| 问何人、曲声吹送？酒面邀秋，船头照影，吟思欲飞动。 烟空远眸堪纵。想菱乱起，荷气深拥，清欢惊易晓，光景随尘。南田词客今仙去，沙鸟，来成幽梦。谁与共徘徊，写间情数种？自古以来，秋天总能引发诗人无限的感慨，凉风没有方向的乱吹，令人心生忧愁；作者抚今追昔，时光飞逝还未来得及细细体会就已经随风而去，词尾以沙鸟来比喻自己，朋友和亲人相继离去，厉鹗内心无助和寂寞不言而喻。
厉鹗的题画词在一定程度上接近咏怀词，不同的是题画词受画面内容的限制，要在与画面相关的前提下抒发情怀。词作在解释画面中引导读者的思绪，使画面所含的情感更好地表现出来。同时，画家自题词又可以抒发画中难以直接抒发的情感，真正做到画以词凑成，词以画补足。我们来看下面这首词：《点绛唇·题授衣读书稻田隅图》：片雨斜阳，柳阴濯足看行水。世间良计。识字耕夫耳！ 风约云萍，又向芜城会。推书起。酒阑无味。为我言田意。作者先描写画面中的场景：杨柳依依，太阳还未落，偶尔有几丝细雨飘落，一青年男子在田间耕作，他不但会耕种，看风水，而且会识字。然后思绪从画面中抽离开来，离开书本，起身远望，想念在芜城的马氏兄弟和他的好友们，孤独和寂寞感顿时袭来，让人觉得酒都没有它原本的香味了。厉鹗在题画词中多次含蓄婉转地表现出自己想要归隐田园，过游仙生活的心愿，读词后可以感受到他内心的苦闷与挣扎。
仕女画是中国古典绘画的一个重要分支，唐宋以来较为流行，厉鹗题画词中也有几首是为仕女图而作，但是与传统题仕女画词不同，厉鹗并没有重点刻画仕女的外貌，而倾向于人物神态、动作与心理活动，乃至情感与道德品行方面。试看：《清平乐·春游仕女图》：z鬟新拭。正是停针日。小扇溆辔奁Α７缋镅罨ù导薄 销凝石畔兜P。不如偎㬉苍苔。欲就浓香一梦，翩翩蝴蝶飞来。仕女特意梳了新的发式去春游，这一天她们可以不用做针线活，尽情地享受大自然。作者通过扇扇子这一动作把女性娇羞、柔美、弱不禁风的特点自然而然地表现出来，没有一点做作和修饰。她们或许是平日里没有走过这么多的路，困了，所以依偎在青苔上很快便进入梦乡，不知是做了什么甜蜜的梦，惹得蝴蝶纷纷飞来。在厉鹗的笔下女性婀娜多姿、体态万千。
厉鹗在有些题画词作中还表现出对画中女性的同情，如《卖花声·徐翩翩书扇自称金陵荡子妇》：花月秣陵秋。十四妆楼。青溪迥抱板桥头。旧日徐娘无觅处，芳草生愁。 金粉一时休。团扇谁留？人只有小银钩。句尾可怜书荡妇，似诉漂流。古时候扇子既可以消暑驱蚊，还可以题诗作画，相互馈赠。金陵自古以来就是美女云集之地，然而不是所有的女性都能找到自己的归宿，她们有的嫁入达官贵族；有的无路可走被迫入妓院沉沦堕落；有的无家可归飘零游走，无依无靠。女子容颜易逝，看到自己渐衰的面容，心想有多少人会真正在意你呢？想到这里，便生出无尽忧愁。作者由画中女子想到自己人到中年却还在寄人篱下，四处坐馆，顿时心生怜意，引发对女子的同情和哀思。
厉鹗性耽闲爱静，乐山水，在游山玩水时常常怀着赏玩意识进行文学创作，也融注于笔墨自然。樊榭集中的题画词，就是他在创作实践中的反映，它们不是应制、唱和之作，而是作者在当时的特殊环境中如鲠在喉、无法言说的感情寄托。这些题画词对今人研究厉鹗的创作心态与扩充樊榭词的题材范围有很大的帮助作用，因此不能忽视。
参考文献：
[1][清]厉鹗.樊榭山房集[M].上海：上海古籍出版社，2012.
[2][清]沈德潜.清诗别裁集[M].上海：上海古籍出版社，1984.
[3]方盛良.樊榭词新论[J].文学遗产，2007年第3期. 2/2 首页 上一页 1 2 |
