| 在1910年-1913年间，德彪西完成了《钢琴前奏曲》的第二集创作。与第一集相比，第二集作品显得丰满成熟，它标志着德彪西钢琴音乐的某种演变，这种演变不仅涉及到旋律的创新和在双调性的和弦叠置中产生的和声丰富性，并涉及到复合节奏。
2.德彪西24首钢琴前奏曲中的印象主义元素
德彪西《24首钢琴前奏曲》中，包含的每个乐汇，每个和弦，每个调性都是一种艺术创新。音乐语言里的每种元素都相互融合，协调。德彪西建构了自己的和声、调性体系，作品里散发着印象主义独有的飘渺、细腻之感。让我们一同走近德彪西《24首钢前奏曲》 中的两首作品去发现作品建构的印象主义元素，去感受作品里神秘的光与色。
（1）《德尔斐的舞女》。在德彪西钢琴前奏曲中，调性是音乐的主角，也是音乐发展基础。他的调性布局传承了中古调式。音乐发展中加入了五声音阶的音乐元素。在作品《德尔斐的舞女》的调性关系中看到，运用了中古调式bB伊奥尼亚调式与F伊奥尼亚调式，二者形成了五度音程关系，而其后发展的五声音阶为：D五声 C G五声 CC五声，用传统和声来看是下属-属-主的进行方式 ，德彪西运用传统的因素结合新颖的旋律让音乐熠熠生辉。
音乐的主题运用八度下行的五声音阶，低声部在属持续音的背景下，伴入了上行的三和弦，这样的旋律布局与调性布局，让音乐充满了宗教庄严肃穆的气息。
（2）《水妖》。
谱例：1-7小节
在第1-2小节中旋律放置为高音区，在6/8的节奏中音群左右摇曳，仿佛水神的飘荡，D大调明亮的色彩背景下，和弦结构在V7的一转位上持续，其间穿入了附加音：bB、F（第1小节）；B、#F（第2小节），分别与根音A和五音E构成二度关系，也就是德彪西音乐创新手法的附加二度音运用。 2/2 首页 上一页 1 2 |
