| 尤为值得注意的是，黄梅戏版加入许多众人舞蹈的场面，如裴少俊除游洛阳时，一众女演员身着婆娑的绿衣到台上起舞，加上欢快的舞蹈唱出“三春可解痴怨恨，正是风流好时辰。马上驭来多情种，播到洛阳城内生”，让观众欣赏美丽舞蹈的同时，也介绍了剧情。接着裴少俊穿梭于众舞者中，这时舞者又成了满城的花草，春色满城的效果就这样形象的表现出来。随着裴少俊唱词的转变，又有诸多男演员上场和众女分别成对，暗示裴少俊内心的求偶心理，可谓新颖。另外剧中还运用了很多原始戏曲中拿人当道具的手法，趣味丛生，提高了戏曲的可观赏性。如裴少俊书房厌读一场，四个仆人人手一本书，东倒西歪，其实是裴少俊看书的各种状态。当裴少俊要出门玩耍的时候，四个人又紧缠他不放，表现裴少俊被困于书房的苦闷。又如对“墙”的设置，虽然舞台上也有墙的道具，但也有四仆在少俊和千金中间阻隔，让他们不得相见。而少俊跳墙一场，跳过的也是三个人的肩头，形象生动，很是有趣。再如裴行检逼李千金磨簪系瓶一场，身后的仆人弓背成石，又四人坐成圈成井。最后一场李千金故意让裴行检也磨簪系瓶时，仆人在此成石、成井，当裴行检说千金若不跟他回府就要投井自尽时，看了看井说“井口太小怕是投不下去”，这时四仆人坐成更大的圈，手拉手成了口大井齐声喊道：“老爷，井口变大了”，给观众带来欢笑的同时，也对裴行检进行了讽刺。这种手法在全剧中多次使用，但又不给人做作之感，实为上佳。
在演员的服装上，尤其突出了李千金各个阶段服装颜色的变化。出场时是一袭红衣，头戴红花，胸前也有红花，双手各执一扇一绢，充分表现出了一个充满青春活力的少女形象。到幽会一节换成里红外白，当少俊拖住千金外衣袖子的时候，千金一转外衣滑落，露出里面的大红衣服，暗示千金内心欢喜。到了千金成了母亲之后换成了黄色的衣服，依然身带黄花，黄色代表温暖，显示千金对家庭的慈爱。在逼休一场，又换成了绿色，是冷色调，表示千金的正义凌然和不可侵犯。最后一场换成了淡蓝色，虽然仍然是冷色调，但已经有些缓和，暗示最后的大团圆结局。除此之外，在舞台背景的设置上也煞费苦心，全剧从舞台背景都是百叶窗式组成的不同图案，从相见时的荷花，到后花园使的双鹤，再到剧末的牡丹，每幅图都和剧情发展相吻合。而百叶窗的设置也为剧情加分，如在幽会一节中，少俊和千金转到幕后对唱、起舞，百叶窗开合之中让观众看到少俊和千金的隐约影子，暗示了少俊和千金的私定终身。
而剧中对唱的手法则正是黄梅戏独有的表演形式的体现。剧中多次运用流畅的对唱表达人物的感情，如千金和少俊初次相见时：
旦：我这里杏出墙、情意露
生：我这里雎鸠鸣、君子逑
旦：我这里朝云飞、行雨骤
生：我这里赴高唐、阳台游
旦：我对你浓浓情天长地久
生：我与你心相随永年白头
合：心贴心，手携手，愿与你海誓山盟不弃不丢
这样的对唱在剧中多次用到，或者是情意的传递，或者是激烈的争辩，很具有戏剧性。这就在一定程度上改变了传统戏曲中，由一人主唱大段唱词的局面，能够使角色更好的进行沟通，更好的推动戏剧情节的发展，同时也能更符合当下年轻人的审美观念。
综上所述可以看到，黄梅戏版《墙头马上》在文本改编、演员表演以及舞台表现方面都有着很大突破，极富新意和创意。它充分利用自身剧种的优势，大胆运用现代戏剧的表现方式，让观众耳目一新，体现了中国古典戏曲的无限魅力和潜力。1959年田汉先生看到俞振飞、言慧珠演的《墙头马上》曾说到：“墙头马上好姻缘，再霸歌坛二十年”，如今看来，已经“连绵享誉五十年”，将来甚至“五百年”。
参考文献
1 白仁甫撰,臧晋叔校.裴少俊墙头马上杂剧[M].《元曲选》,臧晋叔编.商务印书馆本.
2 叶长海主编.牡丹亭案头与场上[M].上海三联书店,2008年版. 3/3 首页 上一页 1 2 3 |
