| 论文导读：如何固本创新，既保留钧瓷特有神韵，又能使器型更具有造型承载量，已是钧窑系发展研究的一个重要课题。紫金瓷是由中国工艺美术大师孔相卿提名加入河南省工艺品门类的新成员，它是钧窑系在创新发展民族产业新形势下的智慧结晶。
关键词：紫金瓷，钧窑系，艺术特征创新
钧瓷作为古代五大名窑瓷器之一，是我国传统手工业中的一枚瑰宝，其百看不厌的艺术魅力享有着“黄金有价钧无价”的盛誉，广为世人称赞。现今钧瓷生产依然沿着模仿传统器型及釉色的路子行进，在经济迅猛发展的世界竞争中，这很难满足个性化、多样化的消费需求。传统的精华是好的，但我们不能仅靠祖宗遗产生活。
钧瓷惊慑世人的是其“入窑一色，出窑万彩”的神奇窑变，基于钧瓷釉厚浑活、景幻天成的独特审美本质，造型止于釉色；如何固本创新，既保留钧瓷特有神韵，又能使器型更具有造型承载量，已是钧窑系发展研究的一个重要课题。
1.传统钧瓷的鉴赏与审美
钧瓷始于唐,盛于宋,在金、元时期得到广泛发展。论文参考网。宋代钧瓷胎质细腻坚实，扣之声音圆润悦耳；胎色灰白，器物足部显露处呈沉稳的褐色；造型端庄优美、古朴文雅，兼顾到了厚釉及釉层流动的特点；釉质浑厚肥润，有明快的流动之感，釉薄之处显胎骨之色，釉厚之处呈釉色，釉中常呈现出珍珠点、鱼籽纹、兔丝纹、蟹爪纹和蚯蚓走泥纹等独具特色的沉纹开片。而最独特的，是在燃烧过程中含有铜质的釉在不同气氛中通过窑变产生诸如海棠红、胭脂红、玫瑰紫、茄皮紫、丁香紫、天青、天蓝、月白等瑰丽的釉色。它是中国色釉陶瓷艺术发展的一个高峰，明显有别于宋以前的青、白瓷两大系列，虽属青瓷系列但又有“出于蓝又胜于蓝”的艺术升华，树立了材质与形式相互交融、和谐统一的典范，形成了独立的艺术品格。自北宋徽宗后虽一直成为御用珍品，民间罕见；但其毕竟是劳动人民所制，其包含的艺术思想及人文价值观念依然是崇尚自然、归真返璞、天人合一、物我相忘，使人与自然和谐共存发展的自然观念。同时也体现了重自我、以人为中心、物为我用的传统哲学思想。
2、当代钧瓷的发展现状
随着技术的发展创新，钧瓷的煅烧形式及釉料配方也有了颠覆性的变革，使得成品率大幅度提高，表面釉色变化更为出众，在业内反映出欣欣向荣的繁盛景况。在中国GDP连创新高的大发展背景下，钧瓷在市场上也有着前所未有的“盛世”景象。然而美中不足的是，当代钧瓷造型大多还是沿着传统的器形设计思路主线前进，即“仿古”瓷。当各种设计流派风格在其他艺术设计领域肆虐横向时，钧瓷造型在构成方式上虽有形式上的波及，诸如有人物、动物、抽象形态的融入，但设计理念表征上反映出的只是表层的形态嫁接和其他造型形态转嫁。这种境况的市场表象便是新型层出不穷，看似热闹而大多流于杂乱、粗糙，能体现钧瓷气质特点的却是很少。论文参考网。大量造型设计粗略、釉色一般的钧瓷充斥于市，长此以往必将诋毁钧瓷“家有万贯，不如钧瓷一件”的历史美誉。这也正是钧瓷产业化发展进程中创新研究的主题所在。
3、紫金瓷工艺及特征
紫金瓷是由中国工艺美术大师孔相卿提名加入河南省工艺品门类的新成员，它是钧窑系在创新发展民族产业新形势下的智慧结晶；本质上讲它还是钧瓷，但不是以瑰丽灿烂的窑变钧釉取胜，而是扎根钧瓷胎底的品质艺术化研究，是把钧瓷“紫口铁足” 的典型特征阔度演绎为成品景象。籍此一改传统钧瓷造型形象，为钧瓷造型形式开辟了新思路；同时，为钧窑系产品实用化提供了新渠道。
3.1紫金瓷的特征
紫金瓷属于钧窑系的窑变烧成工艺，原瓷坯金砂黄泥（配方精炼瓷土）不施釉直接入窑，经一次火烧定型定性；半成品局部涂釉再入窑，经二次高温火烧定色出彩，得紫金瓷。
因紫金瓷釉面部分只承载点缀修饰之功，绝大部分器体为金砂黄泥素身呈现，使之为造型的精雕细刻留下了更多的空间容量。在器型类别的丰富性及造型容量上与原钧瓷表现形式相比是一种颠覆性的继承发展，而在钧瓷釉色上的表达，既有浮光掠影的点题妙用，又有浑厚质朴与精巧炫目的审美比照。该工艺的应用有着里程碑意义的创新性，特别是在钧瓷造型上，突破了传统钧瓷历来轻造型重釉色的一头沉现象。
