| 论文导读：而冯小刚的喜剧是一种“动口不动手”的温和幽默，像是老北京的闲暇时的调侃，跟相声有异曲同工之处，带着浓浓的京味特色，一个字来说就是“贫”。诗意的画面和语言，通常是超脱了庸俗丑恶的，脱离了低级趣味的。如前文所说，冯氏喜剧成功的原因之一，也就在于它能与当下大众的审美情趣融为一体。在喜剧中，融入一些流行元素，使电影既能增加看点，又能体现新潮，不落窠臼。
关键词：幽默，审美情趣，诗意，流行
从九十年代至今，无论是在国内电影市场的萧条惨淡期，还是在商业大片纷纷面临叫座不叫好，甚至是千夫所指的尴尬时期，冯小刚的喜剧片却一向是深得民心。论文大全。个中原委牵涉颇
多，而归根结底是冯氏喜剧深深扎根于中国本土文化，从具有民族特色的世俗人情出发，将触角广泛伸向大众心理，将大门始终朝向市民阶层，在制作和营销上不断开拓与市场接轨的渠道。如此以来，不仅在票房收入上惊喜连连，同时获得了良好的口碑，让观众心甘情愿掏钱包，并且一次次重返影院。而冯小刚的喜剧是一种“动口不动手”的温和幽默，像是老北京的闲暇时的调侃，跟相声有异曲同工之处，带着浓浓的京味特色，一个字来说就是“贫”。而这种贫，绝非没有章法的一通乱侃。细细品味起来，一系列的冯氏贺岁剧中的幽默言语，都有共通之处。【1】
一、寓庄于谐——喜剧话语中纳入正统元素
冯氏幽默的一大特点就是不动声色，既不是十分夸张，又不是刻意而为，一切都在不经意间自然流露。而之所以这种自然流露能达到使人喷饭的效果，正是由于话语之中隐含的不
寻常的思维。正如平直的大道上行驶的一列快车，突然在某处进行一个大转弯或急刹车，完全出人意料。他们经常把看似风马牛不相及的客体，奇异地拼凑在一起，正如给蒙娜丽莎加上两撇胡子，或是让亚里士多德手持一款诺基亚。总之，是用寓庄于谐的方式，诠释后现代风格。他们夸人时能说“你要站一喷水池边上不动，肩膀上、脸上再落点鸽子粪，就特像一希腊雕像”，他们能从为什么教孩子们学“你吃了吗?”这句汉语，联系到“我也想今天晚上就打冲锋，明天一早就把蒋介石几百万军队全部消灭掉.。可是不行呀，同志，我们今天大踏步的后退，就是为了明天大踏步的前进，谈恋爱还得先从眉来眼去、拉手亲脑开始，然后才能那什么呢。”这种机关枪似的一连串东拉西扯，在使人忍俊不禁的同时又能满足心理上的快感，仿佛可以把胸中的不快借这种无所不至的嘲讽发泄得酣畅淋漓。
所谓嘲讽，也即把平常人眼中的庄重严肃之物加以不屑的玩味和调侃，这样才极具挑战的乐趣。冯氏电影中惯常把政治性的话语套用在小人物的口吻上，在伟大崇高与市井庸俗之间的强大落差间，制造幽默效果。《天下无贼》让黎叔这样评论自己的扒窃团伙:“这次出来一是锻炼队伍,二是考察新人,在这里我特别要表扬两个同志,小叶和四眼。他们不仅超越了自己,也超越了前辈。”“人心散了,队伍不好带啊。论文大全。”“有组织,无纪律。” 这些对白往往能迅速唤起观众的政治记忆,并对政治组织话语与盗贼话语之间的话语错接与杂糅生出会心的大笑。另外还有，《大腕》中尤优用“皇帝有很多个老婆而我只有一个还离了”向泰勒解释皇帝和平民的区别，既出乎意外，又合情合理；《不见不散》中刘元在教美国警察学中文时所讲的汉语“趴下!不许动!老实点! 服务!”等，再经美国人认真的模仿，立刻在严肃的课堂中制造出了幽默的氛围，令人回味；《甲方乙方》中姚远对想当将军的小书商说：“和平时代就是巴顿也得在家好好待着，国家有咱们强大的人民解放军保卫着，也用不着你，还是回家做你的良民吧。”而当川菜厨子扔下来的花盆砸到姚远头上时，他旋即给我们上演了一幕革命经典——《列宁在十月》中的著名场景，由一个“良民”瞬间化身为《变色龙》中的奥楚蔑洛夫。对此，冯小刚导演是这样评述的“我们常用的一个手段是反向思维，是把东西给颠倒过来看，这样便思路大开。一个人对这件事该哭，你就让他哭。想象力也就这样。一旦你用笑的处理，效果便大不一样。”【2】
冯氏电影中这些穷形尽相的小人物，都是实实在在活在世俗世界里。他们一边神色肃然地诠释着崇高庄重的理念，一边又在琐碎的生活中不停暴露着自己的丑态。其实嘲讽别人的同时，也在被人性和生活所嘲讽。
