| 论文导读：我选用‘作者型’这个词并非用用来意指叙述者和作者之间某种实在的对应，而是意图表面，这样的叙述声音产生或再生了作者权威的结构或功能性场景。
关键词：声音，女性主义叙事
苏珊﹒希尔（1942）是20世纪英国小说家之一，她是以哥特式为风格的小说家，主要以传统悬疑和恐怖的英国小说为主。1982年，她的长篇小说《黑衣女人》受到了读者的喜爱，并因此而拍成电影。
苏珊﹒希尔 在小说中建构了一个伦敦小镇上一个女鬼的故事。男主人翁是一位律师，被派遣到格莱斯茵 吉福德 的小镇上去处理德拉布隆夫人的遗产问题。在德拉布隆夫人的葬礼上柯普斯遇到了一个身穿黑衣的女人，从赛姆尔﹒德利的口中他知道了这个黑衣女人是个遭到男人遗弃而病死的女鬼。在故事的结尾，
女鬼向所有看到她的男人进行报复，杀死他们的妻儿，包括柯普斯，以此来让他们感受她的遭遇与痛苦。
①王敏，（1983-）女，湖北宜昌人，湖北三峡大学外国语学院在读研究生。英语语言文学专业
②闫红艳，（1984-）女，湖北宜昌人，湖北远安县职业教育中心学校任教。
苏珊﹒希尔在这部作品中充满了强烈的女性意识，她最关注的是女性在以男性为主导的传统社会中所经历的遭遇。在《黑衣女人》 中，她塑造了一个女鬼的形象：
Jennet Humfrye，she was dressed in deepest black, in the style of full mourning thathad rather gone out of fashion except. Indeed, it had clearly been dug out ofsome old trunk or wardrobe, for its blackness was a little rusty looking. Abonnet-type hat covered her head and shaded her face, but, although I did notstare, even the swift glance I took of the woman showed me enough to recognizethat she was suffering from some terrible wasting disease.
珍妮﹒哈姆菲尔身着已经过时的深黑色丧礼礼服。论文格式。确实，这件衣服明显是从什么旧衣箱或者旧衣橱中翻出来的。因为衣服本身的深黑色看起来有点像是赤褐色。她头戴一顶在颏下系带子的帽子。整个脸都覆盖在帽子之下。虽然我没有盯着她看，但是瞬间的一瞥已经足够让我觉察到这个女人正遭受着一种可怕疾病的侵袭。
一个苦命，柔弱，悲惨女人的形象，以这样的形象来博取读者同情心的叙事手法，与故事结局她残忍的杀害了男主人翁的妻儿形成了一个很大的反差。苏珊﹒希尔用此种叙事手法来颠覆十八世纪以来传统小说中对女性形象刻板的、认为的歪曲和误读：即“天使”与“妖女”的二元对立。在她的笔下，“天使”成为被嘲弄和批判的对象，“天使”就是苦命的女人，而“女妖”即她笔下的女鬼则象征了自由完整的人格。
苏珊.兰瑟的理论，“叙述者不是虚构世界的参与者，他与虚构人物分属两个不同的本体存在层面。我选用‘作者型’这个词并非用用来意指叙述者和作者之间某种实在的对应，而是意图表面，这样的叙述声音产生或再生了作者权威的结构或功能性场景。(苏珊.兰瑟2002,18)作者用男性作为小说的第一人称，确认了作者与虚构人物分属两个不同的层面，让读者真正的排除她女性人格的任何迹象，并构建男性占主导地位的叙事方式。把男性作为第一人称的传统和认知模式里，女性的自我牺牲和沉默是无法站主导地位的，因为女性被置入这个父权制社会的边缘地带。所以她应用了男性主人翁的眼光，并以他的行动构筑了推动全书情节的动力，形成了以他为中心的叙事格局。这样的叙事策略表面上将叙事的权威赋予男性主人翁。论文格式。但事实上苏珊﹒希尔通过对（故事外）叙述者叙事声音与人物叙事之间关系的巧妙调节，在文本中有力地渗透了她的创作意图，尤其是她想表达的强烈的女性意识。
一、男性心理和叙事权威
《黑衣女人》中，苏珊﹒希尔 把柯普斯作为权威的叙述声音，他被派遣到格莱斯茵 吉福德 的小镇上去处理德拉布隆夫人的遗产问题，他对在葬礼上遇到的女人感到好奇，并且更加好奇镇上的人从不谈论此女人。这一切的好奇驱使他弄清事情的来龙去脉。同时也让读者增加对女鬼怜悯和愤慨。一切都源于好奇。苏珊.兰瑟说：“叙述者受到好奇心的驱使，这种好奇心实际上就是男性的窥淫癖好”。苏珊﹒希尔只有应用这种男性的好奇心才能达到她的叙事策略。
苏珊.兰瑟还提到：“一个女性作家想要创作一部用个人声音叙述的权威婚姻小说，她就有可能会面对诸多的麻烦。其一，她必需参照常规的小说创作标准设定小说的布局，既要包括‘平凡琐事’又要容纳难以言说的东西。其二，她必须保留作者与充任叙述者的小说人物之间的界限，以此保持公开化叙事的力度与保护隐私二者之间的平衡关系。其三，她必须在一个要求女性把自己的社会身份隐藏在男性社会身份之后的婚姻体制范围里，保证叙事的可信度”。(2002,165)虽然这不是一部婚姻小说，但作为一位女性作家，为了保证叙事的可信度，她必须排除她本人女性人格的任何迹象。但并不表示苏珊﹒希尔放弃了她的叙事权威，而式巧妙利用人物（柯普斯）的好奇心与叙事者声音之间的微妙关系，确立了自己的权威，并且进一步地强化了上述的二元对立关系。
二、哥特式风格和叙事权威
哥特小说作为一种小说流派，哥特小说的主人公通常暴虐而残忍，为达目的不择手段，其故事往往发生在过去，特别式中世纪，并通常以古堡、废墟或者荒野为背景。小说故事情节恐怖、刺激，并常有神秘的超自然现象在小说中出现，整个小说气氛阴森，充满悬念。（何洪娟，2007）
1/2 1 2 下一页 尾页 |
