| 论文导读:：但《正始》元传奇曲韵系统中。对南戏曲韵的整体面貌做出初步归纳（武晔卿2011b）。有些例子确系阴阳通叶。
论文关键词：《南曲九宫正始》，元传奇，曲韵，阴阳通叶
一、引 言
《南曲九宫正始》（以下简称《正始》）是明末清初一部重要的南曲曲谱，全称《汇纂元谱南曲九宫正始》，保存了大量宋元南戏的佚文佚曲（《正始》称为“元传奇”），使我们可以据以考见早期南戏的面貌。笔者对《正始》所收宋元南戏详加考敷，对南戏曲韵的整体面貌做出初步归纳（武晔卿2011b），尤其引起我们兴趣的是阴声韵部、阳声韵部之间某些特殊的通叶现象。本文重在罗列这些特殊现象，并略作简要分析讨论。有些例子确系阴阳通叶，将在第四节集中讨论；有些例子则表面上看是阴阳通叶，而实则不然，在案语中试为剖析，于所弗知，概付阙如，以俟贤达。[①]
二、阴声韵为主，杂入阳声韵字
1、仙吕宫过曲【惜黄花】前腔第二格《西厢记》：“书、谜、系、君、帏、低、是、诗”
2、正宫引子【齐天乐】《赛乐昌》：“午、俗、鼓、数、古”
案：《正始》对于此曲所用韵部有一小注：“东钟韵”。
3、仙吕入双调过曲【柳梢青】第二格《栾城驿》：“飞、外、山、之、程、里”
案：此曲韵位不多文学艺术论文，但却用了四个韵部之字。“飞、之、里”三字为支微部字，“外”乃皆来部字，且位于句末主韵位，故《正始》注“失”。其实，支皆常有通叶，属于南曲曲韵特点，此处乃通叶，而非失韵。而寒咸部“山”字，庚真部“程”字，则属阳声韵部，与此曲主叶的阴声韵部不合。《正始》在此二字亦注“失”字，则此二字是失韵还是阴阳通叶？尤其“山”字，位于主韵位，按律断无不叶之理。笔者有以下推测：山程二字自叶，非步全曲之韵。寒真通叶，在《正始》中颇有一些用例；曲韵中有一特例即主副韵交错（武晔卿2010），此处或于支微主韵之外，另设寒真通叶之副韵。
4、正宫调近词【雁过声】第三格《苏小卿》：“早、娇、美、去、里、归/ 雪、布、坠、瘦、香、起、美”
案：此韵段系一支首调一支前腔组成，出韵很多。“早、娇、雪、布、瘦”五字，《正始》注“失”，按照我们的考察，此五处均系次韵位，不叶全曲主韵，并不为失。惟独“香”字，与全曲主韵不叶，且位于主韵位，我们认为，这里“香”字是与“布、瘦”副韵通叶的。
5、中吕宫过曲【扑灯蛾】第六格《苏小卿》：“音（失）、悄、娇、好、老”
案：“音”字所在位置系主韵位，但此字与全曲萧豪部不合论文开题报告范文。查其曲文，首四句作“慕汝名已久，今日遇知音。卿有相如才文君貌，肯辜少年书斋静悄”，“音”字前后两个不必入韵的次韵位用了“久、貌”二字，正与萧豪部叶韵（“久”字尤侯部，尤萧合韵是很常见的现象）。因此，颇疑此处“音”字确系失韵，度曲者的弥补措施就是在“音”字前后各增加韵脚，来弥补这里主韵位的失韵。
6、正宫过曲【醉太平】换头第五格附注，元散套《沉吟久》：“悠、远、谬、旧、州、透、守、篌”
7、中吕宫过曲【古轮台】第四格《王魁》：“前、酒、曲、仙、玉、足、醺、宿、贤、量、取、壶、度”
案：此曲主叶韵部是鱼模部，首句“前”字，第五句“仙”字文学艺术论文，《正始》皆以为失韵，我们认为，此二字皆系次韵位，可叶可不叶，尤其是早期格律未定的时候，随意性更强，《王魁》是南戏最早的戏文之一，其用韵更近率意，故而这里“前、仙”二字，径可看做非韵脚，不必强叶。“酒”字叶入，属于尤鱼合韵，《正始》有此等用例，可以参证。“醺、贤、量”三字位于主韵位，是三个紧邻的主韵位（三字所隔的“宿”字系次韵位），因此，这里我们认为此三字自叶，不与全曲主叶韵部叶韵。三字分属庚真、寒咸和江阳部，而《正始》中正有此三部合韵之例，如仙吕入双调过曲【川拨棹】所引《蒋兰英》格即是。
8、正宫过曲【倾杯序】《陈巡检》格：“峙、飞、依、味、伊、痴 / 题、意、清、辉、息、娱 / 伊、眉、水、看、非、岁、伊、枝 / 知、意、弹、主、聚、水、离”
案：此韵段系一支【倾杯序】首调和三支【前腔换头】组成，以支微部为主叶韵部，与鱼模部合韵。但在三支前腔的第二主韵位，均用了阳声韵部的字，因系句段之末，是主韵位必须押韵之处。但是，三支前腔均在同一韵位使用阳声韵部字，这是否系三个阳声韵字遥韵自叶，而非与全曲支微部阴阳通叶，犹未可知。
