| 论文导读:：素，揉进语言链中加以理解，进而实现文本的解读。
论文关键词：语言的纵向预设与召唤
英国赫．乔．韦尔斯有这样的记述：“圣斯特法诺条约和柏林会议后，欧洲在各边境内维持着令人不安的和平达36年之久；在这段时间里，任何主要国家之间都没有发生战争。他们彼此冲撞、威胁、恫吓，但是没有达到真正的战争状态。1871年以后，人们普遍认识到近代战争是件比18世纪的职业军队的战争严重得多的是．．．．．． ”①“机械革命正在不断地产生出更强大的（和更昂贵的）陆上和海上的武器与更快速的运输方法。．．．．．．”②这种表面和平，内底不宁静留给人的是担忧与恐惧甚至惴惴不安。这既飞速发展而又动荡不安的现实带给人们的是人与社会、人与自然、人与人、人与自我的关系的强烈扭曲和变态。
语言是思维的工具，也是思维形式的反映，像赫．乔．韦尔斯所描述的时代下的人们，除了内心，除了凭直觉、幻想去追求一个神秘的理想，什么是真实的，还有什么是美的可以把握的？现实的语言已经难以描述他们所感受到的甚至是忍受着的世界，而要表达，又须是“情动于衷而形于言”，只能赋予现实语言以新的内涵或表现功能。语言的纵向联系功能也就出现了，以奥地利诗人里尔克的《豹》来看：
它的目光被那走不完的铁栏/缠得这般疲倦，什么也不能收留。/它好像只有千条的铁栏杆，/千条的铁栏后便没有宇宙//强韧的脚步迈着柔软的步容，/步容在这极小的圈中旋转，/仿佛力之舞围绕一个中心，/在中心一个伟大的意志昏眩。//只有时眼帘无声地撩起。——/于是有一幅图像浸入，/通过四肢紧张的静寂——/在心中化为乌有。
这首诗中描述的是“在巴黎植物园里所看到的一只铁栏内的豹”，诗人以一种“以心观物”而非“以眼观物”的态度来考察栏中的“英雄”，单从横向组合的语言层面来说，我们能接受到这样一个概括信息：“一只豹在铁栏内被囚禁着，它想冲出眼前的屏障。反复狂躁之后，它终于累了，疲软地要沉沉睡去。”很明显，这点信息距离创作者的真实用意相去甚远。放弃了人类中“英雄”的含义，忽视了诗人所感受理解的时代，我们便不能真正领略他笔底的栏中之豹。从心理机制上来看，这时要求联想的更大程度的投入，从而拓展语言，直抵语言符号背后的真实。换句话说，这时语言符号的意义要求调动潜在的像索绪尔所称的记忆系列，要把不在现场的各要素揉进语言链中加以理解。且让我们来看莱蒙托夫的《帆》：
在大海的蒙蒙青雾中／一叶孤帆闪着白光．．．．．．／它在远方寻求什么，它把什么遗留在故乡？．．．．．．／风声急急，浪花涌起文学艺术论文，／桅杆弯着腰声声喘息．．．．．．／啊，——它既不是寻求幸福，／也不是把幸福逃避！／帆下，水流比蓝天清亮，帆上，一线金色的阳光．．．．．．／而叛逆的帆呼唤着风暴，／仿佛惟有风暴中才有安详！
诗篇并非写实，而是借大海上的一片孤帆表达诗人的人生信念：幸福来自与困难的搏斗，只有战胜了困难，心灵上才能获得最大的安慰，这种积极的人生态度，如同加缪所陈述的那样，苦难与幸福是不能截然分开的：“我很难把我对光明、对生活的爱与我所描述的对绝望经历的依恋分离开来。”“没有生活之绝望就不会有对生活的爱。”就《帆》一诗的最后一句来看，“而叛逆的帆呼唤着风暴，仿佛惟有风暴中才有安详！”促使读者多方面联系，更深入思考它所亟待倾吐的意义，我认为这是语言（在诗中表现为意象）纵向联系所表现出来的一种意义潜伏，因为“帆”与大海上的“风暴”都属于现实语言符号，即它们在一起缔结关系的时候，常能给人的提示是“船在大海中航行，船帆有时升起有时降下．．．．．．。”而“惟有风暴中才有安详”则是悖于语言横向线形组合的，它反映的不是一种生活逻辑。由此看来，现有的语言符号，既能表现出语法学意义上的交际功能，同样也能违背语言（包括语链与个体语言符号）的固有情貌，表现出以情感逻辑为特征的新的语言关系，从而表达了全新的意义指向论文网站大全。晏殊留有词句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？”尤其是“夕阳西下几时回？”一句，虽问得童稚无理，却反映出感慨岁月匆匆的心理真实。要捕捉到词句的真实内涵或说是词人的心迹，刻板的意象叠加或称是简单地进行语言解码都不会是有效的手段，甚或是一种缘木求鱼而贻笑他人之举。