二、寓雅于俗——喜剧话语中纳入诗意元素
中国古代就有“诗缘情”、“诗言志”的说法。诗意的画面和语言，通常是超脱了庸俗丑恶的，脱离了低级趣味的。而一旦落入市井俗态，这种原本属于灵魂层面的高雅境界，也就不可避免地因它的不合时宜而变得滑稽可笑。正如孔乙己在咸亨酒店和一帮杂役们辩解什么是“偷”，什么叫“窃”。冯小刚自然也深谙这种幽默的魅力，在他的电影中不止一次展露了这种手法。如《不见小散》中刘元在李清面前装瞎一场戏，李：“你不应该这么想。”刘：“那我应该怎么想呢！难道我还能像一个正常人那样去憧憬什么、去追求什么吗！我的眼前一片漆黑，只有在梦里，我才能见到光明，回到阳光灿烂的记忆里，有几次我在梦里见到你，你如此清晰地站在我的面前，使我激动不已。一旦惊醒，心如刀绞，我拼命想看见哪怕一丝的光亮，可我只能听，用听觉去想象。”正当李清被这番抑扬顿挫的诗一般语言所触动时，镜头里突然款款走来一个漂亮女孩，紧接着，刘元话锋一转，激昂地说道：“我又能看见了，这是爱情的力量！”这段饱含深情的内心表露，出自刘元这个吊儿郎当、假装正经的小痞子之口，本来就可笑至极。又加上情节设计上的精妙一笔，使人物话语出现一百八十度大转弯，更使幽默滑稽高潮又起。另外，《天下无贼》中黎叔的一句诗——我欲将心向明月，奈何明月照沟渠——也成了经典喜剧爆料。【3】
冯氏喜剧中人物偶尔的诗意表述，不论是故作深沉，还是附庸风雅，都成功地营造了幽默气氛，又使人物形象丰富多彩，还能在情节上打破偶尔的沉闷，增添灵动色彩。
三、与时俱进——喜剧话语中纳入流行元素
如前文所说，冯氏喜剧成功的原因之一，也就在于它能与当下大众的审美情趣融为一体。在喜剧中，融入一些流行元素，使电影既能增加看点，又能体现新潮，不落窠臼。
流行元素之一，是与电影同时期的热门话题。论文大全。如《天下无贼》中黎叔紧扣时代特色的一个坚定的判断：“二十一世纪最缺乏的是什么？人才！”此句几乎产生振聋发聩之效，当仁
不让地成为了时代的流行语。另外一个典型就是《手机》，且不说剧中主持人严守一的访谈节目《有一说一》是否影射了《实话实说》，单是剧中费墨的两句话就足以验证了，即“审美疲劳”、“做人要厚道”，都毋庸置疑地切中了时代的要害，因此广为流传。
流行元素之二，是当下商业大潮中的某些文化现象。如《大腕》中爱岛VCD广告语：“厂家引以为傲的超强纠错功能”，该语句出现在这个充满后现代主义荒诞意味的葬礼上，无疑是在揭示，这所谓的“超强纠错功能”，无非是在盗版无比猖獗的市场上推波助澜罢了。此外还有可口可乐与可笑可乐，硕士伦隐形眼镜与博士伦隐形眼镜，“请节哀。下辈子作女人挺好”，对应某丰乳产品广告等等。这种毫不留情的含沙射影，比直接的嘲笑和谩骂显然更能给人以思维上的冲击。不过，这既非恶意的搞怪，又谈不上善意的嘲讽，只是一种隐约有所指向却毫无意图的搞笑，一种温和的幽默。
流行元素之三，是电影中诸多语言种类的杂糅。在传播媒介多元化、全球信息大爆炸的今天，文化的传播、交流、碰撞十分频繁。随着影视、网络、手机等多种媒介的普及，英语、日语等语种以及汉语中的粤语、闽南语、上海话等多种方言越来越多地交汇在一起，并且广泛传播。冯氏喜剧中巧妙地把这种时代特征幻化成幽默的原材料。如《天下无贼》中打劫犯所说的“经典”语言，“IC、IP、IQ卡，统统告诉我密码。”从时下比较流行的IC、IP卡中的字母“I”，巧妙地联想到表示智商的IQ,再加上演员所表现出的口吃的憨态，形成了很好的幽默效果。
综上所述，冯小刚喜剧中的幽默话语，运用了多种设计和程式，精彩纷呈，又具有特色，可以称之为冯氏幽默。
［参考文献］
【1】章柏青、张卫，《电影观众学》，中国电影出版社，1994
【2】余磐，《与冯小刚谈<不见不散>》，《当代电影》1999年第1期
【3】陆彭，《试论玛小刚贺岁片的幽默风格》，《徐州教育学院学报》2001年第3期
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