| 至于正宫调近词【雁过声】所引《苏小卿》格有“香”字与“布、瘦”副韵通叶的。东阳可通叶，是南曲曲韵特色；而东钟、鱼模阴阳相配，所以这里出现这种奇特的韵脚。
越调过曲【小桃红】引《刘智远》格，尤侯部的“昼”字叶入，亦可理解论文开题报告范文。“尤鱼通叶”系南戏曲韵一个特点（武晔卿2011a），并有宋代和现代的闽越方音可证尤侯鱼模二部音近可通，因此不难理解尤侯字的叶入东钟。
仙吕宫过曲【番鼓儿】引《瓦窑记》格用庚真部叶韵，鱼模部的“误”字，是本曲结字，结字断无不叶韵之理。东鱼可通叶，而南曲中东钟庚真屡犯；庚支亦通叶，而南曲中支鱼常混用，故而这里庚真部借鱼模部字为结字，这是早期南戏不拘声律、用韵宽泛的一种表现。
2、庚支通叶，共6例
我们还是先从《正始》的注文入手。中吕宫引子【满庭芳】引《蔡伯喈》格叶庚真部，首句的“衣”字所在位置系次韵位，本可看作不入韵。但《正始》在“衣”字旁既不注“不叶”，也不注“失韵”，偏偏着一“韵”字，说明在曲家眼中，支微部和庚真部是可以叶韵的。此例正如前文所举将鱼模部标注为东钟部的例子一样，是曲家有意无意关于阴阳通叶的“梅花透露春消息”处。
再看仙吕宫过曲【惜黄花】前腔第二格所引《西厢记》格。此曲用韵颇奇。奇在这是一支前腔，其首调用庚真部，而这里却改叶支微部文学艺术论文，依律前腔须叶首调之韵，无端转韵是一奇。而支微部中又杂庚真、鱼模二部各一字。鱼模部叶入，属于支鱼合韵，南曲数见，不足为奇；所可怪者为庚真部之“君”字。“君”字所在位置，系分句之末，从曲体来看，当属次韵位，次韵位之字，例可失韵，故此字本可看做非韵脚字；然而，《正始》于“君”字旁著一“叶”字，以示此字系韵脚无疑，以徐钮二氏曲律之精严，于此字言之凿凿，或非无本，此二奇也。庚真、支微是阴阳相配的韵部，阴阳相配的韵部元音接近，差别只在韵尾，这或许是“君”字叶入的理据所在。更进一步言之，此曲首调叶庚真部，前腔变叶支微，或可认为犹未破“前腔须叶首调之韵”这一曲律规则，只不过通叶宽泛而已。
其余3例，南吕宫过曲【太师引】引《王祥》格，南吕宫过曲【金莲子】引《张资》格，双调引子【惜奴娇】引《杀狗记》格，支微部字所在位置均系主韵位，可做支微和庚真通叶之铁证。
仙吕入双调过曲【锦衣香】引《杀狗记》格亦同前几例，系支微部与庚真部通叶。略微不同之处在于，此曲有“语、去”两个鱼模部字阑入，支鱼通叶是南曲常见韵例，乃有此种情况出现。
3、寒尤通叶，共5例
首先说明一点，本文所说寒尤通叶，其实包括寒咸与萧豪的通叶。但是尤侯与萧豪是相近的韵部，明人沈宠绥《度曲须知》认为萧、尤二部均“收呜”，故而音近易混，并在该书《音同收异考》一节中为之辨析，称“萧豪韵中，不发沉幽之籁”（沈宠绥1959：P301）文学艺术论文，足证此二部易混犯。因此，所谓寒尤通叶，实际包括寒尤萧通叶。
正宫过曲【醉太平】换头第五格附注中所引元散套《沉吟久》，“远”字叶入尤侯部；南吕宫过曲【绣带儿】换头第三格引《韩寿》，“巧”字叶入寒咸部；南吕调近词【捣白练】第五格引《韩寿》，“笑”字叶入寒咸部。这三字《正始》均认为失韵。我们认为它们都位于主韵位，是必须叶韵的所在。主韵位的字，即使难于强叶全曲主叶韵部，一般也会采取增加副韵等手段来从权处理。因此，这里反映的寒尤通叶。
