| 摘 要：对于“最富鲁迅气氛”的小说《在酒楼上》，以往的研究大都偏重于思想文化、精神内涵方面的研究，而对这篇小说的叙事形式，尤其是空间叙事的功能方面重视得不够。通过研究发现，这篇小说里酒楼这一重要叙事的空间意象，不仅为“说/被说”叙事模式的开启提供了重要基础，为吕纬甫提供了自我独白的叙述场所，也为客观事情的讲述转化为对“灵魂的深”的探寻提供了有力的精神空间。作为酒楼一部分的窗户，不仅在物理上分隔了酒楼内外空间，通过自身的透明性将自然空间和社会空间有效地勾连起来，产生了一种有距离的意味交流。
论文关键词：酒楼；空间叙事；窗户；精神空间
作为“最富鲁迅气氛”的小说，《在酒楼上》讲述了一个很简单的故事：“我”旅行途中绕道回家乡看看，借口旅馆饭菜不好，去往旧识的小酒楼打发时光，偶遇从前的同窗吕纬甫，然后听他讲了两件无聊的事及其失意境遇。以往的研究大都偏重于思想文化、精神内涵方面的研究，而对这篇小说的叙事形式，尤其是空间叙事的功能方面重视得不够。
一
鲁迅是偏爱空间叙事的，由他力避唠叨、简练深刻的文风要求决定着。在对国民性的思考中，他也是偏爱空间的隐喻，如最有名的“绝无窗户而万难破毁的”“铁屋子”。王富仁如此评论道：“只要我们把鲁迅同二十年代青年文学家的作品放在一起加以感受，我们就会知道，鲁迅更加重视的是空间而不是时间，那些青年文学家重视的更是时间而不是空间”。[1]在我们的阅读记忆中，印象最深刻的往往是诸如“铁屋子”的呐喊之类的经典的空间隐喻形象及诸如咸亨酒店、鲁镇、酒楼这样的故事发生地点或场所，对故事是发生在寒冬或春天的印象并不如此深刻。
小说中，空间为故事的发展和人物活动提供一个舞台，而作者利用这个舞台建构一系列事件，以此来形成小说的叙事动力，正如佛朗哥·莫雷蒂所言：“空间不是叙事的外部，而是一种内在的力量，它从内部决定叙事的发展。”[2]因此，作者空间的选择不是偶然或随意为之的，没有了这个空间，故事又是另外一个样子。周蕾分析张爱玲的《封锁》时就给出了一个坚决果断的结论：“如果没有了大都市，没有了电车，没有了一切现代的物质文化，‘封锁’的故事根本不能成立。”[3]没有“封锁”的电车，一场梦幻的“艳遇”也将是不可能的。酒楼之于鲁迅的《酒楼上》，大抵也如电车之于张爱玲的《封锁》。
阅读这篇小说，看似简单的一个故事，却包蕴着巨大的信息容量和情绪空间。只有选择合适的空间，才能最大限量的容纳、解剖人物或叙述主体的生活和人生感受与思考。时间上看，从小时候一起拔城隍庙里神像的胡子，到相见已是十年之后了；从今年春接到堂兄的信到最终迁坟完成也差不多快一年的时间。文学论文发表从空间来看，吕纬甫由济南到太原，再到S城回乡下迁坟接着再回到S城，如果用时间叙事是很难体现鲁迅小说简练干净的叙述风格。再看内容上，吕纬甫一共讲了两件无聊的事：回乡下给小弟迁坟；送剪绒花给顺姑，在这件事中又插播了“店主的母亲，老发奶奶”的讲述。整个的《在酒楼上》采用了一种“中国套盒”[4]式的叙述结构，使得叙事内容容量、时空跨度变大，中间还带出与这一切紧密相关的吕纬甫的精神状态，这一切只有选择合适的实体“空间”中才有可能发生和释放。那么，鲁迅为什么将这个合适的实体“空间”选在酒楼呢？
二
酒楼是个开放的公共场所，不管是文人墨客、商贾大员，还是贩夫走卒、市井平民，都可以自由出入，成了人们歌哭悲笑的生死场。同时它也是人们“与文化和历史建立联系感觉的场所；是在这里留下欢乐和创造性体验的场所；是朋友、邻居以及陌生人相会的场所；是发表观点和传播新闻的场所。”[5]因此，“我”和吕纬甫都会有进酒楼打发无聊时光的习惯，这样他们的邂逅会变得意外而自然。
我午餐本没有饱，又没有可以消遣的事情，便很自然的想到先前有一家很熟识的小酒楼，叫一石居的……其实也无非想姑且逃避客中的无聊，并不专门为买醉。
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