| 三、查特曼的情节叙事模式
美国叙事学家查特曼在研究叙事模式和框架关系时，将故事情节的模式进行了总结梳理，并将每一个情节的功能汇总到作品的叙事模式中，我们看其基本的框架关系图：
在上图中，圆形为叙事的序列，顶端方格为核心功能，横线表示核心功能的逻辑发展方向，斜线表示可能的但未选中的道路，圆点表示附属功能，直线上的圆点遵循着正常的故事序列发展，直线外的圆点通过箭头对核心的功能起着回顾和预示的作用。这一模式相比于前两者而言，更具有复杂化和动态性，它将一个完整的故事进行了非常复杂化的解剖，以顺序的关系图展示出了作品叙事的基本流程，不仅具有非常重要的总结功能，而且对于影视作品的创作甚至是分析研究都具有一定的借鉴意义。
我们以电影《哈利·波特》为例，在《哈利波特与魔法石》这一部影片中，哈利波特在自己的姨母中饱受悲惨童年的煎熬，就在他十一岁的时候，被邀请到魔法学校上学，然后哈利·波特在上学时一边学习魔法，一边与一些更为神秘的事情接触，一些充满了恐怖、魔法、神秘的经历，哈利·波特也在于各种邪恶的力量展开斗争，也在不停地寻找着杀死自己父母的凶手……这个故事非常复杂，涉及的人物角色非常之多，但基本的叙事框架却也与查特曼的这个叙事模式非常吻合。在每一部电影中，哈利波特都会与一些神秘的事件进行各种交织，一直到事件呈现出一些看起来已经被解决的迹象，进而该部影片结束，下一部影片又会呈现一个新的话题，以至于系列片能够一直持续不断的播放下去。
总体上来说，上述三种模式都是从某一个具体的角度对电影的叙事模式进行的总结，因此，这三个模式虽然都有一定的典型代表，并且分别从不同的方向阐述了不同的叙事原理，但由于电影，以及系列电影叙事的复杂化，上述任何一种模式都不能完整反映系列电影的叙事方式，因此，我们需要在此基础上，对系列电影的叙事模式进行更为深入的分析和探讨。
第三章 西方系列电影的叙事构成
在本文的第二章中，笔者对系列电影的内涵、外延，系列电影的市场地位、功能及价值，系列电影中的叙事以及叙事的基本模式进行了理论上的梳理和总结。在本章中，我们将以西方电影的具体案例为文本，总结和探讨西方系类电影的叙事构成。本章分别从叙事手段的构成，叙事形态分布，以及叙事策略和个案这几个角度论证，进而为系列电影叙事模式的提出提供必要的前提。
第一节 西方系列电影叙事手段的构成
电影在讲故事和演故事的过程中，并不是单独对人物、事件和矛盾的处理的处理方式的简单的再现；如果电影只是再现了一些具有冲突性的事件以及事件解决的方式，这只能看做是电影的初级形态。对于系列电影来说，它不仅要求叙事上能够体现出一般的电影的叙事技巧和叙事手段，更应该能够体现出不同于一般的电影的叙述手段。我们对此分析如下：
一、系列电影中的叙事语境
“语境”即是语言的环境与氛围，用在影视作品中就是事件发生的外在环境和人物出场的氛围背景，叙事语境构成了电影故事的时空背景，具有交代故事线索、营造故事氛围的作用。电影作品正是运用环境与事件两个核心的元素来体现的，电影中叙事语境除了交代故事发生的背景外，还对故事的线索铺陈具有一定的辅助作用，此外，受众观看电影时，影片通过对语境的交代，也可以向受众植入一种合理的想象空间的感觉。例如，我们以《魔戒》为例，故事一开端就是宏大的中世纪第二纪的历史画面，这个画面中充满了神奇的力量，通过色彩、空间，营造出厚重的神秘、玄幻、魔力色彩，这些背景带有典型的西方魔幻色彩，同过这种表现方式，电影在交代环境的同时，也向受众告知：这是一部发生于远古时代的魔幻故事，同时，也为影片的故事设置了一个巧妙的悬念。