三、阳声韵为主，杂入阴声韵字
9、南吕宫引子【薄幸】第二格《拜月亭》：“风、雨、东、痛、冗、濛”
10、越调过曲【小桃红】第四格《刘智远》：“农、昼、踵、东、穷、踪、动、能、冬”
11、中吕宫过曲【扑灯蛾】第九格《磨刀谏父》：“遍、也”
案：《正始》所引此曲不全，钱南扬先生在《宋元戏文辑佚》中认为这是全曲的四、五两句（钱南扬2009：P320）。《正始》标注这两字所在位置都是韵位，并且未注所叶韵部，而但曰“韵杂”。《磨刀谏父》戏文久佚，余此二句残曲，又仅见于《正始》所引，无以比勘，“也”字所在是主韵位还是次韵位，全曲所叶究竟为何部，均无从知晓，这里分属歌麻部与寒咸部的两字，是否叶韵的关系文学艺术论文，令人难于决断。
12、南吕宫过曲【生姜牙】第二格《赵氏孤儿》：“耐、厥、的、细、转、免、泉”
案：《正始》认为这支曲子用韵很乱，并认为加点的四字均失韵。我们认为，这四字，只有“细”字在主韵位，“厥”字次韵位，本可不叶。“细”乃支微部字，暂未发现与寒咸部通叶之例；而“耐、的、细”三字自可叶韵，属于“支皆合韵”，南曲用韵所在多有。因此，此曲亦当属于主副韵之例。
13、南吕宫过曲【绣带儿】换头第三格《韩寿》：“园、巧、怨、牵、怨、恹、拈、笺、前、言”
14、越调过曲【山麻客】《磨勒》：“掩、院、悬、见、燕、蝉 / 恋、然、缠、天、阗、箭、见、天 / 年、浴、恹、显、言、院、钏 / 言、鬟、千、然、宴、前”
15、南吕调慢词【瑶台月】《赵氏孤儿》：“诉、传”
16、南吕调近词【捣白练】第五格《韩寿》：“宴、笑、懒、遍、浅、闷、见、天、远、远、远”
17、仙吕宫过曲【番鼓儿】第四格《瓦窑记》：“令、谨、命、静、京、误”
18、南吕宫过曲【太师引】《王祥》：“闷、情、温、泣、情、经”
19、南吕宫过曲【金莲子】第五格《张资》：“情、深、深、戚、奔、闻”
20、双调引子【惜奴娇】《杀狗记》：“意、忍、命、省、准”
21、仙吕入双调过曲【锦衣香】第三格《杀狗记》：“语、应、忿、门、意、顺、去、门、问”
22、中吕宫引子【满庭芳】《蔡伯喈》：“衣、尘、人、分、襟”
四、讨 论
这22例特殊叶韵的曲子，可分两大类，第一类我们认为是真正阴声韵与阳声韵之间的通叶，包括1、2、3、5、9、10、13、14、15、16、17、18、19、20、21、22等16例，其中第2例，虽非通叶，但是其标注反映了阴阳相配的观念，也计在此类；第二类，未必是阴阳通叶，可以解释为阴阳声韵脚字各自叶韵，是主副韵的关系，而非通叶，如3、6、7、8、12等5例。第3例，押韵较复杂，既有阴阳通叶的情况，也有主副韵自叶的情况，故而两类均将此例计入。
第二类特殊通叶非阴阳通叶，而是主副韵各自叶韵，其中的押韵特点与《从〈南曲九宫正始〉看元代南戏曲韵的特点》一文中所分析的完全一致（武晔卿2011a），可参见，本文不再讨论。另外，第4例我们认为确系失韵；第11例韵段过残，无从考察，这三例均可不论。这里着重讨论反映阴阳通叶的16例特殊押韵。
16例阴阳通叶可分三类，一是东钟和鱼模相叶，简称东鱼通叶；二是庚真与支微相叶，简称庚支通叶；三是寒咸与尤侯相叶，可简称寒尤通叶。
1、东鱼通叶，共5例
首先看正宫引子【齐天乐】引《赛乐昌》格，此曲用韵并无奇特之处，是标准的鱼模部一韵到底，“俗”字虽是入声文学艺术论文，但《正始》元传奇曲韵系统中，入声并不独立成部，此字当隶鱼模部。之所以在本文讨论这支曲子，是因为《正始》对于此曲所用韵部的标注十分奇特，注曰：“东钟韵”。分明是鱼模，何以注曰东钟？联系其他几例东钟、鱼模通叶的曲子，我们认为，这说明《正始》的作者也注意到了阴声阳声韵部之间的通叶现象，大约《正始》作者是以阴阳相配来理解这种现象，与鱼模相配的阳声韵，正是东钟，故而才产生了这种标注。
南吕宫引子【薄幸】所引《拜月亭》格曲文恰可为“东鱼通叶”之说作注。此曲韵脚字不多，但是在主韵位上有“雨”字，一字孤悬，前后又无同部字呼应。从音理上看，东钟、鱼模是主元音相同的对转关系，有通叶的语音基础。再联系《正始》指“鱼”为“东”的注文，我们认为这里系鱼模东钟通叶。
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