钱钟书先生在他的《通感》一文中，曾提及到这样几件事，他说宋祁《玉楼春》有句名句：“红杏枝头春意闹”，李渔《笠翁余集》卷八《窥词管见》第七则别抒己见，加以嘲笑：“此语殊难著解。争斗有声之谓‘闹’；桃李‘争春’则有之，红杏‘闹春’，余实未之见也。‘闹’字可用，则‘炒’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣！”③苏轼少作《夜行观星》有一句“小星闹若沸”，纪昀《评点苏轼》卷二在句旁抹一道墨杠子，加批：“似流星”。④此两件事中，李渔及纪昀的理解都因为受制于语言要素的横向组合，更多追究了它语法层面的涵义。在今天看来，无论是李渔嘲笑宋祁句还是纪昀曲解苏诗，都说明语言符号要传达信息，可以是语法层面的横向组合关系，还可以因为语言环境的存在，而影响到语言符号组合之后的表达结果。就以上面所提及的两件事说来，李渔受制于“闹”字的听觉蕴义，纪昀更科学地追究“沸”般“闹”的小星之物理真实，他们都因为对词句所描绘的真实情景的想象和真切的感受，从而曲解了原意，现代作品之中，如宋祁、苏轼那般的创新语言符号（运用固有的语言个体或语言链来传达一种更高的艺术真实）的尝试很多很多。
顾城说：“有一次，我看到太阳，一下就掠过新鲜、圆、红、早晨等直觉和观念，想到了草莓，于是就产生了这句话：‘太阳是甜的’。”⑤“太阳”与“甜”之间的组合，超出了语义内容和逻辑范畴的制约，摆脱了历史的、社会的约定俗成，从而实现了他特定条件下的心理真实的表现。我称这种违反词语之间的正常搭配规则的组合为语言的纵向关系，从形式上来看，它预示着新的感受的表达，同时也期待着读者的认同与接受，这便是纵深语言组合在表意（情）上的预示与召唤。
胡玫的《夏天，走出我的记忆》：“携着满眼的绿色/沿着叶铺就的清凉/踮起狂躁的脚尖 /你悄悄走出我的记忆。”四句诗全是超常搭配，表现诗人旧地重游时回忆起逝去的往事，不由得黯然神伤，心烦意乱，直至恢复了平衡。若是不重视作者的感受直觉，便会认为它们是所谓的病句形式，是一种不合句法结构的组合原则和反正常逻辑的推理。然而，诗歌正是以固有的符号来呈现新的感受直觉，并寄寓于我们所见到的诗人笔底的形式。这形式预设了新颖的情与义。再看二毛的《他和烤鸭》：
烤鸭蜷缩在盘子里/他蜷缩在酒店里/烤鸭摆在他面前/他摆在老板面前/烤鸭冥想着春江水暖/他冥想着南方温柔的妻子/窗外是一个世界/下着雪
这首诗中，烤鸭被盛放在菜碟里，呈现出蜷缩的模样文学艺术论文，饮酒者以饮御寒而缩成一团，他心事重重，想到江南妻子的温柔等信息都是易解的，但“烤鸭冥想着春江水暖”与诗中主人公形象的并举，则又是费解的，诗中的主人是孤独的，这种孤独既是外在的，又是内在的，他孑然一身地在酒店里独坐，醉眼朦胧地打发时光，于是，借“一只蜷缩在盘子里的烤鸭 以自况，诗人在刹那间将“他”和“烤鸭”因相似而等同，是荒诞的，但这一特殊语言序列更让人走近他那不正常情绪引起的错觉，并走进他的心理深层。解读到了这儿，作品也就通过它的特殊要素的联系，完成了内蕴潜伏及对解读者的期待。
从上述内容来看，语言的纵向联系性质，开创了语言表现的新天地，它成为现代作家对语言的追求的一种普遍现象，当然也取得很多成功的尝试，甚或成为典范，但，当我们重新追溯象征主义诗歌的发展史的时候，又会不能不引起警惕。
在象征主义诗歌中，强调“全感官”甚至“超感官”的调动，固然因为重视独特而细微的感觉的捕捉与交汇，带来了比较空灵的特殊意蕴，然而，因为对诗歌意象隐藏与透明的度的把握，有时就正如马拉美所提出的“诗，应当是个谜”，使阅读者在面对作品时陷入了“猜”的苦役。这也是语言纵向组合关系上可能造成的解读屏障。
注：
①②转引自［英］赫．乔．韦尔斯著，吴文藻、谢冰心、费孝通等译《世界史纲》（第十五版），第８９５页，广西师范大学出版社２００１年版
③④转引自钱钟书著《七缀集》第６３页，上海古籍出版社１９９４年版
⑤转引自《现代诗技巧与传达》第２７３页，第２１４页，百花文艺出版社２００２年版
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