但系类电影中叙事语境的构成、运用和作用模式并非这么简单，在电影作品中，叙事的语境是不断变换的，我们可以根据语境与语境之间的关系分为同一语境、相近语境和差异语境三个部分。同一语境下，发生的事件往往具有很大的共性，比如《魔界》是一个完整的“三部曲”，由“霍比特人”、“双塔奇兵”和“王者归来”构成。这三部串联起来，构成了一个典型的系列电影。我们看在在这三部曲中，叙事语境是如何发挥作用的。故事的两主人公弗罗多和巴金斯所居住的宁静、和谐的霍比特山村，在这个山村里，所有的人都爱好和平，大部分人都安分守己，这一个环境构成了对后来发生的诸多的变故和事件的铺垫：例如，通过灰袍巫师阿道夫的造访、堂伯比尔博藏匿魔戒这样的一些事件来预示矛盾的发生——在一个充满欢乐氛围的乡村里，有一件不可思议的事情就要发生；而此后，两位主人公授命送还魔戒的路途上，遭遇了各种不可思议的事情，甚至很多情况下都差点丧命，此时镜头上又以主人公的幻想呈现出小镇的场景，那个场景是和平的，是绿树成荫的，是欢乐祥和的，成为支撑主人公坚持下去的一种精神支撑；而在敌我展开激战时，敌方的城堡——末日山则宛如一座地狱之城，有火焰，没有树木和森林，没有阳光，到处一片灰蒙蒙的色调，这与乡村的美丽景象又构成了强烈的对比，此时的语境就成为一种矛盾，一种冲突，两种截然不同的环境对比之下，魔军的老窝时时在营造着一种压抑、抗争、暴风雨来临前的氛围。
由此，我们将系列电影中的叙事语境的构成、功能及作用的模式用下列框架来表现：
在系列电影中，故事具有连贯性、情节也往往带有一定的连续性，时空背景则成为保持故事和情节连贯性的一个重要内容之一。具有共同特征的时空故事语境的出现，在系列片的第一部中，以交代氛围、环境，预示情节的方式建构了一起供观众想象式参与的话语空间，此后的每一部影片中若出现相同的特质的空间，就会再次唤醒他们对故事、情节和分为的认同感。
二、系列电影中的叙事语言
叙事语言在影视作品中，其角色不可或缺，任何一部影片，剧情的推动，人物的角色、性格，人物之间的矛盾与写作等等都要通过语言来表现出来，诚如鲁茜在文章中所指出的那样，“语言是人物内心世界的外显，在电影中，它作为塑造人物形象的一个重要组成部分。语言可以直接地勾勒出人物的性格，与人物的外貌一起在观众印象中形成人物的轮廓。电影的人物语言指角色所说的话，一般分为对白和独白。”
在系列电影中，它的叙事语言在风格、特征等个性化的层面，成为塑造人物身份的一个重要因素。诚如宋佳玲老师所分析的那样，“影视作品中的语言是热与之间或人物与观众之间进行思想感情交流的重要手段，也是组成视觉元素中具有释义作用的一种手段，它在影视作品中起着叙事、交代情节、刻画人物性格、揭示人物内心世界、论证推理和增强现实感的作用。”在电影中，常用的叙事语言不外乎对白与叙事、独白与叙事以及解说与叙事这三种形态。在系列电影中，这三种叙事语言都会经常的采用，总体来说，在每一个单集中，这些运用的方式跟其他类型的电影并无差异，但从整个系列来说，解说的运用要比其两种叙事语言的应用要频繁；这主要是因为，解说在电影作品中起到的作用是“缩短叙事时间、交代人物前史、使画面摆脱情节舒服，完成叙事的跳跃性”等。正因如此，系列电影中的解说被广泛的运用，系列电影一般由一部或者一部以上的续集构成，尤其是在新的一部电影播放时，为了体现本集、本部的剧情与前一部之间在因果上、时间上以及时间上的衔接关系，都会通过解说来帮助观众更好的理解故事的演进方式，方便观众快速的唤醒对前集中的剧情，快速的进入角色。
三、系列电影中的情节架构
故事是系列电影的灵魂，情节是体现整个灵魂的有血有肉的东西。 6/11 首页 上一页 4 5 6 7 8 9 下一页 尾页 |
