| 【摘要】中国画是一种沟通人与自然，关照心灵和精神的和谐对应的艺术。继承与发扬现实主义优良传统，并进行革新与发展，这是保证国画的特色的关键所在，也是中国画能永葆青春生生不息的关键。
论文关键词：国画艺术,民族特色,革新与发展
由于历史的发展，人们对中国绘画艺术的要求愈来愈高，我们必须善于从各个方面汲取丰富的营养来充实自己，提高自己，以适应时代发展的需要，不然，我们就要落后于时代。过去汉族和其他少数民族长期共处时，我们就从各少数民族中吸取了有益的营养，促进了中国绘画艺术的不断革新和发展。
学习人家的东西首先要有一个立足点。通常讲的“洋为中用”、 “古为今用”或“借古开今”都是站在一定的立场上而言。学习西洋油画中的技艺时，我就站在中国绘画艺术的立场上，用油画中一些对我有启迪的东西，来改进我们的国画艺术。
其次是要学会顺藤摸瓜。艺术现象是多式多样的，从表面看，好象是杂乱无章的。顺藤摸瓜，很好地理一理，就能从杂乱现象中找到其内在联系，找到其本质特征。
第三是对比分析，从比较中学。各种不同的艺术品类，都是相比较而存在的，要学会从比较中认识自己，也要从比较中认识对方，要从各种不同风格的作品对比中识别优劣高低，并从中学到更多更好的东西。
第四是要善于推敲琢磨。自然界、社会上，事物繁多，展现在我们面前的，常常是一些表面现象。有时还可能是假象，而我们所要把握的则是事物的本质。这样，就要我们经过分析对比，通过现象看到事物的本质，为了增强我们识别本质的能力，我们最好有唯物论辩证法和历史唯物论这样的先进思想来作指导。
第五是加强与外界学习、交流与借鉴。学习是相互的，平等的。“大家”也有不足之处，夫俗子可能也有一技之长。中国艺术与西方艺术从材料工具到创作方法、艺术技巧，都有各自的传统经验。具体问题必须作具体分析，实际上，中西方艺术是各有短长的。可以相互学习、交流与借鉴。
继承与发扬民族特色，这是保证国画的中国特色的关键所在。而发扬兼容并蓄的优良传统，将促进现实主义和民族传统两个方面同时得到充分发展。
但是，回顾过去，展望未来，我们必需看到，我们的国画艺术仍然落后于时代。要跟上时代的步伐，必须革新艺术，而这种革新，主要来自内部，主要靠自身的吐故纳新来实现，我认为为了革新我国国画艺术，应从以下几个方面进行突破。
一、是要突破文人画的局限。文人画与中国画是两个不同的概念。中国画包括文人画，而文人画只是中国画的一个组成部分。文人画是我国的特定历史条件下形成的，那些条件起了变化，它就要失去原有的地位。文人画曾对中国绘画艺术的发展起过重要作用，有过重要贡献，应该予以肯定。但是，也由于它的独特性，局限性，影响了中国画的正常发展和全面发展。中国画在北宋以前，发展比较正常，也比较全面。但从南宋以后，中国画成为文人画的一统天下达800年之久。这是不正常的。尽管文人画对中国的发展有历史功绩，但对中国画的发展有局限性，也是客观存在的事实。
二、是要突破书法用笔在绘画艺术上的局限。书画是同源的，但同源不同道。书法与绘画是两种显然不同的艺术。绘画是造型艺术，而书法是抽象艺术，书法与绘画早就分道扬镳了。两者之间的距离不是越来越近，而是越来越远。而各自所走的道路越来越宽，书法用笔与画法用笔越来越各有千秋，长期以书入画，甚至以书代画，必然要影响绘画艺术的正常发展。
三、是要突破历史上形成的陈规旧习的局限。 “六法”是谢赫在六朝时提出来的。千多年了，一直沿袭至今。说“六法精义，千古不移”①，其实“六法”第一条“气韵生动”就很不好理解。解说来解说去，越讲越玄，搞不清是什么意思。过去书法与画法是相互影响的。画法对书法影响很大。自张彦远在《历代名画录》中说了句在笔墨功夫上是“笔墨同用”②的话以后，于是以书入画，以书代画就在绘画艺术中兴起，沿袭至今。认为画画的无需研究与操练绘画用笔，只要练字就行了。片面地理解书法关系。对绘画艺术的发展产生很为不利的影响。至于其他清规戒律就更多，不突破的确不利于国画的革新与发展。
四、突破陈旧观念上的局限。先从中国绘画的定位上说起，在我国历史上，历来就存在着“重文轻画”，“重书轻画”，“重禅轻画”的问题。一提到文，就是“大块文章”，“经国之大业”。一提到画画，就是“雕虫小技”。画为文尾，画为官宦之余。过去画人的地位是非常低微的。这是从孔夫子起就定了位的。孔子在《论语·述而篇》中清清楚楚地说：“志于道、据于德、依于仁、游于艺”③。道是人生之目标，地位是最高的。德是可据的，仁是可依的，都是颇为重要的。而艺就不一样了。只能“游”，玩玩而已，不能太认真。对于读书人来说，艺只是用来调剂精神的消遣之事。
艺术是一种神奇的创造，它取之于物，又升华了自然，在这个意义上，艺术家无疑是精神宝藏的开采者、冶炼者。不过，当今现代化发展所带来的“扬物质而抑精神、重功利而轻理想”④的误区，使得无数人走进了彷徨的迷雾。鉴于此，用心体验，至真至诚这一绘画创作的精神内核，无疑成为时下绘画创作的艺术之“道”。只有像毛泽东同志那样“取其精华，弃其糟粕”，既发扬现实主义的优良传统，又坚持中华民族特色，国画就能永葆青春，绽放一朵一朵的艺术奇葩。
参考文献：
①南齐·谢赫，《画品》一文中，就提到了绘画艺术的“六法论”，“六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也。”
②张彦远，《历代名画录》。唐代张彦远说：“夫物象必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似皆本于立意而归乎用笔。”张彦远在此强调了用笔与立意造型的关系。立意须造型、造型须用笔，用笔便成了中国画基础的基础。
③孔子，《论语·述而篇》 “子曰：志于道，据于德，依于仁，游于艺。（述而篇6章） ”。
④安佳，体悟生命 回归本真――当代绘画创作心态的哲学思考，《国画家》2002/4，P14。
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