| 三，天意难违。我国《三国演义》中，诸葛亮临危前说过一句话正中此题：“知天意，逆天难。”人生如梦，烟花似水，一切喜福灾祸皆有天数。洛夫克拉夫特的作品中，主人公往往因不能控制自己的行为而超越不了自己，挣脱不了命运的枷锁。许多人物在危急时刻本有机会溜之大吉，但是来自内心与外界共同作用下的一种不可抗拒力将其紧紧锁死，欲罢不能。在《黑暗外太空》（1927）中，一颗陨石砸在美国西部的一家农场，农场主加德纳发现一种陌生生物出现在农场，所到之处，寸草不生，牛羊尽死，加德纳一家也难逃此劫。科学家皮尔斯闻风来到农场考察，却离奇地被逼疯了。该小说强调了人类的命运有时并不能按照自己的要求和意愿来谱写，瞬间的变化也会许会改变人的一生，同时人的好奇心越大，危险也就越大，这点与当代著名物理学教授霍金的看法不谋而合，后者认为人类对外星的探索应该适可而止，因为无知的好奇心可能会引来更大的灾难。
三、返古精神：英式英语的使用
提到洛夫克拉夫特科学怪兽，就不得不提他的“古词新用”。在他的作品中，经常可以看到几百年前的表达方式重现，来代替当代的一些词汇表达，例如Esquimau(爱斯基摩)，当代新词为Eskimo。同时还包括其他一些更为深奥的词汇，诸如“eldritch”（老的）,“rugose”（歹徒）,“noisome”（令人不快的）,“squamous”（鳞片的）,“ichor”（回声）和“cyclopean”（百科辞典）等。此外，一个奇怪的现象值得我们关注。尽管洛夫克拉夫特是个地道的美国人，他的作品中却几乎看不到美式英语的表达方式，取而代之的是地道的英式英语，例如“colour”和“honour”等词。有时他还会使用古英语表达，例如“compleat”(complete)，“shew”(show)，“lathorn”(lantern)，“phantasie”(fantasy)以及“Buenos Ayres”(Buenos Aires)。从洛夫克拉夫特对世界观以及其对文学的态度来讲，他逃避现实社会的文化内容，敢于追求事物的根源，对一切古代的内容情有独钟。同时，古代语言所具有的一种视觉美与听觉美更让他的小说作品充满了奇幻色彩。所以在写作用语方面，他喜欢选用更加地道的英式英语、古英语，甚至古拉丁语，在现代英美作家中实属罕见。
四、对国内恐怖文学发展的思考
洛夫克拉夫特，这位独自徜徉在暗夜的独行者，一直坚持走自己的道路。从他的生平和作品解读中，我们发现他是最早一位将恐怖文学与科幻文学结合起来创作的作家。通过细读作品，我们得以用最直接、最客观的方式抓住其作品的“魂”。如今，恐怖文学在国内的发展尚未形成气候，暂且属于“非主流”文学。不过，一类风格的“主流”与“非主流”只是相对而言。恐怖文学并不是血腥与鬼怪的代名词，我们应该将美学与哲理融入其中，加之科幻文学的载体与想象力，创作出更多深刻的、令人反思的恐怖小说。尽管我们的时代是一个浪漫主义与现实主义共存的时代，我们仍需要听到多元化的声音，恐怖文学与科幻文学理应受到更多人的关注。
参考文献
[1]星河.人类的造物主情结——科幻小说中的“机器人”题材[J].知识就是力量, 1997, (06) .
[2]王逢振.科幻小说及其发展[J].出版广角, 1999, (02) .
[3]张家恕.恐怖文学类型特征论[J]江苏社会科学, 2004,(04)
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