么呢？然而，我怎么能够躺在这里，不去理会这种鬼魂般哭泣的声音呢？
女鬼的神秘现身，很好地烘托出作品的惊悚效果。使柯普斯感到无比的恐惧和无助，让柯普斯感受与她一样的精神痛苦。作者使用这种方式来发出她的声音：女人为什么要变成恶魔后才能获得对自己命运抗争的机会?在父权和男权社会中男人的强悍与女人的软弱形成了鲜明的对比，似乎女人天生都依附于男人，受男人的压迫和控制。其实女人不是天生就很软弱，那是后天的社会因素所造成的。西蒙·波伏娃的观点：“一个人之为女人，与其说是‘天生’的，不如说是‘形成’的。”因此女人只能用恶魔的形式来与男权相对抗，那么作者使用的哥特式风格更加透露出社会对女人的不公。
所以苏珊﹒希尔 通过哥特式风格呈现的意象，来象征性的显示了生活在父权和男权社会中的女性，犹如哥特式风格中所描述的景象一样恐怖。潜在地表达了作者的叙事意图，进一步突显了文本中的女性意识。因此这种风格不仅构建男性占主导地位的叙事方式，同时也颠覆了男性的主导地位，确立了作者在文本中的叙事权威。
三、叙述声音和叙事权威
叙事诗学即叙事学中的“声音”式指叙事中的讲述者(teller)，它有别于叙事中的作者和非叙述性人物。（张晶，2009）在这部小说中作者巧妙的使用了男性作为了叙事中的讲述者，看似男性的声音，却代表了作者的心声。例如当柯普斯知道了女鬼的遭遇和杀人的方式后，他感到极度的害怕，并出现了一系列由于害怕而出现的软弱表现：
The morningwas long in arriving and, when it did, it was again an overcast and wet one—dank,drear November. I got up, my head aching and eyes burning, my legs heavy, andsomehow managed to get dressed and drag myself downstairs to the breakfasttable. But I could not face food, though I had an extreme thirst and drank cupafter cup of tea.终于挨到天亮了，又是一个湿冷阴沉的深冬的早晨。我从床上起来。头痛的厉害，眼睛火辣辣的，腿像灌了铅一样。但是我还是设法穿带整齐，拖着沉重的脚步下楼来到餐桌旁。尽管我觉得非常口渴，一杯接一杯地喝茶，但是我一点食欲也没有。
从这段描述中可以看出，男人在面对困难、恐惧和死亡时一样显现的很软弱，那么女人和男人是一样的，都有软弱的时候。作者在此借助男性的声音过程中，让男人和女人在虚构的小说世界中处于平等的地位，让男人对命运悲惨的女鬼有怜悯之心，让长期处于男权中的男人尊重女性，这就是“双性同体”。论文格式。伍尔夫提出的“双性同体”才是理想的人格形象，双性的和谐是文学创作最理想的创作境况，纯粹的男性思维和纯粹的女性思维都不能很好地创作。“双性同体”的思想是对男女二元对立观念的解构，也显示了对男性中心的单一标准的抗议。（邱运华，2005）作者在应用了“双性同体”的理论来构建自己小说的情节，借助男性的叙述声音来发出自己的呼声，确立了自己的叙事权威。
四、结语
实际上作者苏珊﹒希尔并不是要求女人控制男人或者是建立女权社会，她在构思自己小说时用男性作为叙述的声音，而不是以一个女人来叙述女人的故事，其目的是希望在她的小说里能够形成一种男女平等的和谐局面。她只是希望男人能够尊重女性，能够给予女性合理的地位，即男女平等的和谐社会。
参考文献
①Susan Hill[英国] The woman in the black，Longman Press，2003
②苏珊.兰瑟[美国]《虚构的权威：女性作家与叙述声音》.黄必康译.北京：北京大学出版社，2002
③陈洁，女性声音与男性眼光——关于《纯真年代》的女性主义叙事学解读.[P] 人文社科
④何洪娟，哥特式风格的传承和发扬——对爱伦·坡小说的一种解读。[J] 福建：福建金融管理干部学院学报2007年第4期
⑤张晶，无以言说的声音：托尼·莫里森的后现代叙事权威 [J] 吉林师范大学学报（人文社科版）2009年1月第一期
⑥邱运华，文学批评方法与案例 [M]北京：北京大学出版社，2005
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