从紫金瓷的表面视觉印象上看似是无釉瓷，类紫砂陶器，富有简朴素净、回归自然的质朴美感。但因紫金瓷的胎体是配方瓷土的反复精炼，才成为达到相当细度的可塑瓷泥，再经1280°- 1300°的高温烧制而成，胎体完全瓷化；使得细腻光洁的表面有微光反射，质朴中透着锐气，素雅而又尊贵。更为奇特的是其断面由外至内呈两种色相，内外两表面都呈紫褐色（依据配方的调整呈色不同），中间部分却是类黑的深褐色，这是与紫砂器通身一色有着质的区别。
3.2紫金瓷与传统钧瓷的形式美感比照
传统钧瓷釉厚并以窑变为神，千变万化的窑变效果，使纵横流淌的釉色和诡异奇特的斑点流纹组成了各种梦幻般的画面，犹如鬼斧神工，又如自然天成，呈现出各种绝妙的自然景观，令人叹为观止，拍案称奇。钧瓷之盛名就得之于此。钧瓷釉色风光大显，赚尽眼球，其简洁洗练、古朴端庄、粗犷雄烈的造型，实是为釉色的变化提供流动空间，故传世瓷品鲜有雕划附件修饰。论文参考网。
紫金瓷在造型形式上有两种审美指向：
第一种指向是在釉色上的创造性运用，其施釉方法（半釉、点釉、间隔施釉）打破了传统通体施釉或鲜有漏胎的上釉工艺，使釉与胎底交相呼应共同营造钧瓷绚丽华丽与浑厚质朴的双重性情；
第二种指向是完全颠覆性的依靠瓷胎烧成质感来塑造钧瓷窑系雄浑精巧的另一面。这种创造性的工艺革新，为钧窑系的造型形式提供更为广阔的造型容量，使钧瓷造型更严谨，也更合乎法度。
4.紫金瓷对钧窑系发展的创新作用
创新就是利用已存在的自然资源创造新东西的一种手段。熊彼特在其著作《经济发展概论》中提出：创新是指把一种新的生产要素和生产条件的“新结合”引入生产体系。紫金瓷的创烧成功，正是用一种突破性的设计理念对传统生产材料的创新运用；这一过程是创造性的，其成果对钧窑系的发展有着强有力的推动作用。
创新与变革在钧瓷史记上有三个明显特征：
⑴、钧窑系萌芽在唐代从商、周的原始青瓷起，经秦、汉、南北朝的摇篮期，到唐代得到飞速发展。当时，在禹州市神垕镇的下白峪村和苌庄乡等地，先后烧制黑、褐釉高温窑变花瓷，被陶瓷学家称为“唐钧”，它为宋代钧瓷开启了先声。
⑵、钧瓷名窑确立及鼎盛发展期贯穿两宋 北宋工匠在唐代花瓷工艺的基础上，创烧成功了窑变铜红釉——钧瓷，结束了我国陶瓷史上“南青北白”一统天下的局面，极大地丰富了陶瓷装饰的内容，在中国陶瓷发展史上具有划时代的意义。
⑶、解放后的发掘仿制及内涵丰富工作 明、清以后至民国，制瓷中心南移，北方诸名窑衰退，钧窑也基本停烧。1955年，钧瓷又在它的故乡——禹州市神后镇得到恢复。至于当下，钧瓷在艺术造型、釉料选取、釉方配制、成型工艺、烧制技术、艺术品位等方面不断创新，取得了重大突破,大大丰富了钧窑系的烧造内涵。
现今紫金瓷的诞生将是钧窑系又一次创新的举证，其价值有二：
其一：它丰富了钧窑系的艺术表现形式，呈现出新的形态和多样的艺术思想状态。传统钧瓷中因受釉色变化的限制鲜有雕塑形态或缺乏丰富的装饰细节。现今紫金瓷以瓷胎为主要表现形式的创作手段，使得钧瓷表达的内涵更为丰富。它是运用丰富的传统材料资源和吸取传统钧瓷艺术的审美精神,成为具有当代审美精神的艺术形态。
其二：传统钧瓷的特点是沉稳厚重，作为艺术欣赏反映出庄重典雅的尊贵气质，但制成与饮食有关的容器,就显得笨拙，不方便，不是日常使用状态的品质特征；现今紫金瓷可以做到胎薄味浓，它为钧窑系向产业化、日用化迈进提供了一个全新的思路。
紫金瓷代表新的钧瓷材料的研究和制作工艺的出现,为创造新的艺术形式提供了有利的技术条件。恰逢当今盛世，其焕发出的艺术魅力，也必将在我国艺术苑里大放异彩。
参考文献：
1.权奎山. 简述钧窑系形成的过程.中原文物， 1999，第三期，59-64
2.郅敏.传统钧瓷与现代陶艺.中州大学学报，2003，20卷3期，122-123
3.苗锡锦.钧瓷志. 郑州：河南人民出版社，1999，21-30
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