如果再核以当代昆曲音韵，我们会发现寒尤通叶确是客观存在。寒咸部的字在昆曲中有一部分读阳声韵，另有一部分则阴声化了，导致一部分尤侯部字与寒咸部字合流，如“远、斗、丑”等字（游汝杰2006：P31-33）。作为宋元南戏的直系后裔，昆曲的这种特殊语音现象，当是滥觞于《正始》元传奇的寒尤通叶。
除此以外，南吕调慢词【瑶台月】引《赵氏孤儿》格，只有“诉、传”两个韵脚字。全曲一共三句，两个韵脚一个是鱼模部一个是寒咸部，而《正始》含糊其辞，注曰：“二韵”，其意盖谓此三句二韵。然而，“同声相应谓之韵”，若果如《正始》所注，曲叶二韵，韵各一字，孰与孰应？一字孤零，何韵之有？因此，这里“诉、传”二字当属鱼模寒咸的通叶。
无独有偶，越调过曲【山麻客】引《磨勒》格，第二换头的次句主韵位用了鱼模部的“浴”字，与全曲寒咸部通叶论文开题报告范文。我们知道鱼模部与东钟有通叶现象，何以这里又犯寒咸？绎其理，寒咸与尤侯可叶，鱼模与尤侯相近，早期戏文甫脱“村坊小曲”，体现在押韵上，就是通叶宽泛，不如后代精严，故有此鱼模偶犯寒咸之例。究其实，之所以有鱼模部字阑入寒咸文学艺术论文，其理据仍在“寒尤可叶”上。
五、赘 语
通过本文分析，我们认为在南曲曲韵中“阴阳通叶”现象是客观存在的，至于这类现象的分布以及成因，尚有待于进一步的研究。但我们认为，这应当是有其实际语音基础的。之所以这样说，是因为我们注意到这样一则材料：王恩保教授在《吴淑〈事类赋〉用韵研究》中称，《事类赋》“有三处应押韵的地方，冀校本中都不押韵：一是1《天赋》：‘雪霜降而风雨施，无非教也。四时行而万物茂，复何言哉？’‘教、言’二字不押韵。二是40《弓赋》‘初观宛转之形，翩其反矣；乍得穹窿之状，受言藏之。’‘反、藏’不协。三是76《松赋》‘芝名飞节，石号康于。闻响而赏心者弘景，燃节而读书者顾欢。’‘于、欢’非韵。以上三处没有押韵的原因不详，有待于进一步研究。”（王恩保2002：P162-163）以《正始》元传奇的通叶规律来看，这三例恰恰是押韵的。第一例系寒尤通叶，第二例系寒阳通叶，第三例系寒尤通叶的变通形式——鱼模叶寒咸。《事类赋》作者是丹阳人氏，且久仕南唐，而南戏正是吴越清音。如果说这种“阴阳通叶”是戏曲这种特殊韵文形式的特殊用韵方式，而非实际语音如此。那么，“赋”这种文体何以与南戏曲韵特殊通叶暗合？信知空穴来风，未必无因，这极有可能向我们透露了宋元南方方言的某些信息。
参考文献：
[1][明]徐于室钮少雅.南曲九宫正始[M].王桂秋主编.善本戏曲丛刊第三辑.台北:学生书局.1984.
[2]钱南扬.宋元戏文辑佚[M].北京:中华书局.2009.
[3]武晔卿.南戏《张协状元》曲韵韵位研究[J].中国韵文学刊.2010(3).
[4]武晔卿.从《南曲九宫正始》看元代南戏曲韵的特点[J].语言科学.2011(5).
[5]武晔卿.从《南曲九宫正始》看元代南戏曲韵的部类[J].中国韵文学刊.2011(3).
[6]【明】沈宠绥.度曲须知·中国古典戏曲论著集成第五册[M].北京:中国戏剧出版社,1959.
[7]游汝杰主编.地方戏曲音韵研究[M].北京:商务印书馆,2006.
[8]王恩保.吴淑《事类赋》用韵研究[J].载刘晓南主编《宋辽金用韵研究》.香港:文化教育出版社有限公司,2002.
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